浅谈对新闻摄影的认识

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1、浅谈新闻摄影摄影包括很多方面的内容C涵盖了社会生活的方方面血，主要有静物、花卉与小品摄影，有人物摄影、新闻纪实摄影、广告摄彫等。其中静物，花卉摄影是指具有欣赏价值、审美价值的花卉，通过摄影者加以表现的照片，包括自然花、人工花和草木等。人物摄影是社会美的艺术再现，是人们利用摄影來表现社会屮的人类占己，主要包括舞台摄影——展现舞台表演的各种人体造型、体育运动的人体造型等。广告摄影是广告业打摄影技术的结合而产生的新的学科。新闻摄影主要指运用摄影手段，选择记录正在发生的具冇报道性的事件。本文就新闻摄彫的

2、相关内容谈谈白己的看法。1945年8月14日，纽约街头和广场上到处都是庆祝第二次世界人战胜利的人群，人们情绪亢奋，索不相识的人也彼此拥抱和亲吻。在时代广场上，一名水兵和一名白衣护士萍水相逢，他们也相拥在一・起，深情而吻。两人拥吻的场景正好被摄影师及吋捕捉了下来，这—•瞬间成了美国《牛•活》杂志的封面照片。这张照片从此广为流传，被誉为“胜利之吻”。为什么春秋代序，读者对作品的钟爱并不减退?甚至淡视事件发生的具体时日或经过,持续欣赏这幅以情理逻辑为基础、相对不真实的新闻图片?这说明作品的背后存在着超

3、越时空的深层次内涵。俄国文艺理论家列夫丘克曾说，每一件作品都会在某一范围的人们屮问得到最积极的反响，正是这一作品所提出的问题是他们最感兴趣、最易理解、最有内在需要的。就个人认为，其原因是它包含了新闻摄影的精髄：原创性审美形态在新闻摄影的策划、拍摄、编辑、赏析等传播环节小，拍摄作品这-环节始终是第一位的，拍摄者植根于原始生活越深，创造的域境就越宽广，作品的原始创新性也越人。新闻图片传播活动是一种动态的，由创造者、传播者和读图者交相催生的互动效应。在这三维的互动效应中有-•种尺度起着牵一发而动全身的

4、作用，这就是新闻摄影的审美三态：即现场的瞬间势态，主体的审美情态，认识的象征意态，这三者是作品原始创新的支点。在这“三态互动递进”的关系中，笫一•现场势态是构成新闻图片信息的条件，它由瞬时过程、瞬I'可模式、瞬隙状貌三个成分组成；第二个美感情态是新闻反映社会美的创造性特征，受制于作者与读者的审美感知、审美意识和审美理论；第三个象征意态则是新闻摄影“皇冠上的明珠”，其美感呈现出暖昧状与模糊状，其时空呈现出开放性与层级性，它是对事件本义的抽彖化延伸和立体化超越，既具有图片信息的传播价值，也具有人生意

5、义的思辨价值。对于《胜利之吻》这幅佳作來说，审美“三态”完美地体现在它的画面里：有限的方寸间，无限的永恒影，作者、作品、读者勾通理解；瞬态、情态、意态水乳交融；“三态”潜存于画面，简约的画而，对应无限的意象，达到了新闻摄影原始创新的最高境界。现场势态新闻摄影的现场势态指的是新闻事件发生、发展的势头打形态，它以凝固画而的瞬间为最小的检测单元。新闻摄彩的美感存在于“现场势态”Z中，因此，这一“现场势态”也同吋是审美Z所。新闻摄影记者理所当然地要关注基本的新闻事实，即事实材料的骨干部分，所谓的五个“W

6、,',还有新闻的“新”，新闻的指导意义如何，读者是否欢迎等问题。而这些考虑是通过新闻发生的现场势态实现的，如果陷入了“公式化”的机械程序，则新闻作品的“一汪活水”就会变成“一潭死水”。新闻摄影凝固的影像虽然是用暂的瞬问，但这个瞬问存在丁•事件发展的过程Z中，只有通过密切地观察，才能发现并锁定其中的某个场景。这个场景正是最佳瞬间模式，表现为诸种摄影要素有秩序地、恰到好处地呈现为“有意味的形式”，主体鲜明突出，陪体交待情节，环境烘托气氛影调表现透视，一切与主题无关的要素都排除在取景框外。此时，创造者

7、的全部精力只需要集中在主体的瞬隙状貌上，透过主体生动的表情，饱和的情绪，变化的行动等外在现象，去发现其生机勃勃的内心批界，并在对象的心灵情思外化之时，确认自己认识和判断的准确度，发出捕捉的指令。这一“瞬隙状貌”常常成为“瞬间梢华”之所在。审美情态审美情态指摄影记者、图片编辑、图片读者在实践活动屮自身的情感状态，他们从不同角度看待新闻摄影的用途与作用，并把口己的情感附着在眼前的事业上。悄感止是美感的核心，新闻美感是伴随着各人不同的感知、情感、思维等新闻实践活动发牛、形成的，欣赏《胜利Z吻》一类以生

8、死存亡大事件为背景的对视新闻，必会从中寻找、体验浓郁的情感抚慰以满足和平的审美需耍。至于美感的心理形式则是一种比较稳定、个性化的审美心理，这种心理需要在审美知觉、审美意识和审美理论三者的相互诱发卜•逐步形成。人的审美心理不一样，审美情态就会千差万别，即所谓“见仁见智”。审美情态的发生有赖于新闻本身的审美价值。实际上，新闻所具有的新闻价值是伴随着审美价值而共牛同在的，除了新闻价值是衡量新闻事件的百要尺度以外，还有另一个与新闻价值密不可分的审美价值同样是衡量新闻本身的重要尺度（10）。新闻摄影的审美