【精品】毕业论文稿

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1、毕业论文论文题目任伯年国画人物研究院别专业年级学号200824081901学生姓名指导教师完成时间—：0年五月肇庆学院教务处制-1/.^V一、刖吕1二、任伯年人物画的基木内容2（一）肖像画2（二）历史故事、神话传说、古代人物、文人铁事等传统题材5（三）城市风俗画三、任伯年人物画的艺术风格7（一）造型特点7（二）构图特点（三）线条特点（四）色彩特点（五）神韵与意境（六）系列化特点四、任伯年人物画形成的原因分析（-）时代背景对任伯年人物画的影响（二）对民间艺术的吸取（三）对中国传统人物画的传承与发扬（四）对西洋艺术的借鉴与吸收五、任伯年人物画成就的贡献及影响六

2、、总结摘要：任伯年的绘画以个性鲜明为特点，在他的笔下，所绘画的人物都活灵活现，任伯年的绘画手法是一个值得我们学习的对象，他的用色、他的笔法，都具有一定的技巧。任伯年笔下的人物外从线条、表情到内在的精神，都具有一定的思想。造型简练、准确、表情传神，手法多变。任伯年在人物绘画上把中西风格灵活地融合在一起，他人物的艺术成就，直接影响着往后的绘画发展。关键词：任伯年；人物绘画；肖像；神态；线条；民俗风情；意境任伯年(1840-1895)名颐，是“海派”的杰出代表,他的绘画题材广泛，风格多样，他的创新手法为中国的绘画带来了新的气象，尤其在人物I田i上突破了传统风格中

3、呆板的条框形式和格局，大胆创新，取得了卓越的艺术成就。任伯年的绘画受到任熊、任薰兄弟，陈洪绶、华(品山)等著名画家的画风画风影响，同时述大胆融入民间绘画，述多方面地兼收并蓄，勇于对风格技法不断探求，使他在近代绘画艺术上创出崭新的风貌。任伯年擅长花鸟、人物画、尤其是他的人物画称雄于清末冊i坛。任伯年的艺术成就对我国近现代人物I田i的发展产生了深远的影响。二、任伯年人物画的基本内容(-)肖像画任伯年，早年名润，字次远，号小楼，后改名颐，字伯年，别号山阴道上行者、寿道士等，以字行。山阴(今属浙江绍兴)人。任伯年的父亲任鹤声是民间画家，专门为人画肖像写真。任伯年开

4、始的时候是跟他的父亲学画肖像画，后来又受到他的伯父任熊影响。任伯年个性真率不修边幅，精通给画肖像画，他的写真也先是从学习、从事作为写真术的肖像画之基本要求而来，是一位杰出的肖像画家。人物画早年从师萧云从、陈洪绶、费晓楼、任熊等人。工细的仕女画则学习费晓楼，夸张奇伟的人物i田i法学自陈洪绶，装饰性强的街头描则学口任董，并从民间学会泥塑，后学习西洋索描，通过街头写生掌握了铅笔速写技法，画法变得较为奔逸，晚年更加简逸灵活。传神作品如《三友图》、《沙馥小像》、《仲英小像》等，气韵生动。晚清时期，国内部分人物画家借用西画方式，在描绘头像时强调了明暗体感,五官刻画较充

5、分，但在描绘衣纹关系上依然保留传统线描概括。这使一图之屮，风格差别较大，显得生硬，不协调。任伯年肖像画这方面处理较好。如《吴仲英小像》、《赵徳昌夫妇像》等画，注意了面部明喑体积关系的刻画，但主要部位仍然以线概括，只在五官的结构转折处，稍加干笔皴擦或淡墨烘染，增加了I田i面厚重感。为了使整体画面统一，在人物衣纹线条的下面铺上淡墨皴染，使到笔法和协调一致。任伯年这些肖像画虽然借用了西画手法作为补充，但不以表现体积明暗为口的，重点突出人物神态，因而小西绘画的优势在他画小得到充分发挥。任伯年人物肖像画神情都很自然，画中的对象都不是正襟危坐，而是置于特定的环境之中，

6、以生动的姿态、面部表情体现人物的身份、性格特征。如《吴仲英小像》，画出了盘坐大石旁看书的神态，乂如《寒酸尉像》画中，吴昌硕身穿官服自然站立，双手相拱而容愁苦。人物的精神状态，性格特征表达I•分准确。这些肖像画描绘手法都独具特色。既不同于工细方式，也不像其他人那种专注于体感、明暗关系的塑造法。而是以准确肯定、抒写性线条捕捉对象之神，再辅之以干淡的笔墨皴擦，充实画面。这种以写意为主的绘画方式既体现了“气韵生动”的传统绘画宗旨，乂使人物形象相对丰满真实。因此，它受到徐悲鸿的高度赞赏,对后来的水翠人物画产生了较大影响。（二）历史故事、神话传说、古代人物、文人铁事等

7、传统题材《洗耳图》1.任伯年很多人物I田i都以历史故事、古代人物、神话传说、文人铁事做为题材，有名的《洗耳图》就是说了一个关于许由洗耳的历史故事。许由洗耳的故事能够被后世传诵，关键在于它反映了文人对政治的复杂情感一一既希望得到权力的眷顾，又不愿意放弃独立的人格。许rti的欲隐居却实际名显于世，以“洗耳”表明文人的高洁和口爱的行为被巢父批议，任伯年画的正是巢父与许由对话的场景他们对话的场景把这历史故事记录了下来。画中是许由坐在湖边洗耳，被放牛经边的巢父笑讽的场景。作品构图采用了以景托人的手法，简单的前景，衫出了作品的两位中心人物，他们姿态口然，神情活现。2.

8、麻姑是一位民间喜闻乐见的女仙，是道教诸神谱系中的一员。传说屮的麻姑