中国近现代油画发展之路

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1、中国近现代油画发展之路大家知道下列这几幅油应叫什么名字出自哪位应家的手笔吗？从大家的反应我们可以知道西方油画在各位同学的脑海里留下较深刻的卬彖，而当我涉及到屮国的油画时基本上没有同学能够完整得回答。这也就是我们这个美术小组之所以想要研究这个课题的原因了。“传统”与“现代”、“东方”和“西方”等这样的问题，对丁吟天来说也已经没有意义，因为曾有多少前人对此有过多少次的争论与追问，却最终都无法给予我们一个明确的结论。对于近现代的油画创作来说，在技法与思想上，我们受着双重挟制。如何继承，如何发扬,仍然是个问题。我们试

2、图通过对小国近现代油画的发展演变进行小规模的介绍，并对该时期重要的画家及其画作进行梳理，并进而思考如何突破一些羁绊，以赋予我们创作实践的新动力和源泉。接下来，请人家跟随我的脚步，-•起踏上中国近现代油画发展Z路。中国近代油画的缘起以及“拿来主义”西洋油画自16世纪曲欧洲传教士带入我国国门以來，伴随着历史的进程已成为屮国文化屮一支重要的艺术学科。20世纪初叶，出国留学大潮吹响了屮国“新美术”运动的号角，待到这些留洋画家将油画技艺与西画的观念带冋中国后,才真正拉开屮国油価发展的序幕。求学归来的李叔同，林风眠、徐悲

3、鸿、颜文梁、刘海粟等先辈们先后在国内创办起了各类美术院校，开启了国人门己培养油画艺术人才的先河。曲此，便翻开了中国油画进入历史的重要篇章。其中我们今天要着重介绍徐悲鸿这位代表继承西方写实油应传统的应家以及他的著名应作《山横五百士》。徐悲鸿创作《田横五百士》这幅布而油画于1930—1933年，我们可以从题材和颜色的运用中，看到许些东方特色：前景中人物大面积中国红的壮士衣衫，气势壮观恢弘的蓝色调背景铺衬，那种正义感，冲突感、历史沧桑感的凸显，不正是涮者当年心屮志气的真实写照吗？它冇著极高的艺术水准，

4、師家娴熟地掌

5、控了画面的节奏，使如此巨大的画面异常生动，使如此众多的人物个个鲜活。20世纪二三十年代的中国油画家们，热衷于通过写实主义油画作品來召唤爱国热情及初步尝试“东学西借”，而对于“具体”和“真实”的表达，对于“屮国情”和“沧桑感”的叙事需要却符合了当时价值判断的选择。而这种价值观的建立，其彩响依旧延续到了新屮国的抗日解放战争时期。抗战时期革命现实主义油画在抗日和解放战争时期，屮国油画的发展并入到了社会现实的具体事件屮，I田i家们用手中的画笔又挑起了抗日救亡和解放中国的重任，他们用门己的画面记录并表达了战争对人民的社

6、会生活和精神家园遭到践踏的痛恨及对中华民族兴衰与存亡的关切。此吋，现实主义的创作手法和写实主义的绘iuii风格也正适应了吋代的需要。黎冰鸿画于1951年的《南昌起义》续写着工农联合的人民军队抗战的情景;董希文画于1952年的《开国大典》展现了中国人民共和国在1949年成立Z口毛泽东同志登台演讲的庄重场面与和平景象；常书鸿画于1954年的《蒙古包》描绘少数民族人民的生活场景。这些眩作无不成为历史的代言。至此，屮国的政治革命虽将旧中国给解放了，而绘画被作为言说故事的配图形式却无从解放。这些作品小作者也无不从各种角

7、度各种事件小，以叙事的手法汲取生活的元素，并凭借画家们通过朴实博大的情怀与真挚的信念和热情，创作出来的一系列具有写实性历史革命题材的现实主义冊i作。而这些作品对于历史事件的叙述，不仅受当时严谨甚至刻板的苏联油画绘画风格及教学模式的影响，而且受国家政治意识形态的严重要求和束缚。尽管出现油画“民族化”的初探尝试；尽管有的画家另辟蹊径，开始了自身对绘画形式的有意探索而避开了参与到“政治艺术”的活动中，然而其艺术生命却几近喑淡消逝。毕竟，这段时期画家们的大多数作品依I口笼罩在“为国家政治服务”的阴影下，成为其统治阶级

8、的宣传工具和话语逃避主义倾向的发生以“伤痕”美术为代表的四川美术家群体画家们先痛先觉，于是夹带着当年丿力史留给他们的深刻印迹与内心的阵阵剧痛，不断在画布上开始反思这段力史与个人遭遇的冲撞所带来的复杂情愫。其中以罗中立的《父亲》最为人所称道。罗中立创作《父亲》，这个父亲不仅是罗中立的父亲，而且是全中国劳动人民的父亲，《父亲》是农民形象中有代表性的一个，是罗屮立这代年轻人思考的结晶.在艺术创作上，艺术家开始对周围身边的琐事及普通人民产生浓厚的兴趣，从而改变了以革命领袖为主要描绘对象的创作方法，《父亲》就是在这样一

9、•个良好的氛围下应运而生的，构图饱满，色彩深沉富于内涵，容貌描绘得极为细腻、感情复杂、含蓄、主体形象没有被细节的刻划所影响，反而更加突出，这不仅是形式的创新，而月.是主题思想的突破，显示出了画者的魄力与勇气，《父亲》开辟了刻划普通农民的复杂性格和表现内心思想的新领域，给80年代的艺术界以巨大的震动，使人们开始思考过去、现在、未来，有人说《父亲》的形象不是某一个农民的父亲，而是中国经历十年浩劫的八亿农