展览建筑分析五例

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1、展览馆建筑案例分析10建三许文昊KIASMAMUSEUMOFCONTEMPORARYART赫尔辛基当代艺术博物馆由StevenHoll设计，坐落于芬兰赫尔辛基。西边是议会大厦，东边是沙里宁火车站,北边是阿尔瓦设计的芬兰大厅。颇具挑战性的是三角形的地段内汇合了各种风格的城市布局，近处有林林总总的各式纪念建筑，远处可以望见开阔的图罗湾。博物馆沙里宁火车站议会大厦总图建筑的总平面以平行于右侧道路的轴线为基准，右侧的体量顺应道路的弯折进行了弯曲，造成了建筑在整体上两体量穿插的基本形象。建筑的体量对道路进行退让，将不规则道路形成的不规则空间用作入口广场，保持了建筑形态的完整与

2、独立，减弱的冲突。建筑对场地左侧的退让，形成了很大的缓冲空间。在建筑体量环抱形成的小广场上可以进行一些临时性的展览。入口广场外部形态功能分区辅助空间一层平面办公空间大礼堂商业空间1.正对主入口是一条通向二楼的坡道，导向性很强，所以在博物馆一楼没有展厅空间。2.咖啡厅书店自助餐厅等商业空间都在靠近水景的西侧，坐在里面既可以看到外面的广场花园，还能看到入口大厅。3.东边依次是衣帽间、办公空间和一个大礼堂，辅助用房设备维护间则被放在参观者不易到达的尽头。辅助空间办公空间大礼堂展览空间二层四边一排是展示空间，东边依次是办公室、图书馆、通到一楼的大礼堂和设备维护区三楼到五楼除

3、了辅助用房交通空间，其余都是展示空间。交通流线工作人员参观人员坡道直通二楼主入口停车的人消费休闲人员工作人员楼梯参观人流工作人员路线建筑一共有六个入口，每个岀入口的设置都是针对不同的人群，避免相互影响，楼梯设置也比较分散，便于疏散和防火。正对主入口的坡道引导参观者直达二楼的展厅。空间感受左图：入口空间之内是建筑两体量交叉之处。通过将左右两侧空间“实体化"来突出中间的交通空间，营造安静的氛围。同时，引导性很强的线性坡道将观览者引向二层展区，在空间序列上，坡道起到前奏的作用。上图：中庭空间起到了改变空间节奏的作用。不断出现在中庭上空的廊桥丰富了空间的感受。在序列上，屮庭

4、不断的出现在观览者的视野屮，可以帮助他们确定自己所在的方位，增强安全感。这个流线设计与贝聿铭在Everson美术馆中的流线设计有异曲同工之妙。建筑构件充满雕塑感的楼梯本身就构成了博物馆之中的一件展品。符合其文化身份。外立面体会一、空间结构明晰。展览空间放在高层，辅助、办公、商业放在低层，十分合理。二、流线设计简明、有效、生动。在简单的轴线上布置展览空间，两个体量之间用“虚，'的中庭连接。中庭起到改变空间节奏和位置坐标原点淖饗谩?三、建筑对用地周边道路的退让并不是消极的。在建筑的体量上也并没有很明显地表达岀來。但是入口处的退让使不规则的空间形成了前区广场，很聪明。伊弗

5、森美术馆EversonMuseumofArt简介伊弗森美术馆由贝聿铭设计，1968年建成。坐落于纽约州锡拉丘斯。由于整座建筑的体量并不大，周围乂有会堂等大体量建筑，博物馆在形体上必须相对突出以保证视觉上的平衡。贝聿铭将建筑设计成坐落在一个台基上，四个悬挑的厚重体量围绕一个中心做风车状布置，从而形成了风格粗犷，雕塑感极强的建筑形体。可以说，这座艺术馆本身也已经成为了一件艺术品。功能布置工作室负一层平面辅助空间建筑的负一层作为台基，将礼堂、图书馆等非展览空间和办公、辅助空间布置在其中，是一种乖直方向上的动静分区手法。同时，这种设计也使办公、后勤等次要人流与观览者人流自然

6、地分开，使各种流线不相混杂。办公空间大礼堂使用空间一层平面在一层，可以看出建筑的主耍空间是围绕着雕塑庭来布置的。四个主耍的体量大小、高低均不相同，形成生动的风车平面。雕塑庭左侧的大礼堂以及右侧的会员休息室标高均低于雕塑庭。二者的屋顶突出于台基之上，平衡了建筑形体在空间上的构图。在雕塑庭的内部，一部螺旋楼梯形成了大空间的视觉焦点，同时解决了交通问题。展览空间大礼堂使用空间二层平面辅助空间展览空间二层平面全部为展览空间。四个体量均向外侧悬挑而岀。四个不同的空间围绕中庭采用廊道连接，产生空间的变奏。站在廊桥上可以看到雕塑庭以及螺旋楼梯，方便观览者进行空间定位。剖面展览空间

7、大礼堂使用空间在剖面中，可以看到升起于台基之上的大礼堂、会员休息室和主要的展览空间。大礼堂和会员休息室不仅仅起到平衡空间构图的作用，还限定了外部空间。在风车构图的中心，雕塑庭的二层通高空间上盖井字梁，搭在两个展厅的墙壁上，这样，自然光就通过途中左右两侧的缝隙倾泻下来,在建筑屮产生不断变化的光影效果。图片体会一、建筑形式简洁。简单的几何形体产生了强烈的力量感与雕塑感。使建筑得以和周边的其他建筑取得均衡。二、犹如雕塑的形式，让建筑本身成了艺术品、展品。与建筑的展览功能相适应。三、台基的处理，使不同空间垂肓分层，人流自然分开。这样可以使观览者不必见到的空间“消隐"。四