对余华小说中“父亲”形象的分析

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1、对余华小说中“父亲”形象的分析余华是当代文学最受关注的小说家曾被看作是暴力、血腥、冷酷叙述的代名词。从前期的先锋小说《十八岁出门远行》、《四月三日事件》、《一九八三年》、《世事如烟》、《难逃劫数》、《现实一种》、《黄昏里的男孩》、《古典爱情》等屮短篇小说到九I•年代向“民间叙事”视角转变的《兄弟》、《活着》、《许三观卖血记》三部长篇小说，无不充斥着暴力、死亡、鲜血、宿命、杀戮及口虑等生存叙述。然而，这些并不是余华小说的全部主题。余华在“暴力”、“血腥”之外，述将对“父亲”形彖的书写纳入到了自己的艺术创作屮，并建立

2、起了屈于自己的“父亲”世界。当然，这个父亲形象也随着时空的变化而变化。第一章先锋时期的“父亲”形象在屮国传统文化屮，“父亲”是权威、秩序、价值体系、意义Z源、文化特征等等的表征，他维系着一个相对稳定的传统社会，为生活在传统状态小的个体（特别是对子辈）捉供坐标和方向。但是在80年代的先锋时期，刚刚踏入文坛的余华，则率先对“父亲”形彖进行审视、剖析及批判，开始了对文学传统的颠覆。在他的小说屮，他不止一次冇意识或无意识地把“父亲”形彖刻画得五颜六色、狰狞恐怖、丑恶懦弱，他们或可悲的缺席，或以某种非理性的疯狂、异化存在。

3、传统父亲的形彖在他的笔下，变得可恶、可悲、可怜、可憎起来。暴露在子辈而前的是人性的可怕缺陷和人性的缺失，他们或是阴谋家，或是嗜血的暴力狂,或是用卑劣、阴险毒辣的手段控制着子辈的命运。在这样的描写屮，“父亲”全然没有一种长辈的尊严和神圣，丝毫没有给后辈留下一点学习和崇拜的地方。相反，他们是丑恶的、虚伪的、不负责任的。第一节丑恶的“父亲”《I•八岁出门远行》是余华发表的第一•部作品。在这里，“父亲”的操纵者地位已经被确立下來了。“我”第一次离开父亲，便进入了一个完全陌生的、危机四伏的世界。我遇到了一场打劫，因维护别人

4、而被暴力殴打，最后躺在那个已经很破烂的汽车上。“我”第一次出门远行，是谁把“我”推上这个旅程呢？在文章的结尾，我们知道了原來是“父亲”：儿了在外面玩了一会儿，冋到家看到父亲正在翻弄一个红色的小背包，并且告诉“我”说：“你已经十八岁了，伤〈应该认识一下外面的世界了”，“后来我就背起了那个漂亮的背包，父亲在我脑后扌白了一下，就像在马屁股上拍了一下，于是，我欢欢快快地冲出了家门，像一匹兴高采烈的马一样欢快的奔跑了起来。”①儿了就这样被父亲送出了家门，从而进行一个危机四伏的世界。在这里，“父亲”以一个操纵者的身份，将述毫

5、无心理准备的儿子推进了一个完全陌生的、荒谬的世界让他独立承受并生活，这个做法从根木上来说，“父亲”是险恶的、无情的。我们再来看看另一篇小说《四月三日事件》:“我”刚过完十八岁生日，就感觉到了一个迷幻而阴冷的世界，内心充斥着怀疑、惊恐、焦躁与不安。然而，“我”无法向别人倾诉，因为“我''发现每个人都是阴谋的参与者，而操纵这一切的人居然是“我''的父亲：令“我”大吃一惊的是其屮一个人是“我”的父亲，而另一个人仿佛就是那个靠在梧桐树上抽烟的屮年男子。“他们背对着'我'朝胡同口走去，他们没有发现，我'，他们止在交谈些什么

6、，尽管声咅很轻，但，我，还是听到了一点“什么时候？"显然是那个小年男人在问。“四月三日。"父亲这样冋答。②小说屮儿子吋吋处在在恐惧、焦躁与不安屮，而造成这种巨大精神压力的竟然是口己的父亲。等待儿了的只能是孤立无援的恐惧中灾难的到來。在上面两部作品中，“父亲”成为了“阴谋家”或是“操纵者”，成为“谋害”子辈的代言人，其形象都是阴险、±1恶的。第二节异化的“父亲”在《难逃劫数》屮，父辈老屮医得意洋洋的对子辈东山实行了残酷的打击、毁容甚至进行阉割，接着东山杀死了露珠，广佛杀死了不小心看到他和彩蝶野合的小男孩，结尾彩蝶口

7、杀，了辈们全都在劫难逃，而此时的老中医则满意地发出了笑声。在这里，老屮医成了一种阴谋和罪恶的化身。而在《世事如烟》中,分别出现了“6”、“7”和“算命先生”三个“父亲”形象。其中“6”在妻了死后，把六个孩了先后以每个三千元的价格卖到别的地方，致使女儿们处在水生火热之屮。甚至更令人疯狂的是他的小女儿“自杀”后，他又将小女儿的灵魂卖了出去。“父亲'“7,为了延续自己的生命，竟将自己的儿了推入火坑，用作延寿的药物。而那个90多岁的算命先生，将白己的儿女克去阴间，把儿女们没有福分享完的生命，都算到自己的身上去。除将自己的

8、儿女送入了绝境之外，述要以“采阴补阳"之道养生。在这里，“父亲”彻底失去了人性。到了《现实一种》，这种病态、界化已经渗入父亲的骨髓。由于不懂事的皮皮不小心杀死了叔叔的孩子，作为父亲的山峰、山岗兄弟开始了疯狂的报复行动，在这一过程屮，他们的凶残、麻木不仁发挥到了极致，让人不寒而栗。此外，在《黄昏里的男孩》中，我们看到了父辈人性的丧失和兽性的显露。作甜屮的水果摊主孙福，也是-