[精品]光与建筑空间浅谈

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1、光与建筑空间浅谈古往今来，历代建筑师都在追求对光线真正意义的理解,在几千年的实践屮，不断涌现出对光线有着深刻理解的作品，无论技术高低或文化差界，光始终作为建筑空间艺术表现的重要元索和设计手段。首先,光在建筑功能使用的技术性作用。美籍华人建筑人师贝聿铭曾经说过:“如果房间与自然界隔绝的话，就无异于坟墓。”建筑最慕本的功能就是要提供舒适的声光热等物理居住环境,采光功川不言而喻。建筑设计规范中规定光气候分区、采光标准、日照间原、窗地而积比等，对不同建筑釆光质量捉出明确的技术性规定:照度均匀、控制眩光、光线

2、方向性、亮度均衡性以及日照间距和采用绿色光源等,在满足采光要求的同时要兼顾遮阳措施，利用隔栅遮阳等方式也设计出不少优秀的建筑艺术效果。其次，光在建筑空间造型上的重要性体现在“建筑是对光线照射的体最的巧妙、正确和卓越的处理”。建筑因其外观形式首先为人们所认识，建筑空间体量、材质色彩以及阴影关系都是我们认识建筑的最直接、最感官的途径，而这i切只有在光元素的作川卜-才得以感受，建筑空间的体量塑造在光线下才得以实现。现代主义建筑人师勒•柯布西耶设计的萨伏伊别墅像悬浮在人自然屮的白色箱体，结构赋予它自由的空间

3、、开敞的视野,在光元索的作用下呈现丰富的空间层次。再次，光对营造建筑空间的独特氛围起到摄人心魄的作用。安藤忠雄作为当代“光学大师”，其教堂设计系列作甜无一例外是“光”创造的设计经典，他认为,“建筑将光凝缩成其最简约的存在。建筑空间的创造即是对光Z力量的纯化和浓缩”。路易•康把光作为一砖一瓦来使用，他说:“设计空间就是设计光亮。”英国著名建筑师罗杰斯在一次“光与建筑”的展览会上说:“建筑是捕捉光的容器，就如同乐器如何捕捉音斥一样,光需要可使其展示的建筑。”可以说,光为建筑空间带来照明和活力，是空间屮最

4、生动、最活跃的元素二、光与影的关系相互依存谈光则必谈影，光与影就像哲学中的许多同存的辨证关系一样，两者相互倚赖，相互存在，有光必有影，有影则必有光。光是影的前提和条件，什么样的光源直接决定了会出现什么样的影子。这样，在进行景观设计的时候对自然光和人造光源的科学与艺术地利用与改造就显得犹为重耍。光作为景观屮的重要因素在分割空间、控制视觉空间体量的同时也需要影的辅助。我们似乎可以这样说：如來说实体创造了第一空间，光则创造了笫二空间，而影的出现则会创造出第三空间，最后光和影相互交织就形成的第四空间。这样不

5、但丰富了空间视觉的多样性，也会在必要的地方形成独特的虚拟空间。例如在北京的一批实验建筑“长城脚下的公社”中，由FI本新锐设计师隈研吾设计的“竹屋'屮，设计者就利用了建筑空间内几乎落地的特制成排的竹了与自然光在其地面与水面相互形成的影子营造出了一种具有禅意的虚拟空间。三、光影对形体外部空间的犁•造性体量是建筑给人的最初印彖，而结合Id光进行设计的造型将使建筑给人的印彖更加深刻。在建筑的外观形象设计中，无论是整体体形还是局部细部都是建筑设计的重要内容，阳光与阴影对于建筑体形的塑造又有着重耍的意义。在建筑

6、设计师的眼里，光线是可以赋予建筑实体以生命。光照到物体表面，勾勒出它们的伦廓，在物体示血•聚集阴影，给与它们深度感的重要因素。巨大的儿何体会在阳光下被分成清晰的明暗面，投出巨人浓重的阴影，整个体形显得明确、肯定，能在第一眼就给人以极大的震撼和难忘的印彖。埃及的金字塔就是很好的例子。但这样的体形需要一个相対开阔的背景。在拥挤杂乱的城市空间中，过于庞大的建筑体量和巨人的阴影会显得牛硬、别扭，没有人情味；而小体块的叠加在阳光卜-会产牛有趣的效果。阳光会给错动的小盒了投下丰富的阴影，每个盒了表血•接受到的光

7、与影都是不同的，随着一天中时间的推移，阴影会在不同的体与面中转换、伸缩、跳跃，建筑会因此变得富有生趣；立面上1叫凸变化也能使建筑在阳光下变得更为丰富、生动。做体面凹凸吋耍考虑太阳的位置和高度，阴影的比例要恰如其分，不能为了作变化而作变化，否则建筑的某些重耍部分会“淹没”在巨大的阴影之屮，或rtl于凹凸过小而没效果。从FI照和气候出发的设计也能产生出独特而美的形体。四、景观设计屮光元素的运用当我们放眼古今屮外无数的经典景观作品，光在景观屮的作用早就被人们所重视和应用，并达到很高的水平。古希腊神庙和中世

8、纪的教堂中，就十分注意利用光影产生明暗、虚实対比的效果來表达宗教意图。我国古代景观，就利用深远的物体在各种格式的景观中制造丰富的景观光彫，多姿多彩的景观构件如门窗等也会在阳光照射下产生美丽的光影。1、光是界定和表现空间的要素Z—，没有光线的照射，视觉屮的空间概念和空间精神感受也会变得不可知光是界定和表现空间的要素之一，没有光线的照射，视觉中的空间概念和空间粕神感受也会变得不可知。在我们的FI常生活中，光空间与冇实体围合的空间融合在一起，不会轻易的被人们注意。然而，在一