论舞台美术设计中雕塑元素的运用

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1、爱徹，研完百论舞台美术役针中雕老素的用口李昌国摘要：在寻求舞台美术设计的风格和表现手段时，不能低估造型艺天的形象形式对《挑衅》的主题具有暗示的价值。生于罗马尼亚的雕塑家艾蒂安？哈裘（tneHju的雕塑Einad）术对其的影响。作为造型艺术的雕塑艺术对舞美设计有着重要的影响，尤其是在变革中的当代舞台美术设计。笔者从国内外舞台雕塑元素的运用状况、台雕塑与其他雕塑的共性和差异的问题以及运用法则等方面进行舞阐述。作品具有岩石感，彖、抽柔和，富有吸引力。他为当代芭蕾舞剧院演出的《世俗大合唱》所设计的布景就显示出了这些特征。美国雕塑家伊萨姆？诺古奇（94〜18）是现代雕塑史上1098,的一位国

2、际性人物。他曾于1390年来到中国，并研究了中国画。他认为雕塑是一门整体空间和运动的艺术，同时也认为雕关键词:台雕塑舞独特性运用法则材质在舞台美术设计的发展历史中，为造型艺术的雕塑艺术作对舞美设计有过重耍的影响，尤其是在变革中的当代舞台美术设计。现代舞台设计师的设计灵感越来?多地來自雕塑艺术，尤其是抽象雕塑。一塑的本质在于对空间的感知。14年，90他把这种思想引向了舞台设计，別是为格拉罕创作了抽象舞台环境，特这个由几块被照亮的神秘物休构成的环境，成为了舞蹈的一个部分。尼古拉？施奥夫（ioacofr是著名的活动艺术家，Nc1sShfe）他的作品旋转而又闪光，富有憔。在名为“西斯普一号

3、"的节奏研究屮，活动的雕塑成为演员的同台演出者。奥地利雕塑家弗里兹？沃特鲁巴（『torb）FizWtua以体量厚重的石雕风格贏得了国际声誉。他曾为《狄浦斯王》俄狄浦俄与《、国内外舞台设计屮雕塑元素的运用状况舞台是立体的，其具有三维度，而舞台空间便是很好的三维体积空间。在舞台上，立体空间可以充分地向观众展示它不同的侧面，通过光、并肌理、演员的表演来体现其宇间的功能。这就解释了舞台设计为什么更倾向于雕塑了。1国夕卜舞台设计中雕塑元素的运用状况•斯在科罗诺斯》设计布景，巨大的块面形成了古典悲剧和华格纳的神话世界。在舞台灯光的照明下，台上呈现出明与暗处于舞在古希腊戏剧屮，虽然那时还没ill

4、现布景的概念，但雕塑作为表演辅助物丫？岀现，乞援人》屮带有1个雕犁的大祭如《2台。这些雕犁除了作为表演支点外，还具有一定的表达动作环持续斗争的世界。抽象雕塑对空间的处理符合舞台空间的新概念，而抽象的块面、宏伟的比例在悲剧世界中具有巨人的表现力。境的意义，也算是雕塑作为布景的原始形态。古罗马时期的布景特点是演出场面豪华，出背景的建筑物上会出现立柱、演雕美国耶鲁大学教授、华裔舞台设计师李名觉的设计倾向于直觉而不是自然的表象，向于雕塑而不是绘画性。在《莱克倾伊特拉》他的设计是由三块粗犷有力的浮雕性的墙面组成，中，令像、纹等图案，花忖的就是为了适应观众对豪华场面趣味的追求。1、6纪，洲进入

5、文艺复兴时期，台布景的发展最早51lii欧舞是在意人利开始的，然后传播到其他国家。这一时期的艺术（绘画、雕刻、筑）建和科学技术的发展为布景提供了艺术与技术上的必要条件，台设计发展到了集建筑、I田j、塑、光照明、舞绘雕灯舞台技术等于一体的人综合时期。如，？达芬奇曾用雕塑手段为一人震撼，id在《查理三世》舞台设计屮，高耸的浮雕墙给人一种威严祟敬Z感。诺曼？贝尔？盖迪斯设计的布景被人称为雕塑舞台，哈姆在《雷特》屮，彖的体块结构为演员提供了不同髙度的平面和走抽道，而整个舞台随着灯光的变化可以不断地改变体块结构的视觉图像。部名为《天堂》的戏剧设计了布景模型。近现代西方雕塑元素在舞台美术设计中

6、的运用有了更快的发展，伴随着科技和工业的发展及新材料的出现，犁元素的材雕美国人约翰？兹尔在《伊俄狄浦斯王》中设计了一个高达16米，具有强烈体积感的雕塑性的结构物，7将个斜坡汇合在舞台中央。其屮两条给俄狄浦斯王专用，另外的给其他5剧中人物个來用。巨人的体量、沉重的体积、粗糙的石质肌理，再加上神话的血具，一切为悲剧创造了具有表现力的气氛。这料和设计理念随着时代发展而不断创造出新的设计元素。1世纪美国雕塑家亚历山大？9卡德尔（lxneadr以AeadrC1e）金属丝和金属）［的活动雕塑开拓了雕塑的新领域。在《进展中的作品》的舞台设计中，卡德尔在天幕前安装了由金属丝与金属德国卡尔？？冯阿佩

7、恩是柏林文工团在舞美设计方面的支柱，他在叙事戏剧《高加索灰阑记》的舞美设计中，将舞台背景屮表现中世纪高加索城W玩具般的建筑物用黑白装饰画来组成，片构成的“新雕塑"o在法国国家人民剧院演岀的《子弹》原屮，卡德尔设计了由管子、坡道组成的纯功能装置，在天幕前呈现由金属丝和金属片构成的活动雕塑。在《挑衅》的舞台设计中，雕舞台右侧是冃大的城门和用浮雕装饰的镶金城楼，而浮雕装饰的镶金城楼在整个舞台画面上显得尤为辉煌。家用大块三角形的金属薄板构成一个雕塑性舞台，而尖角刺52理论研究