艺术不雅众简述

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1、艺术观众的理解与发展对于从事艺术行业的人来说，“观众”是一个至关重要的要素，因为称为“观众”的人群决定着许许多多。。。其实观众这个词在艺术领域可以有着多种理解。首先，观众可以被视为“艺术接受者”，因为观众是艺术家作品最直接的体验者，也是最直接的反馈者。于此同时，也是艺术价值最直接的体现处。也就是说，观众是推动艺术事业发展进步的主要动力之一，有些时候，“观众”的对于作品的反馈能够直接成为艺术家的创作灵感，从而在一定程度上促使了新作品的出现。不同水准上的观众的不同反馈在某种程度上也能够推动艺术家风格的转变以及新领域的探索。从公共艺术的角度上看，观众的反馈最直接的作用就是能够促使新的艺术形式的

2、出现以及推动其发展。因为从广义的角度上说，每一个人其实都可以说是艺术观众，而这其中大部分人的呼声将在一定程度上决定公共艺术的表现形式。作为从事艺术行业的人来说，观众所带来的最直接，最实际的方面就是经济效益。所以艺术观众有时候可以被视为“艺术的消费者”。不管是画家还是设计师从最实际的角度上说都需要这种“观众”。这些人中，有鉴赏者，也有商业领域的人士亦或是收藏家等不同定位的人。收藏家或是鉴赏者会花大价钱选择喜欢的艺术作品（一般是画）来满足观赏，收藏，有时也有可能是虚荣心上得需要。而商业人士则是花银子从设计师处换得其设计作品来做实际应用，从而换取更大的经济利益。因此，作为消费者的观众人群大致上

3、应该就是分为这两种,以满足精神需要为主的收藏家以及通过实际运用谋利的商人。对于艺术的欣赏，每个人有着不同的角度，于是也就产生了不同的态度。真正参与者作为对艺术欣赏抱着最正面态度的人群，是每一次艺术展览以及每一位从事艺术行业的人最渴望见到的观众人群。当然，我认为这种态度也具有着一定的选择性。也就是说，这个人群会选择自己所喜爱的作品，之后再以正面的角度加以欣赏以及反馈。当然，这个定义的前提是他们实际参与。也有着一群人，他们被称为“预计参与者”。他们对艺术抱有好感，同时也认为参加艺术活动是件好事，但是很少实际参与其中，也就是说是属于计划大于实际的人群,但他们对于艺术是认可的。也有些人对艺术兴趣

4、不大，也就是属于漠不关心者这一人群的，这些人对于艺术基本不报任何评价，当然，也没有参加艺术活动的强烈意象，无所谓的态度。有正面就会有负面。有一群人被称为“怀有敌意者”。这些人对艺术抱有负面情绪，自然也就不会有参与的念头。我认为，这类人群应该还包括那些故意抱着嘲讽的心态去参加自己并不认可的艺术活动的人，对于自己并不认可的艺术形式给予负面的反馈才就是“敌意”的体现。当然，这群人中也有可能有强制参加而获得不良情绪的人存在。我认为，其实还有一种人群就是那些随大流者。所谓“雇佣风雅”的人，抱着人云亦云的态度参加艺术活动，这些人参加大部分参加艺术活动是为了满足虚荣心的要求。作为从事艺术事业的人来说，

5、最实际最迫切的工作就是发展观众人群。从某种意义上，观众人群数量与实际收益是成正比的。也就是说，随着观众人群的壮大，首先随之上升的是知名度或是影响力。在知名度的推动下，会有越来越多的人会来尝试欣赏你的作品。因为观众接受艺术作品有着一定的过程性。首先就是观众的兴趣，越高的知名度就会吸引越多的人对你的作品感兴趣，有了兴趣之后观众才会寻找相关资讯，评估之后购买，伴随着的就是经济收益。我认为作为从事艺术事业的人来说，增加观众数量有一个很重要的要素就是对自己的作品以及发展做一下定位。观众参与艺术活动的目的，动机都有所不同，简单地说就是不同人群的需求与满足。而对于艺术工作者来说,所要做的工作就是想办法

6、满足观众的需求。首先要做的就是根据自己的艺术风格找到合适的针对人群，这就是对于自己的一个定位。所谓术业有专攻，合适的定位不但能够换得相应的经济收益更能够很好的促进艺术家在该领域的发展，而且还可以相应的减轻艺术工作者作为工时承担着的负担。当然，这并不意味着在一棵树上吊死。适当发散自己的思维向其他领域从某种程度来说能够让艺术工作者有更多的尝试机会，也就有了更多的机会发现新鲜事物以及自己更加合适的领域。另外一点，作为艺术工作者与观众，也就是客户之间一定要建立尊重，态度以及信赖之间的良性循环。首先在意识上，艺术工作者应该对每一个观众抱有尊重的态度，应一视同仁，绝不能因为文化水品差异或是任何原因对

7、观众抱有鄙夷的态度，这是最前提的要素。尊重的态度一般伴随着的是好的态度，只有真正做到尊重才能做到态度和善友好，这是赢得顾客青睐以及提高自身业务亲和力的最有效的途径，亲和力达到客户标准之后是与客户实际合作的过程，这时候是展现艺术工作者功力的时候，顺利的合作之后艺术工作者与客户彼此获得对方的信赖，而作为客户，也就是这里的观众会通常也会通过自身的途径来提高艺术工作者的影响力从而真正的形成一种艺术工作者与观众良性循环。于是，发展观众人群的工