中国历代书法家及其代表作

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1、时代（朝代）代表性书法家书体代表作品风格秦汉张芝草《冠军铁》《中年帖》蔡邕隶《鸿都石经》严整点画俯仰魏晋南北朝钟繇楷《宣示表》势微扁，行间茂密，点画厚重，笔法清劲，醇古简静索靖草《月仪帖》《出师颂》骨势峻迈，富有笔力王羲之楷行《乐毅论》、《黄庭经》《东方朔画赞》《兰亭序》小楷《洛神赋十三行》用笔外拓，结体匀称严整王珣行《伯远帖》自然流畅，俊丽秀雅陆机草《平复帖》草书、若篆若隶，笔法奇崛隋唐五代智永草《千字文》笔上藏头护尾，一波三折，含蓄而有韵律的意趣贺知章草《草书孝经》笔力遒健，风尚高远张旭草《肚痛帖》《古诗四帖》潇洒磊落，变幻莫测欧阳询楷《九

2、成宫醴泉铭》《皇甫诞碑》《梦奠帖》严谨工整、平正峭劲。字形虽稍长，但分间布白，整齐严谨，中宫紧密，主笔伸长，显得气势奔放，有疏有密，四面俱备，八面玲珑，气韵生动，恰到好处褚遂良行《枯树赋》字里金生，行间玉润，法则温雅，美丽多方隋颜真卿楷《吴兴集》《卢州集》唐五代《临川集》化瘦硬为丰腴雄浑，结体宽博而气势恢宏，骨力遒劲而气慨凛然李邕行《端州石室记》《麓山寺碑》《法华寺碑》其书风豪挺，结体茂密，笔画雄劲徐浩楷《书谱》妙之又妙也，八分、真、行皆入能怀素《自叙帖》运笔迅速，如骤雨旋风，飞动圆转，随手万变，而法度具备孙过庭草《千字文》俊拔刚断，出于天材，

3、非功用积习所至柳公权行草《金刚经刻石》《玄秘塔碑》《冯宿碑》体势稍带颜法，沉劲苍逸杨凝氏行草《韭花帖》《卢鸿草堂十志图跋》《夏热帖》《神仙起居法》遒劲挺拔而又沉着痛快宋辽金李建中草隶《土母帖》《同年帖》气格遒劲淳厚林逋草《松扇五诗卷》《三君帖》欧阳修楷《新五代史》《归田录》《六一居士集》写作平实朴素，建立平易流畅、委曲婉转的文章风格苏轼行《天际乌云帖》《洞庭春色赋》《中山松醪赋》《寒食诗》《醉翁亭记》他的书法，用笔多取侧势，结体扁平稍肥黄庭坚行草《松风阁》《苏轼寒食诗跋》下笔着意变化；收笔处回锋藏颖。善藏锋，注意顿挫宋米芾草隶《宝章待访录》《书

4、史》辽金《画史》《砚史》《海岳题跋》，把裹与藏、肥与瘦、疏与密、简与繁等对立因素融合起来蔡襄行楷草《扈从帖》《入春帖》《贫贤帖》《思咏帖》《陶生帖》端劲高古，容德兼备蔡京行《节夫帖》《宫使帖》《鹡鸰颂跋》精工书法，尤擅行书，形似米南宫，字势豪健，痛快沉着赵佶草隶《小楷书千字文》《草书纨扇》《闰中秋月诗帖》《欲借、风霜二诗帖》《题欧阳询张翰帖后跋》瘦直挺拔，横画收笔带钩，竖划收笔带点，撇如匕首，捺如切刀，竖钩细长；有些联笔字象游丝行空，已近行书薛绍彭楷行草《云顶山诗卷》《晴和帖》时以翰墨名世，善品评鉴赏朱熹行《蓬户手卷》《周易系辞本义手稿残卷》笔

5、墨雄瞻，超逸绝伦张即之行《大字杜甫诗卷》《汪氏报本庵记》《行书待漏院记》《双松图歌卷》其笔意，亦非有心为怪，唯象其胸怀，原与俗情违逆，不知有匀圆之可喜，峭拔之可骇耳吴琚行草《云壑集》《行书蔡襄七言绝句一首》擅正、草，工行书，极似米芾，而自有峻峭气格文天祥草《谢昌元〈座右自警辞〉卷》《文山集》。元代赵孟頫行《三门记》《赤壁赋》画华滋遒劲，结体宽绰秀美杨维桢草隶行《城南唱和诗册》《真镜庵募缘疏卷》元代粗看东倒西歪、杂乱无章，实际骨力雄健、汪洋恣肆鲜于枢草楷行《李愿归盘谷序》《大字诗赞》《唐诗草书卷》行草书骨力劲健，真力饱满倪瓒《三印帖》《月初发舟帖

6、》《客居诗帖》《寄陈惟寅诗卷》《与率度札》《与良常诗翰》他简远萧疏，枯淡清逸邓文原行草《巴西文集》《内制集》《素履斋稿》观其运笔，若神出海，飞翔白如康里巎巎行草《谪龙说卷》《李白古风诗卷》《述笔法卷》草书犹得锺王笔意，劲圆毫雄，极具个人特性张雨行草《山居即事诗帖》《登南峰诗》《杂诗卷》风格清虚雅逸，有晋、唐遗意明代董其昌行草《画禅室随笔》风格萧散自然，古雅平和陈献章《种蓖麻诗卷》《梅花病中作诗》《自书诗卷》运笔的动静、留放、刚柔和结体的取势、通篇布局的新奇陈洪绶行《宝纶堂集》《行书条幅》书法的中锋运行、回藏提按以及顿挫绞衄，全都是为畅爽书写且写

7、出美感服务的憨山行《行书六言偈语条幅》出笔入笔间秀润风雅，上是笔画不带火气，笔画与字距间有较大的空间蔡羽行《林屋》《南馆》文徵明行草《行书千字文》《行书滕王阁记》书法温润秀劲，稳重老成祝允明草行楷《草书贾至大明宫早朝诗轴》《箜篌引》结构疏密，转运遒逸，神韵益足明代米万锺行《湛园花径诗》草泼墨米法巨幅，气势浩瀚沈度楷隶行《敬斋箴册》馆阁体崇尚法度谨严，丝丝入扣，清秀耐观，没有病笔沈粲行草《草书古诗》《梁武帝草书状》法飘逸遒劲，名重一时宋克楷草《李白行路难》《七姬志》《杜子美诗》《定武兰亭跋》《刘桢公讌诗》《形增影古诗》《急就章》《书孙过庭书谱》他

8、的章草，延续赵孟頫、邓文原的风格又有所发展，融入了今草和行书的写法，更加流利、矫健张瑞图楷行草《书谱》《醉翁亭记》奇逸张弼草《鹤城》《天趣》《面墙》《