素描造型研究

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1、素描造型研究“Gesture”绘画语言发端于上世纪80年代美国华盛顿州立大学艺术系汤姆•希尔伍徳教授最先提出的美术创作技法，后经四川师范大学陶晶教授引入中国，在技法研究、美术教学与艺术创作等领域取得了深入发展。“Gesture”绘画方式是调动绘画者的激情，把行为绘画方式与速写结合起来，从而以打破常规的思维方式，对瞬间的形体进行评判，尔后又以理性思维在画面中寻找与形体对应的迹象进行形体的把握，利用瞬间的记忆勾勒出形体的动态轮廓，完成艺术造型的表达。以Gesture方式切入素描造型研究，是对现代素描技法的创新。Gesture素描方式运用了弗洛伊德的潜意识理论來记录瞬间

2、记忆痕迹，通过线性运动的连动练习来研究Gesture的素描语言，从而启发引导绘画者的感受力。这种素描方式以兴趣为关键，以技法为线索，是在直接写生、意彖表现和图像整理的技法基础上，來辅助解决思想意识和技法层面的两个问题，来实现个人皿美意趣的追求。一、Gesture素描是一种用“势”來表达情感的痕迹当绘画元素在平面上以某种形式向一个明确的点移动，或在深度范围内做前后移动，绘画者便会感觉到有趋势运动，这种动态变化通常暗示了视觉或物理的“势”。这种“势”是一种流向，以Gesture方式切入素描就是以“势”为导向表达情感的痕迹，传达画者的心境和气息。在以Gesture方式切

3、入进行素描课程中，陶晶教授先让模特摆一个活跃的姿势，时间为六十秒、四十秒或稍短一点，然后马上变换动作，通过时限和视觉印象转换来调动绘画者的绘画情绪，使绘画者全身心地投入到Gesture素描造型的构思中去。这种素描方式训练了绘画者的犬脑和眼睛,让绘画者几乎可以用绘画工具在纸上随心所欲地行走，由每个人所感觉的动作感來引导，用瞬间思维來控制绘画。这样，绘画者可以通过瞬间姿势来体悟“动势”的作用，迫使绘画者把整个姿势作为一个整体来记录。绘画者所要画的，不是人物的模样，不是细节，而是模特在做什么，画的是“势”——趋势、动势。绘画者要培养一种绝对的信念，即绘画者正在做着和模特

4、一样的动作。当模特快速摆动姿势时，绘画者会感觉到一种紧迫的“势痕”。这个动态的“势痕”在绘画者脑海里像闪电一样“啪”的瞬间闪过，冲击着视觉和大脑。此时，绘画者来不及看纸创作，而是一直看着所画的对象，把模特的整个姿势作为整体，记录下自己基木的反应，做一个“瞬间”的潦草素描，真切地让手中的绘画工具与眼睛协调。但是当模特的动作幅度不是很大，而是一个缓慢或安静的静态时，那种“势痕”仿佛消失了，想瞬间记录的动态感觉没有那么强烈，这样就会拘束住思想和画面的表达。通过多次练习，绘画者可以发现瞬间记录“势”的痕迹，和动态速写一样，最重耍的应该是快速地把握住动态趋势，从而形成力量美

5、感与稳定的重心。Gesture方式切入索描造型的体验，可以使绘画者受益匪浅，让绘画者发现与传统素描不一样的感受，发掘自身的卅美意趣和创作倾向。同时,也可讣绘画者明白艺术创作就是一个保持主题精神的践行过程，而在这一过程中，要留下践行的痕迹，以便于进行自我的对比与反思。二、Gesture素描屮的“破”——“败墙张素”在传统素描绘画中，绘画者习惯采用惯性思维方式进行素描，显得过于拘谨，而Gesture素描方式则注重打破常规的反向思维，即顿悟思维的运用。“绘画者要在素描创作中留下痕迹，留下痕迹不是作秀，而是一个反思的过程”，这是Gesture方式切入素描造型的真正涵义。G

6、esture素描方式对不可捉摸的迹象进行联想性改造，是一种动态的“缘迹造象”，正如钟孺乾《绘画迹象论》书中提到的“落笔成迹，因迹生象，通过迹象而有所表达”。在我国古代，有一个著名的典故叫做“败墙张素”——“仁宗天圣间，图画院祗候陈用之，患其山水画不及古人，求救于度支员外郎宋迪，迪曰'此不难耳，汝当张素于败墙，朝夕观之，观之既久，隔素见败墙上高平曲折，皆成山水之象。心存日想，神领意造,恍然有人禽草木飞动，则随意命笔，自然天就，不类人为，是谓活笔。'用Z自此画格日进。”这个故事讲的是把一张白纸悬于败墙Z前，透过白纸看墙上的影迹，由这些影迹自由想象，最后以这些自由想象出

7、的“象”作画，于是取得成功。在素描造型研究课程屮，绘画者运用Gesture的方式做关于“迹象”的简单练习，即画出三角形、正方形、圆形等形态痕迹，或开心、伤心、愤怒、平静等情感痕迹，这些无意识的迹化，是在没有模仿概念的情况下做出的最原真的痕迹。练习者彼此交流后发现，有些较理性的绘画者做的“迹象”画面上呈现的也是较理性的痕迹，而较感性的绘画者的画面上呈现出的是较感性的抽象痕迹，情感表达半富。当然，这没有优劣之分，只是一个让绘画者更理解以Gesture方式切入素描造型的艺术实现过程，其实并不是真的乱画，而是通过线性运动瞬间对形体的评判和把握。例如在一个三角形乱画，本质是

8、以点线的乱