十九世纪以降的艺术发展

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1、十九世紀以降的藝術發展19世紀初浪漫主義畫風1850年代寫實主義、印象派繪畫1870年代後印象派、原始主義20世紀初立體派一次大戰後達達主義1920年代超現實主義浪漫主義代表藝術家：泰納、德拉克洛瓦、哥雅浪漫主義認為，只有透過文學藝術的直觀與想像，才能認識生命真理。重視主觀的感受、個性、原創性與熱烈的情感(印象派繼承此畫風)。浪漫主義的主張繪畫特色愛用大幅的畫面，充分表現動感與力感；也喜歡用畫面來敘述故事。不論是當代的新聞或想像的故事，畫中人物的表情和色彩的大膽渲染都是「浪漫」的方式。強調色彩、質感、光線明暗對比，及不對稱的平衡，表現出情緒的力量和個人的自由風格。(一)泰納

2、(1775～1851)泰納生於倫敦，擅長風景畫。他讓油畫顏色像水彩畫一樣純淨、透明與絢爛，不用明暗色調，而用冷暖色的襯托，以求對比效果。喜研究光和空氣，人稱他為「用彩色的蒸汽畫出空氣風景」的畫家。所描繪的是自然壯麗的景色，落日餘暉、海上風暴等，畫面上往往有一層金黃色的迷霧。追求光與純色的特色，成為後來法國印象派畫家的先驅。泰納「暴風雨中的汽船」1842泰納「雨、蒸汽和速度」1844這是泰納晚期的作品，畫中發出耀眼的光，好像畫就是光，色採十分鮮明，給人的感受十分強烈。泰納「諾漢堡的日出」1840(二)德拉克洛瓦（1798～1863）曾到摩洛哥、阿爾及利亞﹑西班牙旅行，異鄉情調刺激他

3、，加上有點受英國畫風的影響，使他畫面用色強烈起來，作品中已有互補色並置的畫法，影響到後來的印象派畫家每一幅作品無不充滿強烈的色彩，及燃燒的熱情，高呼繪畫的自由解放，令人肅然起敬。德拉克洛瓦「自由領導人民」18301861德拉克拉瓦「獵獅」作者利用大膽的筆觸，將主角的形象模糊化。希望更藉此凸顯萬獸之王獅子面對圍捕時，表現出強而有力的掙扎，不願屈服的姿態。(三)哥雅(1764~1828)西班牙大畫家，宮廷畫師，畫了許多貴族畫像。他常把那些衣著華麗﹑珠光寶氣的人物，畫得浮華﹑膚淺而貪婪。除人像外，喜畫一些生死關頭的場面，如行刑等。由於色彩及光線的明暗效果處理得當，往往頗能扣人心弦，愈到

4、晚年，由於目睹戰爭殘酷，變得愈加尖刻、嘲弄、冷酷、陰森，有夢魘般的恐怖。他認為在自然界裡沒有線條，只有在空間上顯出明暗、前後的色面，這種觀念影響到後來的印象派。哥雅「五月三日的馬德里」181419世紀初浪漫主義畫風1850年代寫實主義、印象派繪畫1870年代後印象派、原始主義20世紀初立體派一次大戰後達達主義1920年代超現實主義寫實主義代表畫家：杜米埃、庫爾貝主張：反對浪漫主義的色彩，以描繪社會與人生實況為主旨。非常關心貧困或受苦人民的生活。走出了浪漫主義過度個人、主觀及貴族化的籓籬，但也受到浪漫主義重視感受性的啟發，筆下充滿感情與個人生命體會。(一)杜米埃(l808~1

5、879)杜米埃是法國畫家及生活和政治的諷刺漫畫家。繪畫大體上都是當代生活的見證，帶有諷刺的誇張作風。他同情都市的貧民，常以尖銳的筆調，諷刺當時資本主義社會的腐敗。並且毫無感傷地描繪當代的社會生活。水彩和黑白素描皆以栩栩如生的筆法來記錄印象，並有效地運用光和影。1862杜米埃「三等車廂」杜米埃是19th法國最著名的寫實主義畫家，他把自己的藝術生命與其時代、社會與人民緊密的結合。此圖是藉著描繪出下層人民的生活寫照，表達出他的民主思想。杜米埃「暴動」1860(二)庫爾貝(l819~1877)生於法國邊境，緊鄰瑞士的奧南。1840年來到巴黎之後，一面在羅浮宮臨畫，一面在「瑞士畫室」工作，

6、自修畫藝。庫爾貝排除一切藝術的理想畫，也反對古典主義和浪漫主義的文學題材及異國主題；主張唯有寫實主意才是真正的民主，宣言工農乃為藝術家最高貴的題材。庫爾貝「採石工人」1849印象派(1)名稱由來：1874年，一群法國沙龍展落選的畫家不滿官辦美展的呆板形式與標準，自行籌辦一個畫展，其中因莫內作品「日出印象」畫得有點粗率，被嘲諷為「那是印象派的畫展」而得此名。（2）特色：先驅浪漫主義畫風的泰納、德拉克拉瓦作品注重光影、色彩鮮明、對比強烈、筆觸大膽捕捉世上瞬間活動的「印象」形象較模糊，給人的感受卻十分強烈（3）代表：雷諾瓦、莫內科學進步之結果，使藝術家對於自然界之現象，有更

7、深入及合乎科學理論之瞭解。反應在畫家對於光線及色彩之重視上。印象派畫家在作品上表現的不是物體的本身，而是光線在物體上的變化，因而使作品呈現的僅是畫家主觀的視覺世界。此外，印象派的畫家主張在戶外陽光下直接描繪景物，以表現光與色，於是便不再去描繪歷史故事、宗教神話‧‧‧等具有文學性質的題材，而取材於大自然的景色或都市裡的人物、風光‧‧‧等。印象派注重光和色的描繪(一)莫內(1840～1926)莫內是印象派最具代表性的大畫家,而印象派名稱的由來,就是從莫內的一幅油畫標題「日出—印象」中