第二章19c下半叶

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1、第二章19c下半叶~20c初对新建筑的探求范畴 1）时间   两战期间的20年（1917年—1939年） 2）地域   以欧洲为代表，局部为美国 3）事件   a．出现了第一个社会主义国家苏联b．第一次世界大战爆发。各国经济瘫痪。            c．战后恢复后资本主义世界又发生严重经济危机（19世纪末——第一次世界大战为止，这个时期是对新建筑的酝踉和准备阶段，也是向现代建筑过渡的时期）1、工艺美术运动（19世纪50年代）起源地点：英国主要观点：敌视工业文明，认为机器生产是文化的敌人，热衷

2、于手工业的效果和自然材料的美。在建筑上助长建造“田园式”住宅，来摆脱象征权势的古典建筑形式。（工艺品代替工业品）代表作：莫里斯的住宅（红屋）——魏布：特点：平面根据需要布置成L型，用本地产的红砖建造，不加粉饰体现材料本身的质感。将功能材料与艺术造型结合的尝试。局限性：把机器看成一切文化的敌人，他们向往过去，只主张用手工艺方式进行生产，但成本昂贵，不能推广。2、新艺术运动（19c80年代）起源地点：比利时布鲁塞   代表人物：凡·德·费尔德主要观点：主张创造一种不同以往的，能适应工业时代精神的简化

3、装饰，反对历史图样，其装饰主题是模仿自然界生长繁茂的草木形状的线条并大量使用便于制作曲线的铁构件，目的是想解决建筑与工艺品的艺术风格问题，极力反对历史样式，想创造出一种前所未见的，能适应工业时代精神的简化装饰，脱掉这种主义外衣。 限制性：这种改革只局限于艺术形式与装饰手法，没能解决建筑形式与内容的关系，以及与新技术的结合问题。 代表作品：布鲁塞尔都灵路12号住宅 ——比利时的霍尔塔             德国魏玛艺术学校 ——费尔德在其他国家的影响：德国：青年风格派（Jugendstil） 主

4、要人物：贝伦斯，奥别列去代表作品：埃尔维拉照相馆 慕尼黑剧院 路德维希展览馆——奥别列去英国：格拉斯哥学派 代表作品：格拉斯哥艺术学校图书馆部分——麦金托什他们主张建筑应顺应形势，不再反对机器和工业，也抛弃了英国工艺美术运动以曲线为主的装饰手法，改用直线和简明快洁的色彩。室内设计常用白色墙面，家具以黑白两色为主，形成自己的独特风格。西班牙：代表作品：米拉公寓（具有隐喻性的塑性造型）——高迪（属新艺术派，与新艺术运动无渊源上的联系，但同样是探求一种语复古主义学院派全然不同的建筑风格）3、维也纳学派

5、（19c末）起源地点：奥地利的维也纳代表人物：瓦格纳主要观点：认为新结构、新材料必然导致新形式的出现，并反对历史样式在建筑上的重演。瓦格纳，在专著《现代建筑》中提出：新建筑要来自生活，表现当代生活。他认为没有用的东西不可能美，主张运用工业提供的建筑材料，推崇整洁的墙面、水平线条和平屋顶，认为从时代的功能与结构形象中产生的净化风格具有强大的表现力。代表作品：维也纳邮政储蓄银行——瓦格纳特点：大厅线条简洁，所有饰物都废除，玻璃与钢用来为现代结构理论服务。4、维也纳分离派代表人物：奥别列去和霍夫曼主要

6、观点：意思是要与传统的和正统的艺术分手。主张造型简洁，装饰集中，并采用直线和大片光墙面以及简单立方体。维也纳建筑师路斯认为，建筑“不是依靠装饰，而是以形式自身之美为美”，反对把建筑列入艺术范畴，主张建筑以适用为主，甚至认为“装饰是罪恶”，强调建筑物作为立方体的组合比例，墙面和窗子的关系的比例。代表作品：分离派展览馆——奥别列去     斯坦纳住宅——路斯5、北欧对新建筑的探索阿姆斯特丹学派：荷兰新艺术运动中产生的流派。代表人物：贝尔拉格——阿姆斯特丹证券交易所主要观点：反对折衷主义，提倡“净化”

7、建筑，主张表现建筑造型的简洁明快及材料质感，要寻找一种真实的能表达时代的建筑。最先将赖特的作品从美国介绍到欧洲芬兰：赫尔辛基火车站——老沙里宁西班牙：米拉公寓——戈地（吸取东方风格与哥特式建筑的结构特点，独创塑性建筑）6、芝加哥学派（19c70年代）美国芝加哥急速发展起来。经济的兴旺发达、人口的快速膨胀刺激了建筑业的发展。而1871年10月8日发生在芝加哥市中心的一场毁掉全市1/3建筑的大火灾，更加剧了以新建房屋的需求。在当时的这种形势下，芝加哥出现了一个主要从事高层商业建筑的建筑师和建筑工程师

8、的群体，后来被称作“芝加哥学派”。起源地点：美国代表人物：詹尼（创始人）、沙里文（首先突出了建筑功能并提出“形式随从功能”惊人的口号）主要观点：建筑设计应该是从内而外，应按照功能选择合适的结构并使形式与功能一致。与当时流行的折衷主义按照传统的历史样式、不考虑功能特点是完全不同的。代表作品：芝加哥C.P.S百货公司大楼（立面利用了典型的由“芝加哥式窗”组成的网格形构图，只在重点部位装饰）——沙里文沙里文关于高层办公楼建筑典型形式在功能上的特征（高层办公建筑的五个原则）：①地下室要包括各项机械设备②