第21课秦汉雕塑

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1、马踏匈奴的磐石之志——霍去病墓石刻霍去病墓形状像匈奴居地祁连山，冢上有坚石，冢前有石人、石马，至今尚存有马踏匈奴、跃马、卧马、卧虎、野人食熊、异兽食羊、卧猪、卧牛、石鱼等十数件，是我国现存早期石雕群中体积最大的圆雕作品。霍去病墓石刻，系元狩六年少府属官“左司空”署内的石匠所雕造。作者运用循石造型方法，将圆雕、浮雕、线刻等技法融于一体，使作品兼有写实与写意的风格。石雕原先皆散置于墓冢周围，现在集中陈列在墓前东西两廊内。著名雕刻家、书法家钱绍武先生曾这样说到霍去病墓的石雕风格：霍去病墓的石雕动物和人物，都是因材施雕，充分利用石材体积庞大（高约两米上下）、能保存久远的

2、物质，和它们的纪念碑性质符合，形状的表达使用了娴熟的圆雕手法，匠师们不作精雕细刻，而是依据石材的天然形状，巧妙加工出大形，略加夸大，也略有细巧的线条、浮雕等装饰，使表现对象的骨肉等某些细部显出，粗细互为对比，仍使人感到逼真。一旦形状凸现，便不需要太多的起伏块面或线条等细节了。如有的石马，前肢和脖颈间的天然石块也不凿去，增强了马的力度。卧马，整体上可见到巨大的三角形，愈加显得庄重雄伟。即使马耳等细部已经残缺风化，也无损其整体风韵。一股沛然的阳刚之气，洋溢在所有的石雕上，和石雕内涵契合，和汉代的雄视八方、气吞万里的社会精神契合。继承了战国秦、楚的雄风。像这样自然，这

3、样如天生一样的石雕，世界上没有，只有中国有。汉代是中国雕塑历史上非常重要的一个时代，汉代雕塑不同于秦的细腻和写实，而是表现出一种无限的包容力和写意风格，霍去病墓的石雕就代表了典型的汉代石刻艺术。霍去病墓石雕的形象记录着汉王朝曾经的辉煌鼎盛，在茂陵这块土地上，它们一站就是两千年。而霍去病，那个在大漠戈壁中拉弓射箭的少年英雄，他的绝世风采，他保家卫国的人生理想，也在这些石雕石刻上得以显现。石雕的主像是马踏匈奴。这匹骏马筋骨强健，四足如柱，高168厘米，昂首屹立，象征霍将军的威猛，也隐喻着汉朝强劲的军事力量。在艺术上，匠师们用洗炼的大刀阔斧雕刻出马匹的强壮之形，形神兼

4、备。战马的腿下，死死压着一名匈奴侵略者将领，象征着伟大的胜利。匈奴将领蓬发，满脸留长胡子，仰面朝天，左手握弓，右手持箭，仍企图作垂死挣扎，但是，骏马已经把侵略者踏在足下，永世不得翻身了！骏马的巨大体量和这将领的卑小也形成了强有力的对比，突出了胜利的主题。侵略者被填充在马的四肢之下，既能显示他的狼狈，又使马的四肢稳固。关于这件雕塑的具体技法，梁思成先生说：“马颇宏大，其形极驯，腿部未雕空，故上部为整雕，而下部为浮雕，后腿之一微提，作休息状。马下有匈奴仰卧，面目狰狞，须长耳大，手持长弓，欲起不能。在雕刻艺术上似为不甚发达，筋肉有凹凸处，尚有用深刻线纹以表示之者。”今

5、天的雕塑家吴为山先生则说：“线、面、体相融的造型，增加了写的意趣、情韵，直抒胸怀。”古拙的技法也并不是不好。这件石卧虎，艺术家巧妙地选取一块长条石，略加凿整，就雕成了饱满的身躯，又凹刻出一条条曲折的粗线条，就表现出了虎斑纹。紧闭的嘴巴、圆睁的双目也加以强调。虎的四肢粗壮屈曲，虎爪紧贴于地，尾巴紧绕在身上，既是为了雕塑的坚固，也突出了虎的威猛和狡黠。它是伏虎，但也虎虎生威。它伏在草丛中窥伺着猎物，一旦看见猎物经过，就会骤然膳跃而起。这一件跃马，高150厘米，是表现一匹正在跃起的卧马的姿态。它是否是在休息的时候，忽然听见了出征的号角？它的后肢仍然蜷曲，但已经屈起前肢

6、，马头高昂，颈部前伸，就要一跃而起，飞奔于战场。它的眼睛炯炯，鼻孔似在咻咻地喷气，嘴唇也张开，发出嘶鸣。由于前肢的昂起，它的全身肌肉也都随着突起。它的脑袋是圆雕，四肢则是在一块大石头上浮雕出来的，并不凿空，避免了繁琐的雕刻，但是在它身上没有一处不是活生生的，就如一个精彩的固定的立体速写一般，体现了艺术家对马匹精熟的观察。这是一匹烈马、战马、千里马！