电影入门 第七章 电影的类型与风格

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1、第七章电影的类型与风格一、电影的类型二、电影的风格7/23/20211学校网站的分类喜剧片爱情片动作片惊险片剧情片科幻片战争片恐怖片动画片连续剧7/23/20212电影的类型1、剧情片（叙事电影）类型片艺术片（严肃电影）2、非剧情片（非虚构电影）纪录片实况电影真实电影3、先锋实验电影（探索片）4、动画片动画短片动画剧情片7/23/20213一、电影的类型1、叙事电影（剧情片）A类型片定义：类型片是一个很特定很狭窄的概念，它是指在好莱坞的片厂制度（明星制度也使得类型片大大受益）基础上，按照某种电影样式的标准化规定生产出来的，在形式、风格、影像和主题上非常类似的通俗（商业）电影。特点：

2、重视事件、情节离奇性；人物扁平、类型化；注重大众审美趣类型化、娱乐性、商业性；7/23/20214类型片的两个基本特征1.影片本文符合某种样式/类型的标准化规范，是对该样式/类型中的某部成功影片的仿拍；有固定人物、情节、结构、叙述方式，即有固定模式的电影样式。2.外部运作上具有类似于片厂制度的某些特点，从剧本构思直到发行首映，把影片当成产品/商品进行“流水线”式的生产和包装，以期收到最大的市场回报。7/23/20215类型片之类型言情片、歌舞片、喜剧片、惊险片（悬念片、侦探片、推理片、惊悚片）、武侠片、警匪片（动作片）、灾难片、科幻片、体育片、风光片等7/23/20216歌舞片7/

3、23/20217喜剧片7/23/20218动画片7/23/20219武侠片7/23/202110中国类型片及类型批评类型片的发展是以承认电影的商业性质为前提的。当电影最初传到中国来的时候，就像它在西方一样，还只是一种杂耍性质的新鲜玩意儿，还远远没有成为一种可以让有身份有学问的人能以看电影、谈电影（更别说研究电影了）为自豪和骄傲的高雅艺术。7/23/202111明确提出电影的商业性的有两个时期：一个是30年代，刘呐鸥、黄嘉谟等人提出了电影是“给眼睛吃的冰激凌，给心灵坐的沙发椅”所谓的“软性电影”论，由于过于不合时宜，遭到了进步电影工作者的坚决反对。另一个是新时期经济转型之后，由于产生

4、了电影市场观念，所以提出了“娱乐片”的概念，并引发了激烈论争。7/23/202112尽管各方说法最终仍是难有定论，但是电影的商业性质还是引起了人们的注意，得到了一定程度上的认可。如果用好莱坞类型片的概念来考察中国电影的话，那么中国电影的类型片其实并不多，三、四十年代的商业片和新时期“娱乐片”浪潮中的武打片、王朔的“调侃喜剧”、阿满系列喜剧片和冯小刚的“贺岁片”在影片本文和生产/制作上，还有一些类型片的特征。7/23/2021137/23/202114如果套用好莱坞现成的类型分类，如侦探片、科幻片、恐怖片等，那么中国电影的类型片似乎还是不少的，但这些“类型”并没有形成生产/制作起码的

5、固定程序和模式，绝大多数只是针对好莱坞类型片本文的简单仿拍。目前中国类型片的概念还比较模糊，基本没有形成类型片的生产/制作的比较规范的有序状态和规模。7/23/202115从1926年下半年开始的四年多时间里，中国影坛相继形成了“古装片”、“武侠片”、“神怪片”这三股商业电影创作热潮。所谓“古装片”，当时又称为“稗史片”，基本上是一种根据旧文学素材改编拍摄的影片类型。其所采用的人物和故事原型，大抵出自于流行于吴语区的带有很大民间传说成分的评弹书目或演义小说和其他古典名著。7/23/202116这些影片搬演“才子佳人”或“英雄美人”的传统叙事母题，并穿插以能够迎合市民观众俗好的艳闻逸

6、事和油滑噱头。如大中华百合影片公司的《美人计》和民新影片公司的《西厢记》。在“古装片”方兴未艾的同时，“武侠片”也悄悄地跃上了银幕，并很快构成了商业电影竞争中的第二个浪潮。7/23/2021177/23/20211806ji7/23/202119“武侠片”大多脱胎于坊间流行的传统侠义小说和当时报刊连载的武侠小说。与“古装片”相比，它的创作带有更加明显的类型化特征。就剧情的冲突主题而言，“武侠片”大致不出除霸型（如《大侠甘凤池》）、复仇型（如《儿女英雄传》）、比武型（如《方世玉打擂台》）和夺宝型（如《夜光杯》）这四种模式；7/23/202120在角色设置上，“武侠片”的主要人物不仅武

7、功高强、身手不凡，而且兼具超乎常人而又吻合一般观众道德理想的人格风姿，如锄强扶弱、劫富济贫、赴人困厄、重诺好义、功成身退等等。“武侠片”在制作上也是高度类型化的，一般采取低成本、短周期、大批量等制片策略，演员的选择，往往重其“明星效应”并在不同影片中重复起用，为此，各公司拥有和扶植了一批叫座的“侠星”。7/23/202121“神怪片”可以看作是“武侠片”的一种延伸，它是在“武侠片”对剑客侠士的超常体能极度张扬的前提下发展起来的，因而当时又被称作“武侠神怪片”或“神怪武