中国古代绘画艺术欣赏

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1、中国古代山水画“仆之所谓画者，不过逸笔草之，不求形似，聊以自误耳。”——倪瓒以具体作品为例，试论述宋代和元代山水画风格的差异？湖庄清夏图赵令穰北宋的《湖庄清夏图》是一幅描绘夏季湖畔的平远景色。开卷是湖庄临岸，垂柳拂溪；接着一座小桥横跨水上，湖中莲叶田田，群鸭游弋；岸上绿树成荫，远处烟水迷蒙；路转溪头，又见绿树环抱中数间村舍，屋后一片林木，在烟雾笼罩下，横向舒展，时隐时显，更增加悠悠然的灵动气氛，充满着幻梦般的诗意。卷末近景描绘三株姿态各异的大树，与卷首树木相呼应。在构图上突破了五代以来山水画全景式的构图结构，而转向为对大自然的局部特写，这

2、种空灵的画面布置，后来成为南宋画家普遍采用的构图方式。色彩明丽，沉着。它不同于以往水墨淡彩或青绿重彩的画法，而是墨彩并重，达到墨色交融，形成一种清新、质朴、自然的格凋。这在北宋山水画中是很少见的风格。然而此图也有美中不足之处，岸上树木作等距离排列，缺少变化，苔点笔法也过于呆板，缺乏灵动之气，不能尽如人意。《六君子图》倪瓒（元）倪瓒，字元镇，号云林子、幻霞子等。无锡（今属江苏人）。家豪富。元末卖去田屋，浪迹湖泖。擅长画水墨山水，宗董源，兼学荆浩、关仝。作品多取材於太湖一带景色，意境简疏茺寒。他的画风对明清文人山水画有较大影响。与黄公望、王蒙

3、、吴镇并称为“元四家”。此图绘坡陀上六株树木劲挺列植。湖面宽阔无波，江上岗峦遥接还空。气象萧索清旷。六株树据李日华去为松、柏、樟、楠、槐、榆，有其象徵意义。黄公望题诗中指谓：“居然相对六君子，正直特立无偏颇。”山岗坡石的画法参以树木，用笔简洁疏放，似不经意而骨力内含。王铎题语中评道：“画之简者，神骨韵气则不薄。”画幅中自题一则，述作画经过。此图作於至正五年（公元1345年），时倪瓒年四十五岁。画幅中还有元公望、朽木居士、赵觐、钱云等诗。诗塘中有明人董其昌题识，裱边有明人王铎，清人周寿昌、许乃普、陈荣等题跋或观款。王诜《渔村小雪图》（北宋）

4、北宋山水画家王诜描绘的是郊外雪后初晴的山川景色。整个画面空间转换得十分自然巧妙，而巳以山的起伏变化，水的平静开阔，树的千姿百态，通过远近虚实，疏密变化，构成富有节奏的画面，给人以轻松愉快的感觉。《潇湘奇观图》（中国画）米文仁（宋）米友仁特别喜欢表现『春雨初霁，江上诸山云气涨漫，冈岭出没，林树隐见』的情景，『草草而成，不失天真』。　　此幅是米友仁山水画的代表作品之一。用淋漓水墨画江上云山、云雾变幻的奇境，山峰、江水、树木并未作具体细致的描写，追求的是苍茫雨雾中自然界的特殊韵致。　　作者在自识中写道：『先公居镇江四十年....作庵于城之

5、东，高冈上以海岳命名，卷乃庵上所见山....余生平熟潇湘奇观，每于登临佳胜处，则复写其真趣』由此可知此「潇湘奇观」并非湘江山水的再现，而是借镇江山水抒发对潇湘景色的怀念。　　图卷中的山、树用横点画出，有时也勾以墨线，然后渲染，他所作「拖泥带水皴」先用水涂抹，再蘸焦墨横笔拖过，造成浑厚自然，迷蒙天际的效果。《早春图》郭熙（宋）郭熙所绘。郭熙的山水以幽奇神奥取胜，布置巧妙，变化多端。画山石形如“鬼面”、“乱云”。写瘦树估枝，状如“蟹爪”、“鸦爪”。《早春图》充分运用以上手法赞美回春的大地。《溪山行旅图》范宽（宋）《溪山行旅图》一改常规构图，

6、迎面耸立、雄壮浑厚的大山头被置于画面的主要位置，顶天立地，极具质量感，造成一种撼人心魄的视觉效果。山巅茂林密树，山谷飞瀑如练，直落千尺。山下空濛一片，衬托出怪石嶙峋的岗丘；斤上杂树丛生，树隙间楼阁隐现。山脚流水潺湲，山路卜驮队纡行。在画幅右下角草丛间，有“范宽”二字款。还有董其昌“北宋范中立溪山行旅图”题字。（台北故宫博物馆藏）原作规格：103.3×206.6cm，绢本，浅设色创作日期：北宋《深堂琴趣图》佚名（宋）在故宫博物院收藏的宋代绘画作品中，有相当一部分属于小品画，也即册页画。这些张幅不大的作品上画有山水楼阁、花鸟草虫及人物故事等内

7、容。它们题材多样，丰富多彩，这些精美的画幅小中见大，其描绘的内容丝毫不亚于大幅的立轴或长长的手卷。俗话说"大有大的难处"，其实"小也有小的不易"。张幅小的画面，让观者一目了然、一览无余，无法藏拙，必须处处精心营造，不得马虎。所以这些小品画，都十分的精致、耐看，经得起玩味。而且册页绘画的作者中也不乏名家高手。这些册页，原先可能是宫殿中配置在屏风上的装饰画，或者是画在纨扇上的装饰画，因其艺术品质上佳，被人收集在一起装裱成册页。《踏歌图轴》马远（宋）踏歌图，是马远的名作之一。绢本，水墨淡设色。这是一幅描写阳春时节农民在郊野田陇间踏歌欢娱情景的山

8、水画。马远，字遥父，号钦山，原籍河巾(今山西水济县)，宋室南渡后居钱塘(杭州)。他是南宋光宗和宁宗两朝(公元1190—1224年)画院的“待诏”。《雪堂客语图》夏圭（宋）《雪堂客话图》设色画江