1影视动画剧本创作

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1、影视动画剧本创作山笑珂第1章一剧之本——动画剧本概述学习目标了解动画剧本在动画片制作中的重要性；掌握动画剧本的写作特征；掌握“剧本”与“小说”的关系；掌握动画剧本的格式；掌握动画剧本的表现内容。本章目录1.1剧本：影视动画作品的基础1.2为拍摄、不为阅读：动画剧本的写作特征1.3基础的第一步：动画剧本的格式1.4幻想的自由与现实的边界：动画剧本的表现内容剧本创作=文学写作？剧本的内容和形式有着区别于其他文学作品的特点，动画剧本除去具有影视剧本的一般特点外，更强调剧本创作与“动画”这种特殊形式的完美结合。它的特性就在于营造一种具有原创性的幻想空间。在这种幻想打破现实生活逻辑

2、关系的同时，建立一个“新的逻辑”。1.1剧本——影视动画作品的基础“弱苗是绝对得不到丰收的，不好的剧本绝对拍不出好的影片来……抓住一个好的剧本是导演艺术的第一步。”——【日】黑泽明1.1剧本——影视动画作品的基础黑泽明，20世纪日本导演，被称为“电影天皇”，最初据说具有讽刺意义，指他在指挥现场的执著强横和专制独裁。到了后来则成了“彻头彻尾”的的尊称。美国商业上最成功的导演斯蒂芬•斯皮尔伯格曾说：“黑泽明就是电影界的莎士比亚。”由衷表达了对大师的赞叹。1.1剧本——影视动画作品的基础什么是动画剧本？动画剧本是由画面讲述出来的一个故事。动画片是影视剧的一种类型，那么谈到动画剧本

3、，也要从影视剧本的基本概念谈起。1.1剧本——影视动画作品的基础什么是影视剧本？从它的作用来看：一部影片的创作，是从剧作者编写文学剧本开始的。文学剧本是整部影片的基础，这不仅因为它是影视作品的第一道工序，也是导演再创作的依据，是未来影片成败的前提。1.1剧本——影视动画作品的基础如果说视听语言是一种特有的讲述故事的方式，那么剧本就是未来视听语言的一种文字表述：美国最畅销的电影剧作家——悉德•费尔德，在谈到电影剧本这一基本概念的时候，首先就强调了“它既不是小说，也不是戏剧……而是由画面讲述出来的一个故事。”1.1剧本——影视动画作品的基础读小说的时候，我们经常会被那些优美、独

4、特的文学表达方式所打动：精妙的比喻、优美的景物描写、细腻的心理活动……然而这些文学的表达方式，却是无法直接转化为影像或声音的。你所展现出来的，必然也只能是具象的东西，而“感情”、“氛围”这些内部的抽象的东西只能让观众自己去感受、体会。1.1剧本——影视动画作品的基础正如悉德•费尔德所说：“剧本涉及的都是外部情景，是具体细节。”富于视听表现力的情节设置，简洁准确的语言才是剧本所需要的特征。1.1剧本——影视动画作品的基础剧本的重要性：在剧本这个阶段，人物、故事情节、影片的主题内涵，这些影片内容最重要的部分都已经确定下来了，不可能发生根本地改变了。1.1剧本——影视动画作品的基

5、础【注意】1.剧本是影视动画作品的根本；2.剧本创作必须下功夫，不能吝啬时间。1.1结束1.2为拍摄，不为阅读：动画剧本的写作特征【误区】剧本也是文学体裁的一种，很多在刊物上发表的剧本，严格意义上还不是真正的影视剧本，因为它们还没有被拍成影视作品。但是就是这些在刊物上发表的剧本，给人一种“剧本是供阅读的”现象。1.2为拍摄，不为阅读：动画剧本的写作特征剧本写作的核心：为拍摄而写，不是为阅读而写。动画剧本的写作特征（首要特点）：视觉造型性。视觉造型性是指剧作者所写的内容必须是看得见的，是能够被表现在银幕上的。1.2为拍摄，不为阅读：动画剧本的写作特征剧本的视觉造型性主要体现在

6、以下三个方面：1.人物的视觉造型，包括外表造型和动作造型；2.对场面的选择；3.环境气氛的造型。这三方面实质上表明：用文字的形式将画面（场景、环境、人物）交代清楚。要学会用视觉的构思方式将故事，明确剧本是为拍摄而不是为阅读而写的。1.2为拍摄，不为阅读：动画剧本的写作特征【剧本和小说的关系】【联系】二者都是在说同一个故事；都要塑造人物形象，要刻画人物性格；都要有故事发生的场景环境。1.2为拍摄，不为阅读：动画剧本的写作特征【区别】1.影视剧本的语言是展示而不是描写，有事件，有动作性，而小说则侧重表现人物内心的发展或存在状态，主要是一种精神和意识上的连续；2.小说的世界可以不

7、受时空的局限，任意描写人物的心理和周围环境的变化，电影的世界时刻受到时空的限制，只能表现以某种秩序联系起来的一系列事件；3.小说的语言书面化、文学性强，写剧本要懂得镜头语言。1.2为拍摄，不为阅读：动画剧本的写作特征【注意】在剧本里作者不能对人物的思想感情加以描述，不能替观众对人物做出评价，而必须通过人物具体的动作、行为，具体的事件，进行表现。1.2为拍摄，不为阅读：动画剧本的写作特征小说剧本“那是一个傲慢的、装腔作势的女人”“她双手叉腰、目光鄙夷”“他不善交际，但感情丰富”“他不去和对方说话，却用眼角的余光打量着