茅盾先生的作品特点

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1、十多年前，我一场大病之后，渐渐地对收藏产生了浓厚的兴趣。数年里，收获是厚重的，过去梦寐以求，但终求不得的许多珍品今天终于如愿得手。令我尤其惊喜的是，当我得到茅盾的第一幅书法立轴之后，我便继续追踪下去，在漫长的时光中，我又陆续寻觅到了一批茅盾的诗词、书法作品，除了二幅镜芯外，其余均为纸本立轴。这些作品有的公开发表过，有的尚未见诸报刊。将有关茅盾的一批珍贵的文学资料及艺术作品整理出来，尝试着解读茅盾书法作品的美学意义，应该是有意义的一件事情。我的书法藏品中，最早的一幅是茅盾用行书书写的诗作，为五律。纸本立轴，1.8平方尺。因时间久远

2、，纸张已发黄，且有斑点，但字迹清晰，虽是1946年书，其字体仍显秀丽、飘逸。诗云：“垂成归不得/危坐对沧浪/病叶惊秋色/残蝉怕夕阳/可堪疏旧计/宁复更刚肠/的的孤峰意/深宵一梦狂。”这首五律均是繁体字，他题写的上款是“林和靖旅馆写怀/黄裳先生雅正”。全诗无标点。书尾签名“茅盾”，并盖“茅盾印信”的白文钤印。最后题“一九四六年十一月、上海”。“林和靖旅馆”中的“林和靖”是北宋隐逸诗人，以写梅花题材的诗最为著名。他是浙江奉化人。由此推论，店主人可能是一个文化人，或许与林和靖有什么宗族上的联系。黄裳则是当代著名散文家，出版家，已辞世，

3、山东人。1947年，茅盾先生仍用行书书写了一幅七律。纸本立轴，2.8平方尺。这是一首郁达夫的遗诗。诗云：“飘零琴剑下巴东/未必蓬山有路通/乱世桃园非乐土/炎荒草泽尽英雄/牵情儿女风前烛/草檄书生梦里功/便欲扬帆从此去/长天渺渺一征鸿。”上款写有“郁达夫遗诗”，“梅林兄留念”。全诗繁体字，无标点。字体清秀而多韵味。“郁达夫”，现代著名作家；“梅林”，生平不详。诗尾署名“茅盾”，且盖有篆书“茅盾”的朱文钤印，印章后题写的日期为“一九四七、九、二日、上海”。此幅书轴，我已珍藏。我没有寻觅到1950年代茅盾的书法作品，按情理是应该有的，

4、比如说赠巴金、施蛰存、戈宝权等人的书法，但我无缘收藏到。艺海寻珠，我仍在细细探寻，随即发现了茅盾在1962年书写的一幅书法作品。水墨纸本，立轴，3平方尺。这幅立轴上，书写了李白的一首《早发白帝城》，还书写了一首王之涣的《凉州词》。两首诗是连着写下的。李白诗云：“朝辞白帝彩云间/千里江陵一日还/两岸猿声啼不住/轻舟已过万重山。”王之涣诗云：“黄河远上白云间/一片孤城万仞山/羌笛何须怨杨柳/春风不度玉门关。”上款写有“海波兄两正”。条幅的下端有茅盾的签名及篆书“茅盾”的朱文钤印。时间题为“一九六二年、二、二十日香港”。小小的条幅上留

5、下了书写唐朝两大诗人名诗的墨宝，这对索字者来说，是多么的欣慰。应该着重说明的是，这幅题赠，是用行草书的形式写下的，仍全部是繁体字，字体笔画粗细有别，字体大小交叉不一，疏密有致，潇洒多姿，显示了它的结构美。文为竖写，一笔倾泻下来，何等奔放，何等畅流。另外一幅行草书作品，是茅盾于1963年书写的。水墨纸本，立轴，2.2平方尺。因将近半个多世纪的时间了，所以轴身残破，纸色发黄，但文字无损。所书写的也是李白的《早发白帝城》和王之涣的《凉州词》，两首合并起来写，没有题目，没有作者姓名，这是颇有新意的一种形式。因与前述中重复，这里就不再引用

6、原诗了。诗的上款写有“个簃同志雅存”。“个簃”，即海派著名花鸟画家王个簃先生。诗尾签名“茅盾”，并盖篆书“茅盾”钤印。时间写为“一九六三、二、二十日于西湖”。从字面上看，笔力雄奇，气势逼人，如行云流水，江河奔泻。可以联想到，当年二人在西湖之畔相互谈诗论画的情景是多么惬意。以行草书的形式书写诗文书法的作品，我还寻觅到了新的一幅，因未标时间和地点，我根据书法的特征和内容，判断它大约是1960年左右所写。2.2平方尺，水墨立轴。这是一首七绝：“识曲知音自古难/瑶琴幽操少人弹/紫茎绿叶生空谷/能耐风霜历岁寒。”没有上款，无标点。诗尾题“

7、录吴昌硕题画兰诗”。吴昌硕，著名画家、书法家、篆刻家，书画海派创始人。条幅后署名“沈雁冰”，并盖篆书“茅盾”的朱文钤印。言，心声也；书，心画也，此幅书法借吴昌硕之诗，画出了自己心中之画。1965年5月，毛泽东写出了《水调歌头·重上井冈山》，首次公开发表于《诗刊》1976年1月号。茅盾怀着喜悦的心情，书写了全诗。我收藏的是一幅水墨立轴，2.4平方尺，无标点，以行书写出，但也有向草书方向的倾斜。全词是：“久有凌云志/重上井冈山/千里来寻故地/旧貌变新颜/到处莺歌燕舞/更有潺潺流水/高路入云端/过了黄洋界/险处不须看/风雷动/旌旗奋/

8、是人寰/三十八年过去/弹指一挥间/可上九天揽月/可下五洋捉鳖/谈笑凯歌还/世上无难事/只要肯登攀”。词尾写有“恭录毛主席词水调歌头”。署名：沈雁冰，盖“茅盾印信”白文钤印。这首词的书法是我见过的茅盾书法作品中最有欣赏价值及艺术价值的一幅。无论从笔画的雄浑、秀美还