浅谈对园林的认识

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1、浅谈对园林的认识园林鉴赏园林是一•种立体空间综合艺术品，是通过人工构筑手段加以组合的具有树木、山水、建筑结构和多种功能的空间艺术实体。或者说是利用环境而构筑的i种农现白然的典型的人工山水境域。根据这一定义，笔者认为园林的结构主要由树木、山水和建筑三项耍索所构成。而且三个要索呈冇机的组合状态，构成完整的缺一不可的空间艺术境界。比如只冇树木，没冇人工改造的山水和建筑，则无异于植物园、林场；只有建筑，没冇树木及山水，又无异于一般工厂、学校、医院及民居等。三种要素巧妙地熔于一炉，才构成园林这一综合艺术实体。1.园林，顾名思

2、义，首先要有“林”，不仅有林，而且要有花圃、花坛、草坪、草地等。总Z包括树木花草在内的绿地布局是园林规划设计的重要工作任务z—。绿化设计的原则是通过个体植物的观赏特性，组织构景意境。如先布局具冇独立观赏意义的单株植物、行树、绿篱、树从、树群、花圃、花坛、草坪、草地等，然后再考虑环境变化特点和风景点的意境要求，加以冇机的组合，构成具冇不同画意的绿地。晋陶渊明《桃花源记》云：“中无杂树,芳草鲜美”。即是讲：桃花宣群植远观，绿荫衬繁花，其画意自显。可见他对风景区栽植花树的远见卓识。我国古代园林很讲究花草树木的特色和栽植部

3、位。如苏州留园多白皮松，怡园多松、梅，沧浪亭遍植箸竹，各具风貌。又如苏州拙政园的枫杨，网师园的占柏，都是-园之胜，左右大局，如果这些饶有画意的古木去了，•园景色顿减。西湖满觉陇-•径通幽，数峰环抱，故配以桂从，香溢不散，而泉流淙淙，山气霏霏，花滋而馥郁，宜其秋口赏桂,游人信步盘桓，流连忘返。说明桂香造成了极佳的感应气氛。町是近年來没冇注意这个问题,植物品种搞乱了，各园个性削弱了，似应引以为戒。宋人郭熙说得好：“山以水为血脉，以草为毛发，以烟公为神采。”草尚如此，何况树木呢！其次，园林植树绿化，还要考虑有藏有露的部位

4、选择。如小园植树，其具芬芳者，皆宜围墙；而芭蕉忌风碎叶，故栽于墙根屋角；牡丹香花，向阳斯盛，须植于主厅之南。小园树宜多落叶，以疏植之，収其空透；大园树宜适当补常绿，则旷处有物，此为以疏救塞，以密补旷Z法。乂如柳树是装点园林的常见树种,古人诗词中搂见力柳名园的杰作，但江南园林则罕见之，因柳宜濒水。植之宜三五成行，叶重枝密，如帷如幄，少透漏Z致，一般小园，不能相称。而北国园林，面积雄大，高柳侵云,长条拂水，柔情万千，别饶风姿，为园林生色不少。2.山水是园林结构中不可缺少的要素。一园之特征，山水相依，凿池引水，尤为重要。

5、我国古代造园家，最懂这i道理，他们视水为陆之眼，陆多Z地注意保水；水多Z区善于疏水。不仅懂得引水构景，R善用水改善环境与气候。江村湖泽，荷塘菱沼，蟹餅渔庄，水上产物不减良田，既增收入，又可点景。王渔洋诗云：“江干都是钓人居，柳陌菱塘一带疏；好是日斜风定后，半江红树卖鲂鱼。”神韵天然,最是宜人。钟伯敬在《梅花墅记》中亦云:“大要三吴之水,至甫里（角直）始畅,墅外数步反不见水，水反在户以内。盖别为暗窦，引水入园，开朋坦步，过杞菊斋……登阁所见，不尽为水。然亭之所跨，廊Z所往，桥Z所踞，石所卧立，垂杨修竹Z所茂荫则皆水也

6、。”可见，水在园林构景中何等重要了。园屮山石常与水交融组成美妙境界。所谓“山贵有脉，水贵有源，脉源贯通，全园牛动”，就是讲的这一道理。我国古代学者郭熙说：“水以石为面”，“水得山而媚”。当代园林鉴赏家陈从周也说“水随山转”，“山因水活”和“溪水因山成典折，山蹊（路）随地作低平”，这些至理名言，都是用来说明山水Z间的关系的。园林叠山理水就是造成“虽由人作，宛门犬开”的境界。特别是屮、小城市有山水凭藉的园林，尽可能做到有山皆是园，无水不成景,城因景异，方是妙构。构筑假山叠石是一门艺术。唐诗中不乏咏假山诗句，说明了假山和

7、园林已结成不解之缘。后來历代出现了许多堆砌假山的名字，总结了不少掇石的经验。如北方工人流行的山石结合的“十种基本形式”（又称十字诀）：安、连、接、斗、垮、拼、悬、佥IJ、卡、重。江南一带流传的“七字诀”：叠、竖、拼、压、钩、挂、掌。他们还生动地指Hh“园林中假山Z奇在于逼真，其妙在于天趣，而其巧更在于人工。”“假山平处见高低，直中求曲折，大处着眼，小处着手”。由于假山所用石料不同，掇石叠山要求也有差异，如黄石山少变化，故叠石时要做到面面有情，多转折，要在浑厚屮见空灵；湖石山太琐碎，叠筑时要宛转多姿，少做作，要空灵屮

8、寓浑厚。到了我国明代，假山布局，包括磴道、平台、主峰、洞壑等，其最耐人寻味处在开合多变。开者山必有分，以涧谷出Z,上海豫园大假山就是•个佳例；合者必主峰突兀，层次分明，而山之余脉，石之散点，皆开之法也。清代同治光绪年代，假山欲以巧取胜，反趋纤弱，实则巧夺天工之假山，未何不从重拙屮来。所以黄石之美在于重拙，乃自然之理也。1.园林建筑是园林结构屮最重要部分。我国