《藻海无边》的身份意识与叙事策略

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1、《藻海无边》的身份意识与叙事策略张徳明内容提要：加勒比女作家简•里斯的《藻海无边》以夏洛特•勃朗特的长篇小说《简•爱》为故事蓝本重写或“回写”了罗彻斯特先生的前妻，疯女人安托瓦内特/伯莎的故事。作家采用了双重乃至多重声音交替叙述的策略，使女主人公安托瓦内特门口莎从被表述的他者变成说话的主体。小说的独特Z处不仅在于解开了《简•爱》中那个来自西卬度群岛的克里奥耳女子的疯狂之谜，而且折射出身为克里奥耳女作家的里斯木人的身份危机感。小说是对存在于现实中和文本中的殖民话语和父权话语的双重反抗，通过这种后殖民的反话语实践，里斯试图重构她本人(以及与她有

2、着同样命运的克里奥耳人)在殖民时代破碎的个人身份和文化身份。关键词：简•里斯《藻海无边》叙事策略文化身份作者简介：张德明，浙江大学世界文学与比较文学研究所教授、北京师范大学比较文学与世界文学博士生。近期论文有《沉默的暴力》、《后殖民旅行写作与移民文化身份认同》等。在20世纪加勒比英语文学小，对西方经典改写或重写的文本占了相当大的比例。徳里克•沃尔科特借用荷马史诗《奥徳赛》框架写的长诗《奥梅罗斯》、乔治•兰明的《带浆果的海洋》对莎士比亚的《暴风雨》的改写、威尔逊•哈利斯的小说《孔雀宫殿》对康拉德的《黑暗之心》的改写，乌娜•玛松的诗歌“结婚还是

3、不结婚”对莎士比亚的经典独口“生存还是毁灭”的戏仿等等，明显出于一种后现代或后殖民的解构冲动，反映了后殖民地作家对帝国文学传统爱恨交加、依附与反抗并存的复杂心态。1966年，长期旅居欧洲的多米尼加女作家简•里斯(1894—1979),打破了长达25年之久的沉寂，在伦敦出版了她的最后一部长篇小说《藻海无边》，为自C建立了英语文学史和加勒比文学史上的地位。作品以夏洛特•勃朗特的长篇小说《简•爱》为故事蓝本续写了,或者不如说是“回写”(“writingback”)了罗彻斯特先生的前妻，疯女人伯莎的故事。《藻海无边》的独特之处不仅在于解开了《简•爱

4、》中那个來口西印度群岛的克里奥耳女了的疯狂Z谜，而且折射出身为克里奥耳移民作家的里斯木人的身份危机感。小说女主人公安托瓦内特/伯莎既向罗彻斯特，向英语世界的读者，也向作家本人，提出了生活在前殖民地的白种克里奥耳人的身份认同问题：“在你们中间，我常常弄不清自己是什么人,自己的国家在哪儿，归属在哪儿，我处竟为什么要生下来……”身份危机与后殖民冲动根据卡洛尔•安•豪威尔斯(CoralAnnHowclls)的考证，《藻海无边》的写作“经历了一个费力而痛苦的过程，因为它不仅仅是一个有关西印度的想像力的表达，而且包含了一种强烈的有关个人失落的质询(in

5、terpellation)的感觉”(106)。简•里斯丁•1894年出生丁多米尼加，母亲是克里奥耳人，父亲是威尔士人。她母亲的家族洛克哈特(thelo&hart)自18世纪后期以來就拥有种植园和奴隶。随着1839年解放奴隶法案的颁布，居住在殖民地的口种克里奥耳人的经济地位和社会地位急剧下降。里斯小时候见证了19世纪英属加勒比种植园历史的最后一个阶段，“庄园世界创伤性的解体”(Howells23)o她在十六岁时随父母离开西印度到英国，起先进入帕西女了学院，后转入皇家戏剧艺术学院。到1939年为止她共写了五本书，这些早期的作品记录了她的“创伤性

6、的被土地本身遗弃的感觉”(Howells23)o法国批评家蒂费纳•萨莫瓦约在《互文性研究》中指出，“借鉴已有的文木可能是偶然或默许的，是来自一段模糊的记忆，是表达一种敬意，或是屈从-•种模式，推翻一个经典或心甘情愿地受其启发”。里斯写作《藻海无边》的过程说明了这一点。1968年8月8日里斯在与《卫报》记者汉娜•卡特(HannahCarter)的访谈时说：“《简•爱》中的疯女人一直来总是吸引着我。我确信夏洛特•勃朗特肯定有某种反西印度的东西，我为此而感到愤怒。要不然，为何她把一个西印度人写成一个可怕的疯子，那个实在令人感到恐惧的生物?我还无法

7、说清楚为小说中的这个疯女人辩护的想法，但是当找被重新发现并受到鼓励时，我就这样做了”(qtd.inMebekerl26)。1974年10月《小姐》(Mademoiselle)杂志在与里斯的一次访谈中写到,里斯在第三任丈夫去世后大病一场，住进了伦敦一家康复医院。后来她又冋到她和她的丈夫曾经住过的德汶(Devon)o里斯说，当时“没人写信给她。我想大家都以为我病后已经无法工作了。”但她仍然为罗彻斯特夫人而着迷。可每次她动笔,纸上总是一次又一次跳出同样的词句：“我爬起床，走下厨房的走鵬”o后来，她的一位朋友的朋友听到里斯的近况后，登门拜访，鼓励她

8、写下去，于是她完成了《藻海无边》。她说“我不以为这-切都是偶然的。我越来越觉得仿佛我们是命中注定的”((qtd.inHowel1si27)□里斯把《藻海无边》视为她的“梦幻书，它