美术论文_大学美术毕业论文

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1、学号:20075171039学年论文（设计）（本科）系（院）美术学院专业美术学年级2007姓名XX论文（设计）题目浅谈中国画笔墨指导教师XXX职称讲师成绩良好2009年5月29FI摘要2关键词2一、中国画的外在形式一笔墨语言2(-)笔墨是画家人格的具休襄理2(-)笔墨是中国画语言的承载者3二、中国画的笔墨内涵3(一)气质内美3(二)笔墨意境4三、中国画笔墨的发展6参考文献7浅谈中国画笔墨姓名：李姗学号：20075171039美术学院美术学指导教师：李小滨职称：讲师摘要：中国画是世界画坛艺术之林中一座自成体系的艺术高峰，浓缩了

2、中国人的文化心理与哲理思考的内涵，从而构成了中国画独特的艺术特征和美学价值，而这一切又都是通过中国画独特的外在形式一一“笔墨”呈现和完成的。中国画笔墨语言作为中国画的外在“形式”与它的内在“内容”的念变得日益难分。就我们今天的认识而言，“笔墨”既是中国画语言的承载者，又具有其特殊的笔墨内涵，并且在原有的基础上不断的丰富壮大。黄宾虹说：“画中三昧，舍笔墨无由参悟。”没有笔墨，就无由谈论中国画。中国画的魅力也在于笔墨之美,舍弃了这一点，就等于舍弃了中国画的命脉和灵魂。关键词：中国画；笔墨；气质；内美；发展一、画的外在形式——笔墨

3、语言（一）笔墨是画家人格的具体襄理屮国陆是世界应坛艺术之林屮一座自成体系的艺术高峰，是具有悠久历史传统的中国文化的一部分。它充分休现了中华民族的智慧，反映了中国人对宇宙的认识与思考，是民族精神的艺术结品。它以笔墨语言为中心，又与屮国书法同源又同道的艺术理念，充分展示作者心灵世界最真切的个性宣泄。中国画强调有笔冇墨，两者相辅相成，不可偏废。现代黄宾虹认为：“论用笔法，必兼用墨，墨法之妙,全以笔出”。黄宾虹主张“六法通八法，”即以书法入画，并在总结前人笔墨的基础上提出了“平、圆、留、重、变”的著名五笔法。这无疑为他以后的1師风奠

4、定了扎实的基础。他在实践中提出了“浓、破、泼、淡、焦、积、宿”七墨法，着重在用墨上追求层次的变化，以表现山川的浑厚之气，达求法备气至、元气淋漓的境界。晚期将“五笔法”与“七墨法”并用，提出水法、溃墨法等技法，并创章法之真。黄宾虹用笔用墨的“五笔法”和“七墨法”，可谓“笔精墨妙；神韵贯通”。他的山水慚创作，无论是用笔述是用墨都达到了“尽其灵而足其神”Z境地。他的用笔沉厚凝重，刚健劲遒，白然天成，极呈光鲜Z气，并在千变万化的笔墨运转中，透逸出物象门然及主体心境浑然一体的境界。在黄宾虹看來，中国画的笔墨并不全是技法，实是包含了情景

5、、个性、学养、思想的集合体，是人格化的表现。因此，笔墨就需强调力，气韵就需有气接，这“力”，这“气”，又全在于画家本人，在于画家自身的整体素质。（二）笔墨是中国画语言的承载者笔墨是中国画语言的承载者，是画学精神的体现者。笔墨随着文人画的发展,至明清已经形成了冇着严格自律性的范式。今天，笔墨仍然是作用于当代中国画创作与研究的最为宝贵的传统资源。文人画发展至清末，其独特的笔墨语言休系，己经完成了由“再现”到“表现”的转换过程。在文人画的创作实践屮，题材和内容仅只起到媒介作用，而蕴涵于笔墨Z中的丰富的人文信息，已在绘画的意境营造、

6、意旨表达中起到了决定性的作用。由笔墨的丰富变化传递出的多样的审美感动，已使文人画的笔墨语言具有了独立的审美价值，这使得文人应的笔墨形态更加贴进绘应艺术的语言木体意义。因此，我们说，“笔墨”不仅是屮国画语言的承载者，同时又是一种精神载体，是一种能够皱锐记录创作者情感意绪，准确传达其审美判断的精神载体，这与西方绘画曲“表现”至“抽象”的现代历程冇颇多相似之处。不同于西方抽象绘画的是，文人应的发展始终不曾偏离“屮庸”、“屮和”的传统文化轴线，因此,在强化笔墨语言本体功能的同时，文人画未曾完全抛开具体的物象，而是将笔墨的表现功能，始

7、终依附于具体的物彖Z上，只是对笔墨语言精神功能的开发，远大于对貝体物象的物性描摹。石涛的“不似Z似”、齐白石的“妙在似与不似Z间”当是对文人画笔墨形态的精确定义。二、中国画的笔墨内涵（一）气质内美中国画秉承着中国传统的艺术精神，不仅是画家心灵情愫的宣泄与民族精神文化内涵显现，也是笔墨气质的体现。它以独特的视角、独特的手段、独特技法去审视，去描绘、表现，与此同时充分真切展示宣泄作者的心灵世界。中国画特别是文人画传达的心灵声音最真切，能熨贴和抚慰人们的心灵，能使人们获得可贵的人与人Z间、人与门然Z间的和谐的“世界”，从而使人们从

8、中得到精神的寄托与审美的满足。而笔墨气质也具有特殊性，笔墨成为感情真实流露的痕迹,正如绘画大师潘天寿所说：“笔墨取于物，发于心，为物之象，心之迹”。虽然屮国画的笔墨气息以抒发作者主观情怀为终极口标境界，但也会体现出时代发展的流变，在流变之中，也有不变的东西存在，中国人的为人品性与艺术准则相