杨柳岸晓风残月——《雨霖铃》

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1、杨柳岸晓风残月《雨霖铃》之于柳永摘要:寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐吟无绪，留恋处,兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰、好景虚设。便纵有、千种风情，更与何人说。关键词：雨霖铃；柳永；多情；离别雨霖铃，本就是太过悲伤的词牌名。相传，在马嵬兵变杨贵妃被赐缢死Z后，唐玄宗平定叛乱北还的一路上凄雨沥沥，纷纷洒在他乘坐的皇銮的金铃上，金铃声动。那声音，仿佛昔FI杨贵妃的浅笑，令玄宗顿生出无限思念。他身不由己与杨贵妃分离，两人阴阳相隔，心中悲苦自知，流淌成此曲。这首

2、词是柳永即将离开汴京时与所爱的女性话别之作。词的上阙，写一对恋人难舍难分、依依惜别的场面。“寒蝉凄切，对长亭晩，骤雨初歇。”暮色苍茫时分，一场秋雨刚刚停歇，在长亭处，一对即将分别的情人，无可奈何地听着寒蝉凄切的鸣叫。“长亭”交代了地点，“长亭”是行人休憩和饯别的处所。北周庾信的《哀江南赋》有“水毒秦津，山高赵径。十里五里，长亭短亭”。元人王实甫的《西厢记长亭送别》有“遥望见十里长亭，减了玉肌，此恨谁知”？是以“长亭”二字，是一个颇富悲剧意味的意象。“晚”一个单字交代了时间是傍晚时分。这一句，让人似乎看到了夕阳西下时分，余晖洒在长亭上，拉出长长的斜影，映在那古道之上。相爱的两人分别

3、的场景，伤感的离别之景由此被拉开。虽不见“离别”字样，但离别所有的凄凉悲切的气氛，却是已经酿造好了。“骤雨初歇”写离别时的天气，雨后的花草带着水珠，雨后的道路是泥泞的，空气屮着泥土的气息,湿漉漉的空气，湿漉漉的心。“蝉”，尤其是秋天的蝉，在古诗词里是一个具有定型指意的意象。其形象既有着餐风饮露的清高，有如虞世南的《蝉》中写到：“垂綾饮清露，流响出疏同。居高声自远，非是藉秋风。”其鸣声也充满生命短促的哀怨，词人便是以这个悲剧性的意象作为全诗的发端，以“凄切”二字状其悲苦之鸣叫，则听蝉人心中的种种凄凉与悲切自在不言之中。“长亭”分袂，本来就令人难以为怀，加之眼屮所见，不过骤雨之后的一

4、派萧瑟；耳屮所闻,不过黄昏时刻的一片蝉鸣，这就愈发令人黯然销魂了。这一句，运用了视听结合、动静结合的描写手法，看到的是夕阳西下之下的长亭，听到的是寒蝉凄切的鸣声，雨滴落的动态与长亭的静态交相辉映，一切都是那么真实，一切却又希望是梦境一场。“都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。”京城门外，友人搭帐设宴饯行。面对着前来送行的情人，想到眼下的离别,哪里有心情饮酒呢？正在难舍难分之际，舟子催促登船。这三句正面描写别离时的心理。正在与心爱之人分别，愁苦的心情，使得洒水都无法下咽，不愿离去。然而此时驾船之人却又在“催发”，大雨的歇停似乎要为这场不得已的离别创造了前提条件，不得不离之现状与内心纠结

5、的独白，内心的主观意愿与现实的客观境况的矛盾，让人看到了柳永内心的纠结无奈，“留恋”二字更是突出了柳永依依不舍的离别情o“执手相看泪眼，竟无语凝噎。”两双手紧紧地握在一起，泪眼朦胧中，直到最后也无言相对，万语千言都噎在喉间说不出来。情人别离，竟是“千言万语尽在不言中”。此句用动作的白描手法，将惜别的痛苦化作无声的动作。“执手相看”而继之以“泪眼”，则其终于无可奈何，惟有以泪洗面，知己之情人，如此这般分离怕是今后再也无缘相见，通常在这种情况下，应是千言万语都说不尽离别之苦，不舍之情。然而却“无语”，一句话都说不出，“凝噎”话似乎都被泪水噎在了喉咙。一个“竟”字道出了那种想说、该说而

6、终于没能说出来的全部伤痛和惋惜。仅这-句，就把彼此深深的眷恋、离怀的惨苦，写得悠悠不尽，凄婉感人，“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。”想到这回去南方，这一程又一程，千里迢迢，一片烟波，那夜雾沉沉的楚地天空竟是一望无际。一个“念”字，使词由实镜转入虚写，推想别后的景况。此番远别，烟波浩渺的江面上，一叶扁舟将漂向何处？一个“念”字，又如一声长吁，使凝噎在喉的万般愁苦喷涌而出，撒向浩渺的烟波，沉沉的暮霭，辽阔的天空，弥漫着整个空间，无所不在，无边无际。而自然景物的暗淡、茫远更衬托出离人前途的渺茫，情人相聚的无期。“楚”战国时期国名，地理位置为今长江以南大部分地区及长江以北小部分地区，

7、位于屮国南部，因此此处的“楚”应是泛指南方。柳永将要往南方去，然而此吋还未动身，却仿若看到了南方沉沉的暮霭，江面上渺渺的烟波，好似湿透的心田被蒙上忧郁的浓雾。“念去去”三字，止流露出他对这行行不已的漂泊生涯的忧虑和惶恐。柳永，这个主观意识强烈的人由此便联想到了幻灭的苦难的人生，为自己渺茫的未来叹息。那暮霭沉沉的远方，何尝不是他内心的写照。这一句，既是对前文的一个总结，也是对下文的铺垫，起到承上启下的作用。词的下阕，“多情自古伤离别”独立成句。自古以来，多情的人在离别时是更加痛苦的