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1、(段残片简)思想语编(这里的每一旬话,都是我思想自然Z流踞,错愕在所难免,流于肤浅在所难免。关于思想语编,我没做整理归类,原因是我没冇穷尽我的思、想,我仍然在利用余下时间进行扩展补充,这本思想语编伴随着我人生进程在扩展补充这必将变得深邃广博。它没有停止地时候,直到我死亡。)第一部分2014-9-Z前今夜他熬夜读完了一部厚实的著作,他的心情反而沉重起來。他似乎隐隐约约的幻想到一个画而。为了摆脱这种状态,他从椅靠带上外發,穿过-•条经历了百年沧桑的狭小古巷,缓慢地走向这座小镇的街道。在这个寂静的小镇,街道笼罩咎-种浓烈的惆怅。伴随着
2、晨雾渐渐地聚集,有时一俩个零落的灵魂游离在浓雾之中。他站在一盏IU灯下,果着寂静而冷清的街道,抽着乎中的纸烟。八年前,夜晚对于他而言意味着睡眠,那时候的心境很平和,却少了许多东西。在他抽完了最后一根纸烟,叹出了一口浓重的烟雾,突然间同一个幻想乂再次闪映在他的脑际,-•群人裸幽着肉体齐整的排着队伍彳亍前行。这是一个怎样的幻想?它來
3、'
4、哪里?他用脚尖认真的踩蹑扔在地上的绘后一根烟蒂。随即披上了放在他手臂的那件灰色的外套,踱着小步伐离开。他的身影渐渐地化成-•点,直至最后完全消失,被迷离般漫延的浓雾吞没。回到住处,他将外套放在书桌前
5、的椅子上。并坐在书桌前自然地陷入沉思,疲倦而略显黑的眼圈微动了一下。眼神似显得渺茫并且凝视着积满灰尘的窗台。如曾无数个夜晩一样在这种思中回忆着过往,而此时街道上的晨雾仍似肆无忌惮的意志殊漫、扩展开來。(自我的肖像图)就算两年后,我再看这段当年写下的句子,仍然会使我燃起那种精神的状态,我虽然少了许多压抑,们•是那环绕我心中的迷雾,依旧密布。如今与以往相比,获得了某种确定性的信念,我很清楚这将支配着我-•生。为什么写出一些残缺的段落?因为这样我更Hilb也更符合在人类的历史河流中,只沉淀下了些零零碎碎的思、想的现实。长篇累牍的语言仅
6、仅留下残缺的儿段文字,而忙碌的人们冇多少能够停下脚步去聆听你长篇累牍的语言,偶尔的儿句话,偶尔的相逢,这就算是放好的期望。死难道意味着肉体的消亡,生难道意味着肉体的存息,对我而言肉体的消亡并非意味死,生也如此。我说生活仍生,生存已死。对生存的苦恼,源于其无法拓展自己的生存意志,无法完全把控自己的命运,无法避免死亡的來临,甚至连灵魂的永恒都不可能。唯有延长生命的意义。而懑义最后变成干瘪的存在符号。灵魂理应是有过程的发展变化的,唯有将思想凝固存在着,使思想成为灵魂最后的墓地,来祭奠它。这一切的前提条件是存在一—人。生命的第一要义便是
7、生存,一切的意义、需求、情感、意愿、欲望都是隐或显的为了这一意志。为了情感抛弃了生存时就将口己的情感寄予生存之上吗?那根植于生命中最内核的生存,仍然无法使它者令之动摇。他在这一群人中似乎看到永无休止地劳作,永无休止地奔波,所带來的肉体的过快衰老,那是一种灵魂早己麻木的生存状态。墙上的蚊子吗?一滩血污,其余什么都没有。这就是现实中对于口身而言死的现状。你现在找到了死的准备了吗?你找到死的意义了吗?没有!你看到的只是这滩令人恶心并且难于辨别的东西!它死了那么它的一切意义就不复存在了!生存本身就是生命最大的意义,派生了一切的次意义。也
8、就是生命最大的意义便是生命的永恒绵延!生命在此刻变得脆弱,在生与死的决别中使人猛然间感到人类生存的盲目,似乎生是理所当然而死却是匪夷所思,造物主将你作为玩物-样让你去排演设计好的场景。我们发现人人都是一流的主角,在个的舞台或世界的舞台演给自己与大家看。每个人都演得如此投入。分不淸虚假与真实。每一个熄拟的场景我都试图去揭开人生,如真实的情感憩要去营造一个美丽的悲剧的场景。人生就在这样交错的复杂的幻觉的舞台上反复重新上演,以及在文学艺术屮也依
9、口如此。我们以求在重构建的艺术方式中让人类的惜感,思想,灵魂,得到全新的解析表达。这是否可
10、能磨灭了真实。也许我只能悲观地诉说着虚假与虚假。裸霸出真实本身可能意味着死亡。我想虚荣的说,我早已编织好了我生存的意义,我正在走着。爭实上,试图寻找的懑义,是我们生存的理111,关键不在于是否完满,而是它是否能为我们生存的状况做出合理的解答。在此时期我们是缺少了黍离Z悲,这份记忆却也未遗失,但也近乎遗落久矣,屮国的历史源远流长,朝代更迭甚为自然,然偶-感触颇俱人世沧桑Z忧思。内在法则以有同一的社会规范才可执行,无者,便显突兀。生命就是一颗种子,飘到哪里,它随机地扎下根,便视那为故土。我们更多的是去适应社会,去适应社会的需求,似乎
11、我们的生命最大的价值就是去遵循外在世界对我生命所要求的规则。伟人的作家总是给你一个两难结构的文络,给你一个踏上新征途的指引,给你充满闲惑未來的彖征,因为他们与读者一同困惑一同抉择-同寻找-同思考。就像那个夜晚一样的请景。当初我走进他的房间,我环视着整间低矮狭窄的