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1、踏莎行晏殊有这样一位词人，他擅长小令，多表现诗酒生活和悠闲情致，语言婉丽。他的《浣溪沙》中有“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”（原诗：一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台，夕阳西下几时回？无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。）二句，传诵颇广。知道这位词人是谁吗？作者简介晏殊(991－1055)，字同叔，临川（今属江西）人。七岁能文，十四岁以神童召试，赐同进士出身。宋仁宗时官至同平章事兼枢密使，范仲淹、韩琦、欧阳修等名臣皆出其门下。卒谥元献。他一生富贵优游，所作多吟成于舞榭歌台、花前月下，而笔调闲婉，理致深蕴，音律谐适，词语雅丽，是宋代著名的婉约派词人。起首三句
2、描绘一幅具有典型特征的芳郊春暮图：小路两旁，花儿已经稀疏，只间或看到星星点点的几瓣残红；放眼一望只见绿色已经漫山遍野；高台附近，树木繁茂成荫，一片幽深。“红稀”、“绿遍”、“树色阴阴”，标志着春天已经消逝，暮春气息很浓。三句所写虽系眼前静景，但“稀”、“遍”、“见”这几个词却显示了事物发展的进程和动态。从“小径”、“芳郊”、“高台”的顺序看，有移步换形之感。“春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。”所写的杨花扑面，也是暮春典型景色。但词人描绘这一景象时，却注入了自己的主观感情，写成春风不懂得约束杨花，以致让它漫天飞舞，乱扑行人之面。这一方面暗示已经无计留春，只好听任杨花飘
3、舞送春归去；另一方面又突出了杨花的无拘无束和活跃的生命力。这里虽写暮春景色，却无衰颓情调，富有生趣。“蒙蒙”、“乱扑”，极富动态感。“行人”二字，点醒以上所写，都是词人郊行所见。下片“翠叶藏莺，珠帘隔燕”两句，分写室外与室内，一承上，一启下，转接自然。上句说翠绿的树叶已经长得很茂密，藏得住黄莺的身影，与上片“树色阴阴”相应；下句说燕子为朱帘所隔，不得进入室内，引出下面对室内景象的描写。着“藏”、“隔”二字，生动地写出了初夏嘉树繁阴之景与永昼闲静之状。“炉香静逐游丝转”写如此闲静的室内，香炉里的香烟，袅袅上升，和飘荡的游丝纠结、缭绕，逐渐融合一起，分不清孰为香烟，孰为
4、游丝了。“逐”、“转”二字，表面上是写动态，实际上却反衬出整个室内的寂静。“逐”上着一“静”字，境界顿出。“一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。”本来是伤春，因伤春而小饮，因小饮而困眠。当他一觉醒来，已是日暮时分，西斜的夕阳正照着这深深的朱门院落。上面反反复复写了许多晚春的景物，到此际才下了一个“愁”字，以此点出此词的基本情调。“愁梦”是春愁之梦。可见前面一大段，回环往复，写的尽是对春逝的惋惜。整首词描写了暮春的美景，上片写郊外景，下片写院内景，最后以“斜阳却照深深院”作结，借以抒发时序流逝的淡淡愁绪。.这首小令的上阕选取了富有节令特点的景物,试问作者采用了什么修辞手法
5、?描绘了一幅怎样的图景词的上阕写郊外所见。起首三句写三处景观:“小径”、“芳郊”、“树色”。这些意象看似不连,极具跳跃性,但是通过比较,很容易产生一种似曾相识的感觉,联想到“小桥”、“流水”、“人家”的笔法。此处写景,看似平常,其实颇具匠心。诗人捕捉了最有代表性的景物,选用极精当的词语,向读者尽情展示了一幅极具情致的芳郊暮春图。“红”代花,“稀”暗示鲜花盛开之际已过,当是暮春时节;“绿遍”说明芳草萋萋,正处于充满活力的生长期;“阴阴”极写枝叶繁密、绿阴匝地之景。景色如此之美,诗人自然要表现出留春永驻的浓浓深情,只可惜春风不解人意,竟管不住杨花,任其漫天飞舞,乱扑行人
6、之面。显然,作者寄情于物,将物人格化,抒发了无计留春的叹惋之情。如果说前三句铺陈还未消退的盎然春意是为下文张本的话,那么,后两句表现出的诗人的惜春之情,也便顺理成章、自然而然了。 采用拟人、借代等修辞方法,描绘了一幅春天将尽、色彩艳丽、富有生机的郊外暮春图下阕运用什么表现手法?怎样理解“斜阳却照深深院”一句?并简要评析作者的生活态度。上阕中的“行人”点明景物是郊外所见,下阕则由室外写到室内。先后承启自然,物与人相映成趣又别具深意。室外,翠绿的树叶再浓密也挡不住黄莺婉转的歌声。轻捷的燕子在屋檐下、院子里飞来飞去,为筑新巢呢喃着、忙碌着。“藏”字用得真是精妙,既衬托
7、出暮春嘉树的繁阴之景,也渲染了无限的谐趣与生机。“隔”字用得最富神韵,又因为是“珠帘”,既成为屋内屋外有形的屏障;透过珠帘,又将屋内屋外和谐地连成一体。这种隔而不隔的格局,很自然地将景物描写引入屋内。但见香炉里青烟袅袅,空气中游丝缠绕,这一切透视出清幽,充溢着孤寂。屋内屋外,动静相映,冷清与热闹迥然,形成一种极不合拍的情调。“一场愁梦酒醒时”,至此,读者才恍然大悟,词中的景物描写全为人物设置,也许是主人公酣然入睡的时间太长,也许是鸟的啼叫把他从沉睡中惊醒。但是,置身于美好的春光中却去梦中寻找欢乐,无论如何不合情理,令人费解。“愁”字应该是解谜的关键,我们再透过这
