海派书画收藏的三次高潮及五大名家

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1、海派书画收藏的三次高潮及五大名家上海，素有中国收藏的“半壁江山”之称，由此而形成了富有历史气脉、地域强势、艺术档次的“海派收藏”特征。特别是在书画收藏方面,更是丿力代大师佳作荟萃，各朝名家精品汇集，有不少是国宝级的珍品。并形成了一批鉴赏功力深厚、甄别眼光犀利、收藏成就卓然、历史影响深远的海派收藏人家，显示了海派文博事业的雄厚实力。一、海派书画收藏三次高潮的兴起追溯海派书画收藏的兴起与发展，大致经历了三个历史时期：一是19世纪屮期，二是20世纪30年代，三是20世纪40年代末。上海正式开埠是在1843年11月17B,据《上海县志?卷十四》载，上海“最

2、初开埠在道光二十三年九月二十六日”。1845年1月，英国首任驻沪领事巴富尔和上海道台宫慕久商订了《上海地皮章程》，确定将洋泾浜（今延安东路）以北、李家庄（今北京东路外滩处）以西作为英国居留地，此即租界的正式建立。英后在1848年、1849年，美国、法国亦相继建立了自己的租界。上海的开埠及租界的建立，使上海的社会结构、地域形态、人文环境、生存空间发生了巨大的变化。由于西方文明的渗透、外国金融的进入、殖民经济的兴起等客观原因，租界内的经济发展颇为迅速。葛元熙在《沪游杂记》中曾说：“在洋场，繁华景象日盛一日，停车者踵相接，入市者目几眩，乎驾粤东、汉口诸名

3、镇而上之。来游之人，中朝则十有八省，外洋则二十有四国。”江寒汀《一品富贵》1946年作设色纸本镜框吴湖帆《枯木竹石》设色纸本立轴据《旧上海人口变迁的研究》，1853年上海租界内的中国人仅500多。1854年小刀会起义时，租界内屮国人增至2万多。1860年太平军攻打上海时，一下子增至30多万，而到1862年时，已达52万多，后又激增至70多万。这些涌入租界的中国人主要是为了躲避战乱，尽管其中是以平民为主，但其中亦有不少是来自上海近郊及江浙皖地区的官僚巨富、士绅商贾及名门望族之后。土地、庄园、商铺、钱庄、作坊、工场等都无法带走,金银太重，珠宝太招眼，名

4、瓷又易碎，而唐宋元明清的名家书画物轻价重,可抵万金，甚至价值连城。于是中国历史上不少书画珍詁就随着这些逃难的人群，风尘仆仆地聚集于十里洋场，从而形成了上海第一次书画文物收藏高潮。在这个时期，出现了像吴大、高邕、胡公寿、狄子平、张子祥等收藏名家。20世纪30年代，上海己成为远东第一流的国际大都市，其经济、商贸、文化的辐射力不仅影响到全国，而且扩大至东南亚及欧美。正是由于金融业的发达和工商业的繁荣，为收藏奠定了厚实的财力。而一批书画鉴赏家的出现，又使收藏拥有了考辨名家。如吴湖帆在1934隹就以上海博物馆筹备委员及董事的身份接受故宫邀请，前往北京鉴定文物

5、并任故宫评审委员。1935年，故宫博物院藏品赴伦敦参加国际展览前曾前往上海预展,吴湖帆又以审察委员的身份负责整理。张葱玉在1934年受聘为北平故宫博物院鉴定委员。张大千则在1935年应聘为故宫博物院近代专门委员。海派收藏正是在这种社会开放、经济活跃、人文昌盛的大背景下进入了一个中兴期，从而使商都海派的收藏和皇都北平的收藏形成了南北辉映之势。1937年8月13日，淞沪抗战打响。在这之前，已有大片国土沦陷，来口各地的大量难民涌入租界，据有关记载，此时租界内的中国居民己达166万之多，而实际的人数远远不止这些。在这国难当头、外族入侵之际,那些士绅商贾、官

6、僚巨富及名门槊族之后亦带着不少书画文物逃到租界内，数量之多、质量之精、品种之全，都远远超过第一次。从1937年8月13日至1942年12月7日太平洋战争爆发后的第二天日军进入租界，孤岛内的书画文物收藏活动十分频繁，从而使海派收藏奠定了“半壁江山”的历史地位，并涌现了像庞元济、王一亭、吴湖帆、张大千、张葱玉、王季迁、黄宾虹、徐悲鸿、刘海粟这样一批收藏大家，这也是海派书画收藏家中最具实力与造诣的大师群体。海派书画收藏中的相当一部分精品、孤品、名品，都是在这一时期汇集的。海派书画收藏的第三次高潮则是在1949年全国解放前夕。当时国民党政权处于风雨飘摇之中

7、，一批随身带有珍贵历代书画的国民党高官要员及一些老板商人集聚上海，准备出走台湾或海外。由于在上海生活的动荡,机票、船票的疯涨等原因，他们只得抛出一些书画藏品。这些名画主要集中在宋元明清的名家范围之中，如范宽、马远、米芾、黄公望、倪云林、仇英、文徵明、董其昌、四王、四僧等。这次海派书画的收藏在数量上虽不及前一次，但在名家名作上还是有特色的，同时亦涌现了像刘靖基、钱镜塘、唐云、钱君等一批收藏名家。二、海派书画收藏的五人名家从宏观上看，在中国近代、现代史上，曾在全国涌现了一大批著名的书画收藏家，除了海派书画三次高潮屮所出现的那些收藏名家外，另外还有潘祖荫

8、、盛宣怀、康有为、溥儒、罗振玉、张伯驹、裴伯谦、张学良、邓永清、周怀民、夏衍、张宗宪、宋文治、程十发等。而其中收藏界有定评