【精品】影片分析

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1、这是彩片的字幕段落・也是彩片整个叙事屮的捉纲挈领的童恢这里的内容大致可以看作是导演出发沿途的风物和女优影片段落（活若是过往岁月）的片段回甌今敬采用了儿种很常见的.规矩的场景转换形式：巌明显的一种毅是——汽车开入黑色的隧道过渡到战后废墟屮的女优.以及附石划过锐头过渡到汽车行駛在天桥上0?16-7）;同时今敏也会利用不同时空中相似的景物.并以该疑物为中心形成一种尿别逐渐増大的过渡性剪绢来玩穿越，比如“废毎上空的匕机——化工厂上空的E机沁i飞船”（图3・6）,“钻井平台的船——女优坐船离川图8-1Of,以及火牟间的转换（图13-15）:同时，为了创造一

2、种不同时空人物间视线顺接的效果，图门用了一个焦点逐渐消晰的长焦傥头来模拟-种图10中的女优边挑人物的感觉（注：这点有待商榷，我承认我有点不敢确定〉。伴随着平泽进味约燉舒缓的音乐，又大大增强了穿越明轲给人带来的涼畅感C影片中穿越址常见的一种手法•动作顺接，当车夫楼倒车向前冲之后，接下來便是一个女优騎车冲下坡的镜头，同样很简单的传统手法，但今敏还是穿越了。其次今敏也会用像开场那样的用近呆物体遮抒的方式完成穿越，这边就放下不衣了，大家看了白会明白。导演这种促进式的「谯叙爭的处理今敬也用敢辑技巧做r伏笔和注解•在影片开场段落的视线顺接中.导演与女优何的“

3、对话咲系其实己经呦立.而后导演成为女优所白彫片中的关馄性角色也就順理成章地可以和导演对于女优那种貝杂又纯粹的怖感联系起来了。今敏作品中最为明显的特征恐怕是华丽的可以被称为“顶针镜头”的蒙太奇被大量地使用。以动作为前后镜头的剪辑点，而前后镜头之间情节被跳跃甚至几乎没有逻辑相关的镜头形式。这种镜头的衔接某种意义上说是重于形式逻辑而非叙事逻辑。今敏顶针镜头的运用通常是与“现实—虚幻”相互交错的叙事手法结合一起使用的。“现实一虚幻”的反复交错，顶针镜头却能够很好的将这些复杂的多重时空融合在一起，这种技巧某种意义上说既是时空交错的途径，也是时空交错的原因。

4、今敏独有的一种“主调式反复”的剧作模式也起到了很重要的作用。二、处理技巧特别值得赞美的就是这里。滴水不漏的剪接工夫，流畅的分镜体现了今敏成熟的电影功底。他加入了一些新鲜跳跃的点了：譬如在过渡千代了扮演角色的背景时采用静景人动穿梭其中的手法，述有摄影师和立花活现于冋忆的想彖画面等，无不为全片的的连接和划分作了完美的演绎，同时又在适当的地方沉稳平实得恰到好处，使人对角色感情的表现没有轻浮肤浅的错误理解，显现了他老练而圆滑的技法经验。强烈的傥头翦接中穿插的梦境与现实的对比和反差.没仃人不会为奇幻的戏呦结构——现实与梦幻的完庚结合向感到惊艳.帯領观众趙现

5、实地穿梭在不同时空.做了-•场馳骋银毎上下.真实与幻辣世界的旅行。影片中的千代子揽折了日本历史上战国.幕府、大正、昭和等所有时代的传奇，演遍了古装时代剧.战争谍报剧、战后时代剧和科幻剧等不同剧种。虎虚实实中甚而包折了日本电影的演变历程。其实与幻想交借呼啸而过，比起iPcrfcctB1UC5屮仅对一个偶像明星或者“II本的偶嫌现欽'的揭示.更仃沧桑的"J史感，谱写了•个不半凡女性华丽解煌的史诗。而今敏所損长的剪按、混乱的倒叙插叙在本篇中得到更为娴熟的运用.今敬动励的鏡头诰言分祈摘咚日本普名动画导演今敬是右浓用的电影情站的.本文将对今做动细屮的就具待

6、色的镜头语言作深入地分析和解i氨关铤诃：动砺今敏傥头语言日本苦名动画导演今敬启冇浓厚的电影苗结的，这一点从他炙部动袖的故爭内容都涉及电影或电视的制作拍摄就可以看出来，早在漫画家时期，今敏就对得张州稿的分割仔浓厚的兴趣。从一页漫网中最初图片的阅读到躍后一张图片的高潮或悬念.对漫個分镜的安扌lh就好像剪接电影一样，调动若今敏无限的创适激阪让他屮席若迷。后来一段时间•他一度完全沉迷在真人电影所帯來的後榕里，他曾在自己的博客里回忆到：••从大友克洋先生还灯一些熟人那里借來录飆带以及光撤.然后没日没夜地看……”对于电影的热爱.便得今敏的毎一部动fiii祁体

7、现出深厚的分锻头功底。本文将对今敏动価小的报貝特色的镜头语言作深入地分析和解读.2010-7-516464峻■、以频繁而巧妙的相似性hoyuo!989转场营造交错时空构成电影的最小单位是镜头，若干个镜头连接在一起形成的镜头序列叫做段落“每个段落都具有某个相对独立的和完整的意思，如衣现一个动作过程，表现一种相关关系.衣现一种含义等等。它是电影中一个完叙事层次，就煤戏剧中的小说中的章节样，一个个段落连接在起，就形成了完整的影片。因此，段落是电影垠基本的结构形式，影片在内容上的结构层次是通过段落衣现出來的・而段落与段落、场呆与场最之间的过渡或联接，就叫

8、做转场.它关系看整部影片的节奏与的流畅性。对于今敏动㈣时空交错的叙爭风搭来说，场累如何过渡与衔接直接关系若创作思想的顺利体现。转场_般可