诗家语的特性

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1、诗家语的特性（一）形象性（二）精练性（三）跳跃性（四）含蓄性（五）反常性（六）生动性（七）流畅性（八）色彩性（九）音乐性（一）所谓的形象性 就是写诗词要用韵文，属于艺术语言；其思维多用形象思维，寄情于景物，状物抒怀。用形象表现概念，是诗词创作的一个基本原则。所谓形象语言，应该是具体可感的形象，来牵动读者从对形象的体味和感受中，领悟诗的思想并接受美的熏陶。如李商隐用“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。”来说明爱的真与深。 （二）精练性。诗高度概括，言简意丰，用极少的字来表达非常丰富的内容。如杜甫“功盖三分国，名成八阵图”，仅十个字，就把诸葛亮的卓绝功绩及其卓越军事才能概括出来了。（三）跳跃性。诗呢

2、和文章不一样，受字数的限制，所以在叙述上，无关的话，不要描写。并且叙述上还可以有一定的跳跃。（四）含蓄性。诗多用形象思维，意思和情感多不直接道出，往往寄寓在具体的物象之中。有人说诗词与其它形式的文体在语言上最大的区别是：“言在此而意在彼“。理解这一点是解读诗意、领悟诗情的又一个层次（五）反常性。诗词语言是一种最不科学、最不规范、却最具艺术表现力的语言。诗家语最明显的特征是不肯受逻辑和语法的约束，常常有悖于常理。记得老毛曾经说过诗词就是形象思维不是逻辑思维六）生动性。“诗家语”要让形象给人以动感，巧妙地运用动词，能使全诗生辉，产生魅力。宋祁的“红杏枝头春意闹”的“闹”字，张先的“云破月来花弄影”

3、的“弄”字，都堪称巧妙运用动词的典范。这一点就是常常说的虚词的妙用会使诗词具有灵性。（七）流畅性。诗词语言要自然流畅。如李煜的“剪不断，理还乱，是离愁。别是一番滋味在心头。”语言自然流畅，千百年来脍炙人口。（八）色彩性。诗是抒发感情的文字，诗的语言也带有感情色彩，而色彩本身也能有力地表达感情。如杜甫的“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”。读来使人胸襟豁达，清心明目，这与它巧妙地显现黄、翠、白、青四色是分不开的。九，音乐性诗词要寻求节奏的和谐，才能给人以美的享受只有用诗家语写出来的东西才具有诗歌的魅力，让人赞赏不已对于我们初学者来说，一定要自觉地学习掌握好诗家语的运用，这才是正路子。1、直抒胸臆如

4、：“黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。”（《从军行》•王昌龄）2、融情于景如：“渭城朝雨浥清尘，客舍青青柳色新。”（《送元二使安西》王维）3、托物言志如：“千岩万壑处深山，远看方知出高处。溪涧岂能留得住，终归大海作波涛。”（《瀑布联句》•李忱chen）再如：“居高声自远，非是藉秋风。”（《蝉》•虞世南）4、托物起兴如“一叫一春残，声声万古冤。”（《子规》余靖）再如“孔雀东南飞，五里一徘徊。”（《孔雀东南飞》）5、巧用衬托如：“江雨霏霏江草齐，六朝如梦鸟空啼。无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤。”（《台城》•韦庄）；侧面烘托如：“红籍香残玉箪秋，轻解罗裳，独上兰舟。”（《一剪梅》•李清照）再如：“欲验

5、春来多少雨，野塘漫水可回舟。”（《春雨》•周邦彦）6、联想巧妙如“三湘衰鬓逢秋色，万里归心对月明。”（《晚次鄂州》卢纶1、7、细节逼真如“有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。”《约客》•赵师秀　　8、欲扬先抑 如：“新年都未有芳华，二月初惊见草芽。白雪都嫌春色晚，故穿庭树作飞花。”（《春雪》•韩愈）　　9、欲抑先扬 如“宣室求贤访逐臣，贾生才调更论。可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神。”（《贾生》李商隐）　　10、以动写静 如：“空山不见人，但闻人语响。”（《鹿柴》•王维）再如：“泉声咽危石，日色冷青松。”（《过香积寺》•王维）　　11、以静写动 如：“人闲桂花落,夜静春山空。月出惊山鸟,时鸣春涧中。

6、”(《鸟鸣涧》)•王维。全诗以落花、明月、鸟鸣点染云溪山的夜景,以静写动。花落、月出、鸟鸣虽是动景,然而最终的目的是要写出山间的幽静。　　12、以虚写实如：“冬前冬后几村庄，溪北溪南两履霜，树头树底孤山上。冷风来何处香？忽相逢缟袂绡裳，酒醒寒惊梦，笛凄春断肠，淡月昏黄。”（《［双调］水仙子•寻梅》乔吉）1、　13、以实写虚 如：“问君能有几多愁,恰似一江春水向东流。”（《虞美人》•李煜）词中将抽象的“愁”化为具体可感的江水滚滚。　　14、虚实相间 如：“王濬楼船下益州，金陵王气黯然收。千寻铁锁沉江底，一片降幡出石头。人世几回伤往事，山形依旧枕寒流。从今四海为家日，故垒萧萧芦荻秋。”（《西塞山怀

7、古》•刘禹锡）前四句，只一句写晋军，往下全写东吴，可实写东吴，也虚写晋军。　　　　　15、乐景写哀 如：“江碧鸟逾白，山青花欲燃。今春看又过，何时是归年。”（《绝句二首》•杜甫）再如：“江上信美，终非吾土，何日是归年。”（《越调•平湖乐》•王恽yun　　16、巧用问答 如：“丞相祠堂何处寻，锦官城外柏森森。”（《蜀相》•杜甫）再如：“何人一纸防秋疏，却与山窗障北风。”（《山窗新糊有故朝封事稿阅之有