【详解】河北省馆陶县第一中学2017-2018学年高二上学期第一次月考语文试题

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1、2017——2018学年第一学期第一次月考高二语文试卷1•本试卷分第I卷（阅读题）和第II卷（表达题）两部分。试卷满分为150分,考试时间120分钟。2.请将答案填写到答题卡上。第I卷阅读题一、现代文阅读（一）论述类文本阅读阅读下面的文字，完成下列小题。“闽画”的历史，源远流长。从宋代的陈容、郑思肖，元代的黄玉规、伍元如，明代的周文靖、边景昭，到清代的上官周、黄慎等人，都是中国画史上可圈可点的重要人物。至于20世纪以来，在坚守传统与以西润中的潮流中涌现出的诸如林纾、李霞等画家，与主流画坛名家相较，亦未遑多让。他们无可置疑地成为

2、“闽画”中坚，为中国美术史的多元化发展增添了光彩。但他们是否构成了“闽派”，这实在是一个饶有意味的话题。这些“闽画”名家，他们不少人已经在小范围中形成了自己的画派。在20世纪以前的“闽画”发展中，是否真的存在过“闽派”，在学术界来进行争论，似乎已无实质的意义，更无必要。但在晚清以降直至20世纪以来的“闽画”发展中，'‘闽画”所形成的地域性特色极为明显，一种野逸之趣与文人画向世俗画转型的画风主宰着福建画坛，与主流画坛大异其趣。如果将这种别具一格的绘画流派称之为“闽派”或者“新闽派”，我认为并无不妥。事实上，从存世的大量“闽派”画

3、家如李耕、李霞、黄羲等人作品中可以看出，其远离主流画坛所形成的荒野之气与疏放之趣，特立独行是其艺术取向，不拘一格是其艺术特征。这与宋元明清时期“闽画”所具有的士夫气、富贵气、前沿性和主流性等形成鲜明对比。这不能不说是“闽派”的一大特色与亮点。当我们在审视与探究这一特殊画派时，尤其不能忽略此点。晩淸以降，“闽派”绘画经历了一个嫂变过程。林纾既是一个翻译家，也是一个诗人、文学家，他的山水画“诗中有画，画中有诗”，承继了明清时代文人画余绪，奠定了“闽派”山水画发展的基础；李耕、李霞、黄羲等人从黄慎怪诞的人物画风中吸收养分，是近代人物

4、画中世俗性与商业化交融的一个缩影；谢瑁樵、沈耀初等人根植于闽地又辐射至台海，其影响力扩至东南亚，若论台湾画史，他们的绘画是不可绕过的重镇；陈子奋、郑乃琥等一批画家,画兼多艺，或擅画人物，或擅写花鸟，同时兼擅山水。他们的绘画开辟了“闽派”新风。现当代的“新闽派”画家，可谓各擅胜场。山水画家张晓寒，不仅留下了大量艺术佳构，还传道授业，桃李满天下，于福建的美术教育与艺术传承居功至伟。杨夏林，使得20世纪福建山水画别开生面。有人称其画风为“杨家样”，据此可看出其在山水画方面已形成自家风貌，对“新闽派”山水画影响深远，成为当代福建山水画

5、的一个范例。至于活跃于闽地之外的闽籍画家则不胜枚举，以独有的艺术形式丰富了“闽派”绘画的内涵，受到主流画坛关注O不难看出，“闽派”画家人才辈出，各有千秋。他们既有传承，又有创新；既有朝合，也有独行；既居支流，又入主流。他们是具有综合实力的一个绘画群体不仅有深厚的国画功底，同时还吸收了外来文化，交相辉映，相得益彰。他们的影响力遍及粤东、上海、台湾及东南亚，尤其对台湾画坛的影响，直到今天，还能见到挥之不去的痕迹。但由于历史、地缘等诸多因素，“闽派”及“闽画”的地位还远不及同时期“京津画派”“海上画派”“岭南画派”和“长安画派”，在

6、主流画坛的认可度与其影响力也并不匹配。这是一个值得探讨和思考的课题"就其发展之现状，现代绘画语境中，在潜心绘事，自身强硬的前提下，“走出去”和“请进来”是当下“闽派”绘画的主要选择。在信息化日新月异的时代，如何让更多的人知道“闽派”和“闽画”，提升其影响力，确乎是一个需要从长计议、深入思考的问题。1.下列关于原文内容的表述，不正确的一项是A.在“闽画”的历史上,宋元明清已经出现了在中国画史上可圈可点的重要人物，但是这并非作者所说的“闽派”。B.“闽派”的一大特色与亮点是远离主流画坛所形成的荒野之气与疏放之趣,特立独行的艺术取向

7、，不拘一格的艺术特征。C.林纾是“闽画”发展进程中一位重要画家，他的山水画“诗中有画，画中有诗”，奠定了“闽派”山水画发展的基础。D.作为近代福建山水画一个范例的杨夏林，在山水画方面已形成自家风貌，对“新闽派”山水画影响深远。2.下列理解和分析，不符合原文意思的一项是A.从存世的一些“闽派”画家如李耕、李霞、黄羲等人的作品中可以看出，其绘画具有士夫气、富贵气、前沿性和主流性等特点。B.如果谈到台湾画史,就不能不提到谢琦樵、沈耀初等人，这些画家根植于福建，影响力还辐射到台海以及东南亚。A.“闽派”画家是具有综合实力的一个绘画群体

8、，这一群体人才辈出，不仅具有深厚的国画功底，同时还吸收外來文化。B.“闽派”画家,包括生活在福建的闽籍画家，也包括生活在福建以外的闽籍画家,他们对“闽画”的发展同样具有推动作用。1.根据原文内容，下列理解和分析不正确的一项是A.文章探讨了“闽派”与“闽画”的发展历程，认为受一