农业生态观光园策划

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1、设计要素上对传统造园手法的借鉴唐大明宫遗址公园作为一处集遗址展示、文化旅游以及市民游乐的现代公园，在设计中非常注重对传统文化体现。在传统造园要素的运用上坚持尊重场地历史以及因地制宜的原则，在突出风格的同时比较好的处理了打场地周边环境的关系。在宫苑区的太液池，运用开阔的水面形成一种千顷汪洋的浩瀚无垠的景象。太液池中设有三座石岛，岛上绿树成阴，一口之中不同时段给人不同的感受。清晨当水静如镜时，池水明澈映天，将岸边的树影倒影水中，不仅增加了景深，而几给人以亲切感。午后的阳光下，水面波光粼粼，湖光一片晶荣。傍晚时刻，池屮悠悠烟水

2、，三五游船，几只野鸭，配合晩霞中的一轮红口照印水中，颇有一种诗画意境。同时大面积的池水也在一定程度上起到了增加空间湿度、调节局部小气候的作用。太液池据地表雨水组织利用需求，合理设计排水方向和汇水组织，达到场地内地表径流雨水的疏导、引流与排放，体现牛态设计。在带状水系的处理上，以少量的水来模拟口然界的河、溪、涧、瀑等，可谓是变化丰富，沿水岸以叠石绵延相接，绿柳拂面，水光映照岸上蓝天和岸上的树影，形成水陆萦绕的水乡气氛2、建筑人明宫遗址公园的建筑设计分为一下四种处理方式，口的丹风门，外观设计上采用仿唐门网建筑的形式，塑造一是

3、复原重建，如主入恢弘大气的效果;第二种则是因遗址保护的客观要求，象征性的修复，如宣政殿和紫震殿等采用离间式的于法表现原有建筑的框架和轮廓，城台和城墙则用低矮的土台进行修复设计，运用这种含蒂委婉地手法，体现了对场地丿力史的暗示和文脉的延续。第三种则是考虑服务功能和游赏的需要，运用对建筑的匠意进行概括的处理，如梨园亭和大觉观景区附近的凉亭等等。另外还有一种则是对场地原有建筑的改造而來，例如考古博物馆的建筑则是原有民房经过改造而來的，通过重新设计使它赋予新的功能，并和新的景观融为一体。此外，在宫墙的设计中巧妙的运用了传统造园的

4、手法，利用墙垣形成的界曲既有围也有透，墙上的开口起到了景框的作用，透过看园中景物半藏半露，可获得丰富的空间层次变化而感受景致的含蓄和深度感。种植设计御道广场两侧的种植设计以体现大明宫整体形彖以序列、开敞、大气为原则，以大型常绿树为主，体现大明宫威严的气势。在人体息的区域种植开花的小乔木及灌木，为有人提供舒适的体闲空间。宫殿两侧遗址区则对原有树木进行保留，此处人树的树形且配置得宜，在树木位置的安排也棊木上采用不对称的均衡设计手法來达到整体上的构图均衡，结合周边环境的衬托，呈现一片自然野趣。而梨园景区则借用植物的栽植来点名主

5、题，景区内片植梨树，每到三月梨花呈现一片洁白，花香四溢，沁人心腑,让人不禁想起黄庭坚的一句诗，“人而桃花各相红，不及天然玉作容”。沿湖滨水生态绿地有多种形式的绿化种植，对泊岸、水体、湿地、岛屿等通过多种方式营造丰富的景观效果，沿湖边步道前行，仿佛超越时空的界限而置身那遥远年代。太液池北岸大而积湿生植物，增加了景观空间的苍凉感，同时借助植物根系过滤形成生物净化环节，在设计中然过程”的引入，展现了动态美，这种美洋溢着生命感。雕塑及小品雕塑、小晶在园林景观扮演着画龙点晴的作用，它们既是文化的表达,同时也具有提高游人游赏悄趣和美

6、化环境的作用。人明宫遗址公园中的雕塑和小品多绘对历史上发生在大明宫故事的应景的形式出现，或点明主题，或营造一个的环境氛围。太液池畔一组以当代文人和雕塑墙出现的纪念性雕塑小品组合，具有诗悄画意描述了太液池畔，讲述了古代文人墨客游赏太液池以诗会友的情形，主题鲜明，构思巧妙，通过艺术于•段充实了造园意境，增加了小品景观的文化厚度和感染力，同时也起到了体息和展示的作用，迎水而处，视野开阔，尤感心旷神怡。不远处的太液池的岸边还有一组取意采莲的雕塑，小船漂浮于水血，船上宫女采荷弄水的情形，吸引游人前往，驻足观看。讲述的是唐代太液池荷

7、花盛开的季节。宫中女子移舟采莲、嬉戏其间的故爭，一旁附有诗词：“罗裙虹霓裁，芙蓉向脸开，泛舟烟波而，太液照彩來。该组雕塑以情趣性的人物为主题，形象生动，轻松活泼，富于情趣，为周边坏境增添了活力。此外朝堂遗址展示区有一组小甜特别醒目，这组小甜表现的是一•个辉煌的殿宇己经倒塌，半截还埋入土里的，建筑跟前气宇轩昂的兽形雕塑形成鲜明对比，前朝的殿宇一片荒野，如今只落得孤凉，而旁边苍翠的大树充满勃勃生机，使人有感逝者如斯，新生盎然。园路通过园路的导引与树木掩映，把游人导入到引人入胜的园林景观中，在游赏过程中不断变化的园林景彖，结合

8、树疏密错落，营造出密林探幽的氛围（如图_5.32所示），进而激发游兴增加游园的乐趣。设计内涵上对传统造园手法的借鉴唐大明宫公园设计中十分注重景观文化内涵的体现，如驰骋之欢、蹦跃之乐、帝饮之趣、梨唱之兴、今人以Z为幸而趋。例如唐代运动游戏展示区以唐宫生活为题材进行创作，将唐人的欢愉尽显于游戏与欢畅之中梨园景区曾是唐玄宗