流行歌曲歌词中的修辞

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1、流行歌曲歌词中的修辞素胚勾勒出青花笔锋浓转淡瓶身描绘的牡丹一如你初妆冉冉檀香透过窗心事我了然宣纸上    走笔至此搁一半釉色渲染仕女图韵味被私藏而你嫣然的一笑如含苞待放你的美一缕飘散    去到我去不了的地方天青色等烟雨    而我在等你炊烟袅袅升起    隔江千万里在瓶底书汉隶仿前朝的飘逸就当我    为遇见你伏笔天青色等烟雨    而我在等你月色被打捞起 晕开了结局如传世的青花瓷自顾自美丽你眼带笑意色白花青的锦鲤跃然于碗底临摹宋体落款时却惦记着你你隐藏在窑烧里千年的秘密极细腻    

2、犹如绣花针落地帘外芭蕉惹骤雨门环惹铜绿而我路过那江南小镇惹了你在泼墨山水画里 你从墨色深处被隐去天青色等烟雨    而我在等你炊烟袅袅升起    隔江千万里在瓶底书汉隶仿前朝的飘逸就当我 为遇见你伏笔天青色等烟雨    而我在等你月色被打捞起    晕开了结局如传世的青花瓷自顾自美丽你眼带笑意青花瓷修辞原是传情达意的手段，主要是为着情和意。修辞不过是调整语辞使传情达意能够适切的一种努力。——陈望道《修辞学发凡》修辞是一个选择过程。——张志公课文：修辞是对语言材料进行选择、调整和组合的过程，目的是为了

3、使语言表达鲜明、生动。修辞语音修辞富于节奏，语音和谐词语的选择与锤炼句子的选择、组合与锤炼修辞分类梳理1·对偶、联绵词、叠音词；2·平仄变化；3·押韵；4·排比、反复、顶真、回环等1·炼字；2·词语超常搭配；3·比喻、借代、比拟、夸张、通感、双关、仿词、婉曲等1·句序调整（倒装等）；2·句子组合（整散句、长短句等）；3·句式选择（反问句、设问句等）语句修辞词语修辞一词语修辞1、比喻定义：比喻就是打比方，即两种不同性质的事物，彼此有相似点，便用一事物来比方另一事物。你隐藏在窑烧里千年的秘密，极细腻犹如绣花针落地湖水是你的眼神，梦

4、想像满天星辰一条条巨龙翻山越岭，为雪域高原送来安康你是风，你是电，你是唯一的神话生活是一团麻,那也是麻绳拧成的花;生活是一根线,也有那解不开的小疙瘩呀；生活是一条路,怎能没有坑坑洼洼;生活是一杯酒,饱含人生酸甜苦辣。2.比拟拟物为人（拟人法）、拟人为物（拟物法），或是以物拟物，化抽象为具体。“一壶漂泊，浪迹天涯难入喉，你走之后，酒暖回忆思念瘦。”“一盏离愁，孤单伫立在窗口……夜半清醒的烛火，不忍苛责我。”在这两句中，“漂泊”、“浪迹天涯”、“思念”、“离愁”、“孤单”等抽象名词，被转化成几乎可以触摸得到的实体，加重了它们所代表

5、的意境重量。3.借代借代也叫“换名”，其特点是舍去人或事物的本来名称不用，而借用与之相关的人或事物的名称来称呼它。想念你白色袜子和你身上的味道想念你手指间淡淡的烟草味道代替对爱人的相思之情。显而易见，借代因其凝练简洁，生动形象，一物多名而增强语言的表现力和含蓄美。4、夸张“炊烟袅袅升起，隔江千万里”夸张了隔江对望炊烟的距离，对应上一句“天青色等烟雨，而我在等你”所指涉的等待，仿佛是如此无穷无尽，而且隔了千万里，显得遥不可及；5.超常搭配词语与词语之间的搭配符合语法规则，但又超出了词语之间的词义内容和逻辑范畴的常规，我们把这种现

6、象称作词语超常搭配。寺院，金黄色的钟声，将夕阳击落，野草丛中。描写黄昏静穆中给人印象最深的钟声，“钟声”是“金黄色”的，在作者的感觉中钟声被夕阳染成了金黄色，而且钟声把夕阳击落了，这本身也是不可能的，但作者十视觉形象金黄色的夕阳和听觉形象的钟声叠加在一起，这样就把黄昏给人的一瞬间感觉立体化和流动化了。”①“说出那句真心的话吧，种下的爱情已该收获。”（《吐鲁番情歌》         ②“友情与爱情的边缘上，迷路了一颗心。”（《初恋》）③“装过了多少希望，装过了多少惆怅，像一张岁月的邮票，背着旧愁新情不断的寻找。”（《寻找》）④“

7、曾经想起这样的夜里，依然清晰雨中的我和你。”（《无情的雨无情的你》）⑤“有了你，我体尝到沉默的甜蜜。”（《眼睛》）⑥“什么时候雨的温柔又来摇醒那沉睡的伤口。”（《十字路口》）⑦“我把梦撕了一页，不懂明天该怎么写。”（《撕夜》）⑧“你的微笑，编织了每一个奇妙。”（《你的微笑》）⑨“恋爱就像放风筝，放纵的爱也会让天空划满伤痕。”（《太委屈》）⑩“胡子里长满故事，憨笑中埋着乡音。”（《父老乡亲》）收获是人们常有的生活体验，它反映了主体原有的知识圈，但“收获”“种下的爱情”就突破了常式的知识圈，那种爱情可以“种下的”，并且可以“收获”

8、。“迷路”是迷失道路，可以用来比喻失去了正确的方向。这里用“迷路”来陈述“一颗心”是超常搭配。“希望”、“惆怅”是不能“装”的，“旧愁”、“新情”是无法“背”的，“装过了多少希望”、“装过了多少惆怅”、“背着旧愁新情”都是超常搭配。一般地，我们说“……清晰”，而不说“清晰……