从《倾城之恋》看张爱玲笔下的人物性格特点

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1、从《倾城之恋》看张爱玲笔下的人物性格特点摘要：《倾城之恋》是一部经典的文学作品,对于书中角色的细致入微的描写令人印象深刻,揭示出人性的多面性和自私性。在众多的文学评论中，对于本作主要角色的评价是褒贬不一。本文通过对男主人公范柳原的分析及女主角白流苏的部分简析，探讨了张爱玲对其笔下人物的塑造原由和影响因素，进而揭示出范柳原的真实内心心理，体会张爱玲笔下真实的男性内心。关键词：范柳原遗少私欲男权主义张爱玲的小说，文笔总是细腻优美而又带着一些感伤和讽刺的。她的笔下人物，总是带着一种淡淡的忧伤，或多或少的，让人去怜悯、去叹息。张爱玲她不仅出身显贵，同时又有着因这身世所有的悲凉，她的笔

2、下总是充满了苍凉与悲伤，还有爱情失败造成的无枝可依的迷茫感，这些都和她的人物塑造相关。她笔下的男性人物形象主要来源于生活中的实际原型，这些有着美好外表或者显赫身世的男人们，给了张爱玲极好的写作素材，也使她的作品中的男人们形象丰更加地丰满立体。《倾城之恋》中的男主人公范柳原，其实很矛盾。说他自私冷漠，只懂得自我保护，却也能在生命最危难的时刻想到白流苏，与她一起共患难，虽然有过那么一丝自私残酷曾想要抛弃白流苏独自逃命的想法，可毕竟坚持下来了,因为这毕竟是每个人的人性自私。这一点自私，恰恰显示他是一个真实的人，因而更吸引读者的关注。范柳原的塑造受到很多因素影响。首先是张的生长环境和

3、家人对其的影响。张爱玲出身名门，张爱玲的父亲张志沂是一个典型的遗少，旧习气很深，性情也是很坏。她虽出身名门，却有着不太好的童年，生父和养母管教下的她，并未有着太多快乐的童年生活。或许是这样的童年经历，对她以后的性格影响及她文学作品风格的形成有着很大的影响。“但面对社会发生巨大变动，难免感到虚无和恐慌，甚至有沉重的压力感"张爱玲看到乱世中的父亲“独自坐在阳台上......听不清楚他嘴里喃喃说些什么。”在张爱玲的笔尖下，男性们多是上流社会中的遗老和遗少，他们生活在社会荒凉的、令人觉得窒息的夹缝里，深受封建社会那些落后文化熏染，沾染了一系列的不良风气，可是自身却不自知，还用这些看似

4、美好的东西造成了那些女人们的悲剧。范柳原，乔琪乔，振保等等，这些自以为能够操纵女人命运的男人们都是这样，充满了自私虚伪的变态性情，深刻地鞭笞了那些男权主义者的卑劣性。失败的爱情也给了张爱玲很大的启迪。张爱玲早年与胡兰成的婚姻应该说是范柳原与白流苏的悲剧再现。张爱玲起初的热烈和投入让她对这份感情曾经充满了期待，就是因为这段爱情的圆满塑造了她作品中白流苏的看似成功的婚姻。胡兰成这么评价《倾城之恋》:“《倾城之恋》里的男女，漂亮机警，也竟如火如荼……结局只平淡的成了家室，但也有着对人生的真实的如泣如诉。”“张爱玲是一支新生的苗，寻求着阳光与空气，看起来似乎是稚弱的，但因为没受过摧残

5、，所以没有一点病态。时代在解体，她寻求的是自由，真实，安稳的人生。”“她对于人生，恰似少年人的初恋。因为她的爱有余，她的生命力有余，所以能看出弱者的爱与生命的力的挣扎。”胡兰成是懂得张爱玲的。正因为懂得，所以才慈悲。小说中张爱玲如此安排是想在这一刻他们总是相爱着的吧。然而现实中他们之间的爱情毕竟失败了。范柳原代表了张爱玲笔下的一类男人，滥情却不负责任。这很明显是在影射胡兰成。他们赢得了女人的爱情，让女人承受痛苦，却活在自己的世界里，享受着自己的快乐。这种人对女性而言是一种悲剧，是一种明知不适合却无力摆脱的悲哀结局。自小所受的文化熏陶也对张爱玲的小说创作产生了很大影响。在范柳原

6、的身上我们可以看到范是有些离经背道的纨绔子弟，但在他的内心深处都有着对真善美的渴望和追求，追求感性自由。当然，倾城之恋只是一篇描写婚恋的短篇小说，范柳原的形象塑造上并不是全面立体的。范柳原的叛逆性格主要是由于他身处的文化背景造成的，具有更多的客观性和单一性。范柳原体现了自私和平凡，是张爱玲对于普通人的传奇叙述。范柳原一出场，便给人以浪荡公子的形象。这是明显违背了社会道德规范的任务，但因为有钱，在婚姻方面才成为抢手人物，他却又偏偏不热衷这些。他是花丛高手，他的世界里，美女是用来欣赏的，但却不是用来娶回家当太太的。而接下来的故事似乎更加重了范柳原浪荡子的形象。白流苏第一次去香港，

7、在海滩上，他们两人互相扑打蚊虫，不想流苏被得罪了而离开了海滩。便从这天起一连好几天，范柳原就故意整天跟妖艳的印度公主厮混。他还有意让别人误解他和白流苏发生不一般的关系，并无耻地对白流苏说：“你别枉担了这个虚名。”这是他的惯用伎俩，这不禁使人们对他的道德品性产生了怀疑。中国传统文化一直强调不管从天子到庶民，都必须把修身养德作为根本，对自己对别人都得有责任意识，但是范柳原的表现给人的印象却是相反的，甚至有等同于“恨不能尽天下之美女供我片刻之趣兴”的淫滥之徒的嫌疑，虽然这只是表象。④说范柳原他所展现的这种既自