唐代美术美学

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1、万方数据思想战线THlNKlNGsIxlANGzHANⅪAN唐代美术美学吴功正2002年第5期第z8卷No．5．2002V01．28(江苏省社会科学院，江苏南京，210013)摘要：唐代的美术美学有着不可替代的成就，其对于隋代既有继承的一面，又有超越的一面。昊道子的画体现了盛唐求丰满厚重的审美理想；而王维作为山水南宗之祖，形成了真正的文人画；李思训父子则创造了北宋的金碧山水。盛唐鞍马画，张萱、周惠的仕女画均有很高成就。陶瓷、“唐三彩”、石窟造像、敦煌彩塑壁画等均在中国美术美学史上享有崇高的地位。关键词：唐代美术美学；绘画艺术；工艺美学；

2、彩塑石窟艺术中图分类号：J120．9文献标识码：A文章编号：1001—778X(2002)05—0105一06AnAestheticsoftheTangDynastyWUGong_zheng(AcademyofSOcialSciencesofJiangsuPmvince，Nanjing，Jiangsu，210013，China)Absh·act：Theachievementsofthe7rangDymstyinartaestheticsarenon?replaceable，foritnoton—lyinheritedwhat、^，asb

3、estoftheartoftheSui【))msty，butalsosurpasseditinnlanyaspects．ThepaintingsofWuDaoziembodiedthepursuitsoftheperiodforfullnessandsolenmity，whileWangWie’slandscapes，withtheirscholarlytouch，startedthe!buthemSch001．Incontrastwiththem，LiSixunandhissonpavedthepathfbrwhatwastobeco

4、methe13rightCblorLandscapesoftheNorthemSong亡yynasty．Paintingsofhorsesandcourt1adiesalsoscoredthehjghestattainmentsintheearly7Ihngperi—od．13esides，thecerarnjcandcoloredporcelainproducts，rocksculpturesandmuralpaintingsoftheperi—odaUstoodoutasthebestoftheirkindsinthehjstory

5、ofChineseartaesthetics．K对Words：artaeStheticsofthenngDynasty；fineart；hndcraftw。rk；coloredstatuesandmcksculDtures唐代美术包括绘画、工艺、雕塑等，均有多方面的审美成就。其诚然有所承继，但亦有独特的创造。绘画方面，概括而言，六朝富于象征性，隋唐则偏写实性；六朝多用蓝色，而唐代则用斑斓五彩。在时间审美上，唐代绘画打破了时间的自然序次性，以审美为指导加以重新组合。沈括《梦溪笔谈》卷十七日：“书画之妙，当以神会，难以形器求也。世之观凰者，

6、多能指摘其间形象、位置、彩色瑕疵而已；至于奥理冥造者，罕见其人。如彦远《画评》言王维画物，多不问四时，如画花往往以桃、杏、荚蓉、莲花同画一景。予家所藏摩诘画《袁安卧雪图》，有雪中芭蕉，此乃得心应手，意到便成，故造理入神，迥得天意。此难可与俗人论也。谢赫云：‘卫协之画，虽不该备形妙，而有气韵，凌跨群雄，旷代绝笔。’又欧文忠《盘车图》诗云：‘古画画意不画形，梅诗咏物无隐情。忘形得意知者寡，不若见诗如见画。’此真为识画也。”“雪里芭蕉”打破物理时序，重新作出组合乃是“心源”之需要。惠洪《冷斋夜话》说：“王维作画雪中芭蕉，法眼观之，知其神情寄寓

7、于物，俗论则讥以为不知寒暑。”王维的《净觉禅师碑铭》收稿日期：2002—05一05作者简介：昊功正(1943一)，男，江苏如皋人，江苏省社会科学院研究员、博士生导师，主要从事美学和美学史研究。105万方数据亦日：“雪山童子，不顾芭蕉之身。”可见，不求表象的真实感，按照主体需要去改变X,J-象形态和结构，这是唐代绘画审美的重大成就。隋代结束六朝南北分峙，实现全国统一，于史之功与秦统六国相仿。隋代绘画美学在全国一统的背景下，其审美理想亦有变化，使南朝绘画之风告结束，代之而起的是南北绘画之风的融合。隋代享国日短，其绘画美学的理想虽然持续时间短

8、暂，但对此后的唐代却产生了影响。当时河北画家展子虔、江南画家董伯仁均来到长安。起初，二人绘画美学思想有差异，实际上反映了南北地区美学的差异和矛盾，但二人逐渐和好，互相吸收对方审美之所长，相得益彰。这可以作为