提升影视剧创作生产机制的对策

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1、提升影视剧精品创作生产机制的对策摘要：屮国影视产业的发展正进入一个高速运转的投入、产出周期。与文化市场的“经济繁荣”相比，对于影视剧木体而言，表面的光鲜掩盖不了其中“鱼龙混杂”的现象，且不能满足受众渴望精品的收视期待。因此，建立三维立体的影视创作生产机制或许可以成为生产精品的关键所在。具体而言，便是将深化受众体验的视听体系，整合、统筹多方资源的融资体系以及整体调控的影视营销体系三方结合，形成推动影视剧精品生产的合力，以此来打造“叫好”又“叫座”的影视剧精品。关键词：影视剧精品生产机制受众体验纵观当下的影视剧生产，数量上的急剧上升和类型上的“百花齐放”形成了影视剧市场的“量多”之象，

2、而众多选择却并不能满足受众渴望精品的收视期待。如何将影视精品从“万绿从中一点红”跃升为“百花满园竞相开”的局面，打造“量多质好”的精品体系从而推动我国影视产业迈入黄金期成为亟待解决的课题。一、提升和深化影视受众体验美国杜克大学教授詹姆逊曾指出，当下的文化正在实现后现代的转向。受众的自我认知也从社会价值体系中获取的“社会我”、从他人偶像崇拜中模仿的“他人我”，走向展现个人体验内心化、情绪化的“身体我”。尽管影视作品的成功往往倚靠艺术、市场、宣传、时机等多维坐标的相互支持，但受众的观影或收视体验无疑是整个影视作品得以成功的奠基石。想打造出受众拥戴的影视精品，具备使受众“体验内心化”“情

3、绪化”的创作因素是至关重要的。1•强化故事架构。在信息高速传播的数字化住活中，文化产品的消费者往往在媒体和受众双向诱导的模式下进行着观影或收视行为。影视作品如果富有“体验内心化”的元素，意味着作品中涌动着直达内心的情感力量，影视受众主体意识的觉醒会使他们对于影视剧中的现实关照、人生价值产生更为深刻的共鸣。从《裸婚》到《北京爱情故事》，从《建国大业》到《听风者》，市场对于影视作品的关照印证着“精品”的通用标签一一贴近现实、贴近人心、贴近时代、贴近人性。而对于这些价值观标准较高的标签而言，它们仅是成为影视精品的原始点，单纯具有美好的愿景显然是不够的，一个强大的故事架构显得尤为重要。可以

4、说，I韦I绕着价值观外延的，为影视作品带来区分度的，是故事的讲述。只有把故事的各个环节、各个要素配比好，才能把作品的闪光点抛出市场混沌的地平线。在当下的影视文化市场中充斥着大量同质化、无序竞争的状态，一部剧火了Z后，随Z而来的往往是类型、题材和结构等元素都大致趋同的跟风之作。孰不知，一味的模仿、拼贴必然使观众产生市美疲劳，破坏受众体验，因此，把准时代之脉，具有独特故爭架构的作甜才能成为精品。2•注入传统美学思想。对于国产影视剧而言，中国式书写显得更为重要，注重民族精神、民族个性，同时也将目光投向现实民生，这是中国影视剧的重要基石和影视屏幕的主体色调。李安的《卧虎藏龙》、贾樟柯的《小

5、武》、陈凯歌的《霸王别姬》曾经风靡世界，故事都富有中国式书写的极具艺术穿透力的东方特色。金丹元在《电影美学导论》中讲到，“中国美学，无论是就其传统的美学思想，如儒、道、佛、法、名，还是从中国的艺术精神、艺术思维的基本形态，如道、气、虚境、神思、含蓄，以至于中国人特别看重的审美范畴，如意象、意境、兴象、味象等，都对包括•电影在内的中国艺术有着巨大的塑造力和渗透性”，这些可以成为影视剧中提升和深化受众体验的重要元索。当然，引入传统民族元素的同时，如何将现代性特色移置英间，以达到二者水乳交融的状态，也是影视剧精品应竭力探索的重要闪光点。3.重视受众一媒体一创作者的反馈机制。法国电影理论家

6、让•米特里曾有这样一番洞见：影视作为一门有别于其他门类艺术的特殊艺术形式，它的美学属性不是客体的属性，而是反映了观众与客体的关系。从这个意义而言，影视不仅表达创作者所要讲述的故事，更是从某种侧面反映了创作者想与受众建立怎样的关系。可以说，影视创作以受众为出发点，创作者、影视作品、受众三方成为一个相互循环推动的三角关系。这个三介关系的动力源头，是创作者以影视作品引领着受众的观影趣味，而在持续的推动力中，则产生受众一媒体一创作者这样一个反馈途径。但是，当前受众反馈存在两个倾向应该引起媒体和创作者的关注与思考：一方面，受众以一种欣赏者的姿态对创作者呈现的影视作品品头论足，热门影视成为受众

7、的谈资和表达自己“智慧”的“批评对象”；另一方面，沉溺于消费文化、“即食文化”的大众更多地采取一种浅尝辄止的态度，对于影视背后所蕴涵的深意，他们并不深入探寻，而是更加注重感官化、功能式的享受。二、完善影视融资体系当前中国影视产业基本呈现出市场化程度高而产业化集中程度较低的状态。一方面，影视业投资“散客”众多，在电影、电视剧的制作方中,除了国家控股的电影制片厂、地方政府、少数实力民企外，还冇不少是抱着“玩玩文化”的想法、“慕钱香”而来的企业老板和地产商，他们“玩票”性质