《匹克威克外传》扁形主人公和典型性格

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1、摘要：欧洲的流浪汉小说从16世纪面世以来，涌现出大量的作家和作品，并影响了整个欧洲小说的创作。狄更斯作为受流浪汉文学风尚影响的作家，其成名作《匹克威克外传》历来被视为英国流浪汉小说的代表作，虽然继承了流浪汉小说的传统艺术特征，但此书并没有落入传统流浪汉小说的窠臼。本文试图通过解读《匹克威克外传》主人公的形象来论述其书对欧洲流浪汉小说传统艺术特征的继承和发扬。关键调：流浪汉小说匹克威克外传扁型人物流浪汉小说的主人公往往具有复杂矛盾的个性以及独特鲜明的性格特征，虽然受早期欧洲文学里英雄史诗和骑士传奇的影响，但和表达封建主和富裕农民理想的那些拥有超凡本领和优秀品质的英雄骑士们不

2、同，传统流浪汉小说里的主人公大都是社会的中层或是底层人，缺乏稳定的生活来源并需要自力更生，时刻面临着生存的危机。为了在社会上生存，他们不得不早早向现实妥协，被社会恶习所诱惑，逼自己去撒慌、行骗、钻营，时刻保持着机警灵敏和顽强的适应能力，并对生活中的一切都抱着玩世不恭的态度和悲观的冷眼相望。传统的流浪汉小说多数都写出了主人公从天真的少年由清变浊的过程，被社会同化的黑暗之旅。和传统流浪汉小说不同，匹克威克外传》在主要人物塑造上更贴近塞万提斯的堂·吉诃德，两书都有着具有典型性格的扁形人物。很多人都称((匹克威克外传为英国的((堂·吉诃德》，这是因为两者有许多的相似之处，相类似的

3、情节，对社会弊端的无情揭露，两者都是流浪汉体小说发展变化过程里不可或缺的里程碑式的巨作，而个人感觉两者最类似的地方，是匹克威克主仆对堂·吉诃德主仆人物设定和塑造的继承。这里就对两者进行简单的比较分析，借以说明((匹克威克外传在人物塑造上的漫画式技法及对主要人物赋予的典型性格。而狄更斯的((匹克威克外传更被称为主题是“塞万提斯式”的，在艺术结构上直接模仿其传奇式小说(prcaresqueromarce)，流浪母题的形式。匹克威克先生被设定为大腹便便，品格高尚的中产阶级老绅士。而堂·吉诃德虽然身材可能略显削瘦，其正直的性格，乃至偶尔神经正常时的博学都和匹克威克先生毫无二致。而

4、更加相同的是，两个人都主观的活在理想的世界里，对现实的险恶一无所知。匹克威克先生本来是名商人，却异常的天真无邪，将年轻时的机变都忘得差不多了。而堂·吉诃德则根本认为还身处在骑士社会时代，周围的一切仍如小说里所讲的单纯美好。可以说，匹克威克先生只是把堂·吉诃德胯下的罗西南德换为了马车，把身旁的桑丘·潘沙变成了操着一口伦敦腔的山姆·威勒，将锈迹斑斑的铠甲换成燕尾服，将冲向敌人的长矛换为了宽厚可爱的笑脸。匹克威克先生的善良和仁慈广播众人，而堂·吉诃德则样对被欺侮的穷人充满了同情，可是这种个人品质上的相似却并未给两个人带来相同的结果，匹克威克先生不但是仁爱的化身，更是提醒世人正义

5、存在的代言。(匹克威克外传在对社会阴暗面极尽讽刺控苦之能事的同时，又要让读者相信好人好报的真义，因而匹克威克作为“福星”式的人物，把幸福与快乐带给每个和其接触的人。温克尔先生和艾拉贝拉的婚事没有得到父母的承认，并且威胁要切断其经济资助，匹克威克先生便立即答应负责两人的生活费用；为了阻止骗子金格尔的计谋，让陌生的少女免受勾引，匹克威克先生不惜孤身入险；在债务人监狱，他关心照顾每一个囚犯，使得“在拥挤在那里的所有没有血色的憔悴脸孔里，没有一张没有因为他的同情和仁慈而快乐了一些”，即使是对多次伤害和欺骗自己的金格尔主仆二人，在他们事发被捕，并陷身囹固的时候，他仍不念旧恶，出钱租

6、房子买饭食，帮他们还清债务，并为其提供了重人的机会，让他们又成为了体面人士”，重新成为社会的主流。对匹克威克先生的品行概括，也许其仆人山姆·威勒最为中肯和精当：“我从来没有听说过，也没有在小说上读到过，也没有在画上见过什么穿紧身裤和打绑腿的安琪尔——毽戴眼睛的也没有，照我记得的，虽说同那打扮相反的东西倒也许有的——不过⋯⋯虽然如此，他却是一个真正彻头彻尾的安琪儿。”这种无私的慷慨和仁慈使匹克威克成了英国中产阶级温情脉脉的化身。也是狄更斯的《匹克威克外传))喜剧性和圆满性的最主要的集中体现。相比在西班牙的一团黑暗之内高举长矛横冲直撞的堂·吉诃德，相比那个满怀善良却难以舍予处

7、处碰壁的幻想骑士，天使般的匹克威克先生则无疑是幸运的福星，作品的基调决定了两个主人公结局的差异，但两个人正义和道德寻求者和传播者的身份却是同样的。而在两位主人公的随从配置上，其对称关系，同共性更加的突出，被堂·吉诃德描述的异常美好前景感染而舍家弃业跟随其冒险的桑丘·潘沙无疑是下层西班牙人民的代表，在平时桑丘对堂·吉诃德主人的种种无聊幻想将信将疑的同时，用相对的平实，冷静来最大程度的对抗这种狂热的骑士信仰。而与此相对的，在匹克威克先生的那个原为擦鞋匠的伦敦小伙山姆·威勒则更是脱离实际，不谙世故的主人能够多次脱离险境的功臣，匹克威