浅谈包装的视觉谎言

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1、浅谈色彩的视觉谎言摘要：我们无法想象失去色彩后的生活会变成怎样，还会用“色彩缤纷”，“多姿多彩”，“色彩绚丽”等词语来描绘生活吗？还会那么地热爱蓝蓝的天，靑青的草吗？还会有伤秋、盼春的作家吗？无可否认，色彩带给了我们太多太多美好的片刻，生活无法离开色彩而美丽。然后，很多人都忽略了一点，也许我们看到的色彩并不是“所见非所得。”色彩的“视觉谎言”一直存在着,并为简单的色彩壇添奇妙。那么，色彩视错究竟是什么？好抑或是不好？该如何在设计屮运用？在事实屮找寻答案，在科学屮看破“谎言生活需要情调，更离不开丰富的色调。为生活更添美妙，需要我们更好地运用色彩视错，装扮不一样的世界。关键词

2、：色彩视错视觉谎言色彩对比色彩同化中学的语文课本收录了《论语•两小儿辩日》，说的是孔子东游，一天遇到两个村童争论不休：一儿曰：“我以日始出时去人进，而日中时去人远。”一儿以日初出远，而日中时近也。一儿曰：“日初出大如车盖，及日中，则如盘盂，此不为远者小而近者大乎？”一儿匕I：“F1初出苍苍凉凉，及日中如探汤，此不为近者热而远者凉乎？”从我们所学的科学知识知道，上述两种说法都是不正确的。事实上，我们的视觉没冇想象屮那么精确，生活屮的“视觉谎言”并不鲜见，比如：法国国旗红、口、蓝三色的比例为35：33：37,而我们却感觉三种颜色面积相等，这是因为白色给人一扩张的感觉，而蓝色则

3、冇收缩的感觉，这就是色彩视错；我们看到的电影、电视剧其实也不是我们看到的那样木身就是运动的,而是根据人们对影像暂时存留的的牛理特性，在特定的短时间内连续播放多张価而，给人以动的感觉。那么我们也用这种视错的原理來解决一卜•上述两小儿辩日的问题，早晨，F1光斜射，通过大气层时折射角度大，色散现象明显，蓝紫光波长短，折射后损失较多，红光折射角度小，通过大气层后损失较少，因此早晨的日光呈现红色，而屮午人们接受日光的直射，日光折射损失较小，呈现白色。由于色彩视错，红色在人眼中的成像比实际距离近，有逼近和扩张的感觉，所以早晨的太阳显大，而早晨温度不及中午高又是曲于，蓝紫光经折射后，到

4、达地面的太阳的能量较低。色彩果然其妙，呆然让人匪夷所思，从很久以前，人们就已经开始利用色彩的这种特性，也一步步地研究、发展。从现研究成果中，可以了解到，色彩视错主要源于一下两点：1、人的生理特性，人的视觉会对观察到得色彩暂时存留，形成一种“视觉影像。”2、人眼的透镜效应，人眼在接受不同波长的色光后，在眼屮产生的彩像并不处于同一平面，不同的颜色看到的距离并不等于实际的距离。很久以來“眼见为实”似乎已成为了公理，但当我们看到一样物体时，大脑并非如实地记录进入眼睛的影响，而是根据以前的经验对信息先做综合分析，在记录下认为最合理的映像。因此我们很容易被自己的视觉系统所欺骗，色彩视

5、错就在所难免了。为此，克里克做了三点评述：你很容易被你的视觉系统所欺骗；我们眼晴提供的视觉信息可能是模棱两可的；看是一个构建过程。色彩视错虽然在某方面来说有失真实，在跟多地为生活屮增添了乐趣，如今，走进街道，走进商场，色彩视错现象无处不有，但我们似乎己经不追究那些恰到好处的错误了，我们接受它，我们也相信那是真的，因为生活如此才美妙。那么我们该如何在设计更好地运用色彩视错呢？一、巧用色彩的前进与后退产生的视错色彩具有前进、后退感是一直以来色彩设计者感兴趣的问题。从生理学上讲，人眼品状体的调节，对于物体距离上的变化冇一定得精密度和灵敏度,但是它总是有一定的限度，对于波长微小的

6、差异就无法正确调节。眼晴在同一距离观察不同波长的色彩时，波长长的暖色如红、橙等色，在视网膜上形成内侧映像；波长短的冷色如蓝、紫等色，则在视网膜上形成外侧映像。因此暖色好像在前进，冷色好像在后退。色彩的前进、后退感除与波长有关，还与色彩对比的对比度有关，凡对比度强的色彩具冇前进感，对比度弱的色彩具冇后退感；膨胀的色彩具冇前进感，收缩的色彩具有后退感；明快的色彩具有前进感，暧昧的色彩具有后退感；高纯度之色具有前进感，低纯度之色具有后退感。色彩的前进、后退感形成的距离错视原理，在绘画屮常被用来加强画而空间层次，如间而背景或天空退远可选择冷色，色彩对比度也应减弱；为了使前景或主体

7、突出应选择暖色，色彩对比度也应加强。在设计屮巧用色彩视错产生的前进、后退感，能给人一种立体、层次多的感觉，使设计更加生动、活跃。二、妙用色彩对比产生的错视色彩对比包括了：明度对比、纯度对比、面积对比和连续对比。明度对比是曲于两种以上色相组合后，出于明度不同而形成的色彩对比效果。它是决定色彩方案感觉明快、清晰、沉闷、柔和、强烈、朦胧与否的关键。纯度对比在色彩对比中也是一个很重要的方面，但因其较为隐蔽、内在，故易被忽略。在色彩设计屮，纯度对比是决定色调感觉华丽、高雅、古朴、粗俗、含蓄与否的关键。形态作为视觉色彩的载体，总有其一定的