影视文学与研究

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1、影视文学研究一、（罗拉快跑）板块式结构。板块式结构是电影剧作结构中的现代剧作结构，是与通常电影的“常规剧作结构''不同的乌E常规剧作结构。全片时间：75分钟。开头：1分一10分。第一次奔跑：10分一30分。第二次奔跑：33分一53分。第一次奔跑：55分一75分。影片结构示意：开头（10分）曼尼丢钱。第一次奔跑（20分。正常）超市抢钱。罗拉身亡。冥界（3分）第二次奔跑（20分。推迟）银行抢钱。曼尼身亡。冥界（2分）第三次奔跑（20分。提前）赌场赢钱。成为富人。通过前面影片的读解，我们可归纳以下特征：①、板块结构：影片的结构是明显的三大块。三大块本身的叙事各自独立。三大块没有叙

2、事上的关联。使三大块连接为一体的，不是叙事，而是整个影片的立意和作品的主题。这是典型的板块式结构。②S电影时间与实际时间一致：电影中，罗拉有三次奔跑，而这三次奔跑的每次奔跑的电影时间的长度与现实中的实际时间的长度基本一致，都是20分钟。这在以往的电影中实属罕见。③X冥界处理：三次奔跑的中间用冥界来转换。在板块式结构的影片中,因为各个段落的叙事上的独立,这就带来了段落衔接上的困难。《罗拉快跑》中的三次奔跑中间的两次冥界处理,使三个段落衔接自然。另外，冥界中,罗拉、曼尼两个人裸体躺在一起.导演用红色色调笼罩住他们。有人说,这是汤姆•提克威在调侃瑞典电影大事英格玛.伯格曼的影片《

3、呼喊与细语》中的场面。我认为这种观点颇为牵强。二、法国中尉的女人套层结构影片的叙事采用了套层结构，同时展现了两个时空的故事：现代时空的演员安娜与迈克的合分，过去时空的萨拉与查尔斯的分合。剧作者将两个独立时空的叙事交织在一部影片中进行平行展现。两个时空的叙事若即若离，相互呼应又相互对比，形散神会。这种套层结构产生的效果，不仅可以使叙事丰富富于变化，且使两个故事的艺术风格相得益彰，更为重要的是，它能充分表现影片丰富的内涵和多义的主题。影片将两个时空的两段爱情故事对照表现，给观众提供了从更深层的角度来思考人类两性关系的理性目光，同时，更为有力地表现出影片的主题含义。在过去时空中,

4、萨拉与查尔斯由初识.试探、相恋、爆发、相离、重聚、结合,是一套循序渐进的.有起有落的故事模式，也是大多数经典爱情的故事模式。在现在时空中，安娜与迈克由同居.产生恋爱、单相思、分离，是一套非传统恋爱模式的,非循序渐进的模式，等于是把过去时空中的故事发生顺序颠倒过来产生的现代爱情。过去时空的爱情是由心灵的吸引开始的，而现在时空的爱情是由肉体的吸引开始的。《法国中尉的女人》中，这两个时空的故事，都可以分别扩充为一个独立的.精彩的故事，萨拉与查尔斯的爱情，本身就够起伏跌宕，千回百转；安娜与迈克的感情,也可以成为一个现代都市爱情模式,却为什么非要掺在一起来讲？如果单单表现萨拉与查尔斯

5、的爱情，影片的主题会很鲜明：表现了在守旧禁锢时期的独立男女,追求自由和心灵结合的爱情。如果单单表现安娜与迈克的爱情，主题也会很容易浮出水面：表现宣扬个性解放的现代,一对情人由无爱情的同居产生的爱情。三、喜宴的分析《喜宴》中有3个主要人物，一个是从台湾移民美国的维东，一个是美国人西蒙，一个是来自中国内地的女孩维维。西蒙是维东的同性恋男友，维东是维维的房东。维维想通过婚姻的手段留在美国。影片开始的时候维东在台湾的父母要来看望维东,并敦促他的婚事。他们已经给他介绍过若干个女友，但都没有成功。为了逃脱窘境，西蒙给维东出了一个主意，让维东与维维假结婚给其父母一个圆满的交代。好戏就从这

6、里开场了。原来西蒙与维东的计划是举行一个简单快速的婚礼，完事后就去曼哈顿的中餐馆吃一顿便解决问题。没想到餐馆的老板认岀了维东的父亲——其战争年代的老上级，一听老上级的儿子结婚，就执意要为他们举行盛大婚宴来挽回维东父亲的面子。这时，对于维东的父亲来说，也不想拒绝老部下的好意，维东是他们的独生子，结婚是终身大事，对家族传宗接代有重要的意义，婚礼隆重会为整个家庭增光，于是就答应了。这一答应不要紧，维东、维维、西蒙可就忙活了,得全力应付,演得像真的一样,不能让父母看出破绽。婚礼那天，请来了很多亲朋好友，大家都送了礼包,喜宴开始,新郎新娘给客人敬酒，致辞，热闹非凡。吃喝完毕后，大家又

7、闹洞房，要新娘新郎当众亲热。那天晚上，为了消除父母的怀疑，维东与维维就在同一张床上入睡了，鬼使神差的，假戏真做，居然还干了那件事。结果是维维因此怀孕，西蒙得知之后大怒，再也不能忍受，在大家一起吃饭时当着维东父母的面与维东大吵起来,电影达到高潮。当然大家都以为维东的父母不懂英语,吵也听不懂的。不曾想其父完全听懂了争吵的内容，明白了维东与西蒙的真正关系。但老人却含而不露，继续佯装不知，其实是不让抱孙子的梦想落空。维维想去堕胎，但最终下不了决心。老人的心一直提着，直到得知维维准备把孩子生下来的那一刻。最后，维东与西蒙重归