10 纪录片与其他电影类型的区别

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1、万方数据纪录片与其他电影类型的区别纪录片与其他电影类型的区别+文／[美国]比尔·尼科尔斯译／李枚涓薛虹纪录片的定义界定“爱”或“文明”的含义并非易事，界定“纪录片”也是一样的。纪录片的含义不可能像“温度”或“食盐”等词那样，简化为词典上的辞条。它的定义并非独立存在，不像界定“食盐”一样，只要说明是由一个钠原子和一个氯原子构成的一种化合物，就足以概括其内涵。纪录片的定义总是相关的或者说是相对的。正如爱相对于冷漠或憎恨、文明相对于野蛮或混沌才具有意义，纪录片的含义是在与剧情片或实验电影、先锋电影的比较中产生的。如果说纪录片是现实的复制品，这些问题就远不

2、会那么尖锐。我们将仅仅拥有一些现存事物的复制摹本。然而，纪录片并非现实的复制品，它是对我们生存世界的一种再现。它代表某种特定的世界观，我们以前也许从未面对过这种世界观，即使影片描绘的某种生活对我们来说十分熟悉。评价一件复制品要依据它与原型相比照的逼真度——它能够在外表和行动上与原型完全相似，并且服务于同样的目的。评价事物的再现，则更多是通过它所呈现趣味的性质，所提供知识见解的价值，以及它所灌输的倾向或意向、格调或观点的品质来判断。我们对再现的要求远比对复制的要求更多。摄影艺术已经迅速意识到了这一点。1896年，亨利·皮奇·罗宾逊在摄影指导书籍《图片

3、摄影要素》中告诫初学者道：“模仿的错觉是平庸者的陷阱。一个场景既可能、也应该被真实地再现，但是与每个过路人注意到的现实相比，某些艺术家能够看到和再现更多更不寻常的真实⋯⋯那些所见最多的摄影师会比其他*本文选译自比尔·尼科尔斯著《纪录片导论》(美国，印第安那大学出版社，2001)一书。本文为全书第2章，我刊已从2003年第3期开始，陆续译介了该书部分章节。——编者世界电影WORLDClNEMA157万方数据万方数据纪录片与其他电影类型的区别纪60年代还被认为是纪录片最典型的特点之一。从四个不同角度来探讨，我们会更加清楚如何界定纪录片，这四个角度是：从

4、业机构、从业者、文本(电视与电影)和观众。组织机构这似乎是循环论证，然而也是界定纪录片的一种说法：纪录片就是拍摄纪录片的组织和机构所制作的影片。如果约翰·格里尔逊把《夜邮》称之为一部纪录片，或者探索频道把自己的节目称为纪录片的话，那么这些作品在观众或评论家有所反应之前，就已经贴上了纪录片的标签。这好比说好莱坞故事片就是好莱坞制片公司拍摄的影片。尽管这种定义不够中肯、深入，但依然不失为某个特定作品能够被认作纪录片的最初线索。是制作背景提供了这一线索，即使这种定义形式还不够详尽透彻，但忽略它也是不明智的。倘若影片出资者是加拿大国家电影委员会、福克斯电视

5、新闻网、历史频道或迈克尔·摩尔，我们会确认影片的纪录片形态，以及影片可能具备的客观性、可靠性与可信度。我们会设想影片具有非虚构形态，它涉及我们共存的社会现实，而并非电影制作者想像的世界。例如，那些组成CI珞新闻节目《60分钟》的片断通常会首先被视为新闻报道的样本，仅仅因为《60分钟》就是那样一类节目。假设这些片断涉及真实的人和事，并且达到新闻客观性的标准，因此我们确信每个故事既有趣、又让人增长见识，而节目做出的声明也会因所显示可靠依据而获得支持。这些事件的基础，是所达到的情感强度和所发生巧遇的高度建构性。如果在另外的场景中表现出来，它们可能看起来更

6、像情节剧或纪录剧。但是当整个组织机构发挥作用，使我们相信这些事件的确是纪实性报道的时候，后面两种选择都退居次要地位。同样，在PBS公共电视网系列节目中播出影片，如《PoV》和《前线》，都被认为是纪录片，因为这一系列节目一向具有纪录片的特色。而探索频道中出现的节目，除非另有证实，否则都被视为纪录片，原因在于，这个频道是专门播放纪实性节目的。了解某部影片或电视片的来源或播出的频道，为我们如何将其分类提供了首要线索。像《摇滚万万岁》(罗伯·雷恩，1982)这样的影片，以一种“恶作剧”或者说反讽的方式，使这类组织机构成为电影本身的一部分：这部影片自称为纪录

7、片，结果被证实不过是纪录片的仿造品。如果对它的自我描述信以为真，我们就会相信真的存在“腰椎穿刺”这样一支摇滚乐队。正如女巫布莱尔是为影片《女巫布莱尔计划》(1999)创造出来的一样，为了这部影片也必须创造一支乐队，这一点我们不会弄错。我们可能难以意识到，无论摇滚乐队还是女巫，在电影制作之前世界电影WORLDClNEMA159万方数据万方数据纪录片与其他电影类型的区别作电影”公司、新时代电影公司、第三世界新闻团体这样的专业电影发行商，它们需要别人制作的纪录片。其他机构如公共广播协会、英国电影学院等，既为纪录片也为其他类型的电影提供资助。还有一些组织，

8、例如电影艺术基金会、独立影视基金会、欧洲纪录电影协会、国际纪录片协会，它们为纪录片制作者提供专业的支持，正像美国电影艺术与