想象在舞蹈艺术中的运用和表现分析

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1、想象在舞蹈艺术中的运用和表现分析一、舞蹈中的想象想象是对已有经验或记忆进行加工和改造，进而产生新形象的过程。其不但是人类所特有的心理活动,更是形成创新思维的基础。没有了想象，也就没有创造可吉。具体到舞蹈中来说，舞蹈是一种既真实而又抽象的艺术。说其真实，是指其來源于生活，是真实生活的反映；而说其抽象，则是在生活基础上通过想象，将其提炼和浓缩为舞蹈动作的再创造。以一些神话类的舞蹈作品为例，其本身就是一种想象的产物。创作者首先从相关素材屮汲取灵感，然后通过虚拟的想象设计出相关的情节和动作。而舞蹈者在表演过程中，也要

2、将自己想象为这个虚拟的艺术形象，方能获得真实的表演效果。所以想象是贯穿于舞蹈始终的，没有了想象，也就没有了舞蹈。二、想象在舞蹈中的运用和表演分析（一）创作方面想象在舞蹈创作方面的表现和运用，丄要体现在舞蹈艺术形象的塑造方面，因为艺术形象正是舞蹈创作的核心所在。具体来说，这种表现和运用主耍体现在以下几个方面。首先是夸张。夸张是对事物某一个特征进行刻意的突出，在产生变形后获得新形象的确立。这个突出和变形的过程，就是想象的过程。如张继刚的代表作《千手观音》，就是典型的夸张处理。作者从现实中的菩萨塑像中获得了灵感，进

3、而产生了将其创作成舞蹈的冲动，在成型的作品中，正是对“千手'啲夸张和突出，从而给人以极大的视觉震撼。其次是典型。创作者在观察和构思过程中，经常会发现一些事物所共有的特征，而通过想象，则可以使这些特征得到概括和总结，从而塑造出一个新的艺术形象。如《一个扭秧歌的人》，作者有感于民间艺人对艺术的执着和热爱，随即将这种情感归结和凝聚到了一个扭秧歌的老汉身上，但这个扭秧歌的老汉所代表的并不是他自己，而是跟他一样热爱艺术的民间艺人。这种由想象而来的艺术形象既有特殊性，又有普遍性，从而给人留下深刻的印象。最后是拟人。很多客

4、观事物在大环境下，往往能够表现出人类的行为、思想或情感,所以很多创作者都对其进行了拟人化的处理，并在动作、服饰和道具的帮助下形成一个新的艺术形象。如《悬崖上的树》，就是来源于作者的真实所见。在悬崖的一个小树，其成长的环境可谓是十分险峻，而且还要承受风吹日晒和南打雷劈，但是这棵树却始终矗立不倒。联想到人来说，不就是一种顽强和坚韧精神的体现吗？所以说，在创作过程屮，通过夸张化、典型化和拟人化等想象处理，能够塑造出一个全新的艺术形象，为后来的创作和舞蹈表演打下了一个坚实的基础。（二）动作方面具有一定思想和情感内容的

5、舞蹈动作，正是舞蹈艺术特有的艺术语言。而想象则是动作设计和表现的重要方式。在动作设计中，创作者要根据形象塑造的需要，创作出一系列切题的动作，而舞蹈者在表演过程中，则要将自己想象为这个艺术形象，所进行的也不再是表演，而是这个舞蹈艺术形象的真实表现。如杨丽萍自编自演的《雀之灵》，该作品是对孔雀的模仿和赞美。在云南的傣族地区，人们普遍信仰小乘佛教，孔雀正是小乘佛教中的神物，所以经常出现在傣族的民间舞蹈中。杨丽萍在动作的编排上充分发挥了艺术想象，先是将舞蹈者视为一只孔雀，然后又针对腰部、髓部、胸部、胳膊、手腕、手掌和

6、手指进行了针对性的设计，特别是拇指和食指捏在一起，其余三指翘起的经典手势，不仅实现了对孔雀头部的真实再现，而且还成为了孔雀舞的标志性动作。而在具体的表演中，杨丽萍则真正将自己想象成了一直孔雀。在蓝色灯光的映衬下，杨丽萍身着一身白衣，躯干挺拔有力，手臂灵活自如，不但生动模仿岀了孔雀的形态，更给了这只孔雀以灵性。无论是引颈昂首的静态还是振翅欲飞的动态，都被其展现的淋漓尽致，创造出了一个高洁、纯美的&命意向。由此可见，想象在动作设计和展现两方面的作用是十分重耍的，对舞蹈艺术形象的塑造有着直接影响。（三）调度和画面方

7、面舞蹈调度和画面，是指整个舞蹈在舞台上的呈现方式，也是舞蹈在时间、空间中的动态结构，对舞蹈故事情境的营造、故事情节的发展和艺术形象的塑造有着重要的作用。而冃舞蹈本身就是长于抒情而拙丁•叙事的，在这种情况下，调度和画面的作用就得到了凸显，借助于想象使其更好地为整个作品服务。比如在蒙古族舞蹈《东归英雄》中，该作品主要表现的是土尔扈特部为了民族生存和自由，浴血奋战后回到大草原的故事和场景。面对这个和对宏大的展现题材，创作者从观众的想象心理出发，对舞台调度予以了合理和创造性的运用，使整个画面充满了真实感。舞台一开场，

8、就有儿十位勇士陆续出现在舞台前方，虽然动作各异，但是却始终朝着前方前进，表现出了他们在战场上英勇厮杀的场景。而与此同时，在舞台后方的入场口位置，则出现了一位中年妇女，一看其朴实的打扮和那种焦急期盼的眼神，就知道其是一位母亲。利用前后方的调度，直接实现了一种时空的交错。一个是蒙古族勇士们在前方奋勇厮杀的场景，一个则是远方母亲热切期盼的场景。而在战斗结束后，战士们则三三两两的靠在一起，相互依偎着休息。这