中西诗文柳意象比较分析

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1、中西诗文“柳”意象比较柳，自古以來就以它的独特内涵被文人所关注，文人用它的意象來表达不同的情感，，在整个历史文化中，柳承担着传承文化的重耍使命。一、柳意象是屮国古典诗歌屮出现频率较高的并且蕴含着丰富的意象，因此“柳”是文人钟情的对象，柳意象系统由柳絮、柳叶、柳枝组成，这些意象承接了小国古典文化的丰富内涵。（一）、以柳写自然z姿古典文学中，常将柳与春天联系在一起，以此來表达春天里牛机勃勃的自然之呆。“草色青青柳色黄，桃花历乱李花香”。（《春思二首》贾至）这里用柳丝飘拂来形容生机盎然的春色；''诗家清

2、景在新春，绿柳才黄半未匀。（《城东早春》杨巨源）早春时，柳叶新萌，其色嫩黄，称为“柳眼”，这里作者用柳来写早春景色来预示春天的勃勃生机：“碧玉妆成一树高,万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀”。（《咏柳》贺知章）更是写出了早春里杨柳的风姿绰约；（二）、以柳写女子之姿1、柳腰从柳的形态上看，柳枝轻柔細长，姿态婆娑，与女子的曼妙身姿相仿，因此被受人喜爱。于是，文人们常以柳状女子之美，如“柳腰”是说女子身材苗条，腰肢柔软得像柳条；“柳層'是说女子的眉毛细长秀美，像初生的柳叶。“看诸处好，人人道

3、，柳腰身。昨FI乱山昏，来时衣上云。”（宋・张先《醉垂鞭》）这首词属宴席上赠送舞妓之作，词人以“柳腰”写出了女子的美好形象；“杨柳腰，芙蓉貌。”（李爱山【南吕・四块玉】美色）用柳来形容女子婀娜多姿的峻。2、柳眉柳叶细长，因此古人也常以柳叶来形容女子的眉。“人言柳叶似愁眉”（《杨柳枝》白居易），"芙蓉如而柳如眉”（《长恨歌》片居易）诗人就以柳叶的形态来形容女了的眉的形态，写出女子的姣好的面容。（三）、以柳喻离别之情“柳”音谐“留”，从《诗经》开始，柳就以它特定的文化内涵，來表达文人的离别Z情。“昔我

4、往矣，杨柳依依；今我來昔，雨雪霏霏”（《诗经•釆薇》）就开了以柳寄别情的先河，当初我离开的时候，杨柳飘拂，好像也舍不得我的样子，从那吋起，杨柳就被冠以了离别时的不舍Z情，由此，古人也冇折柳送别的习俗，每当友人远行，都要折柳来表达自己自己的不舍之情以及挽胡之情。“晴烟漠漠柳不那离情酒半酣”（《古离别》韦庄）诗人没有把和挚友离别时的春天故意写成一片黯淡,而是如实地写出它的械丽,并且着意点染杨柳的风姿，从阳暗暗透出了这个时候分别的难堪Z情扬子江头杨柳春，杨花愁杀渡江人”（《淮上与友人别》郑谷）依依袅袅的

5、柳丝，牵曳着彼此依依惜别的深悄，美好的江头柳色,宜人春光，在这里恰恰成了离情别绪的触媒。“渡头杨柳青青，枝枝叶叶离情”（《清平乐》晏几道）行船早已无踪无影，而送者仍呆立江边，只见渡头青青杨柳，摇动着细条的柳枝，更勾起词人内心的惆怅与怨恨。究竟是每一条柳枝、每一片柳叶都为词人的离情所浸润，还是柳枝、柳叶口含离情无限，已经分不清，也无法分清。（四）、以柳抒游了情怀1、对故园的相思“一上高城万里愁，兼葭杨柳似汀洲”（《咸阳城西楼晚眺》许浑）这里写“杨柳”似汀洲，婉转的表达出诗人的思乡之情；“谁家玉笛暗飞

6、声，散入春风满洛城。此枚曲中闻《折柳》，何人不起故园情”（《春夜洛城闻笛》李白）诗人听闻《折柳》llll,不由得主气相思之悄来。“今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月”（《雨霖铃》柳永）酒醉后，看见柳枝随风飘动,自己却身在异乡，羁旅Z苦及相思Z情油然而生。2、抒亡国之忧“无情最是台城柳，依IH烟笼十里堤”（《台城》韦庄）杨柳虽是春天的标志，在春风中摇荡的杨柳，总是给人以欣欣向荣之感，让人想起繁荣兴茂的局面。国已亡，但杨柳却依然郁郁葱葱笼罩了“十里堤”，写“台城柳”的“无情”，实际上抒发的是诗人的亡国之忧

7、，因此引发的感慨也是特别强烈。（五）、以柳喻高洁的情怀“冷无香柳絮扑将來，冻成片梨花拂不开。”（乔吉《【双调・水仙】咏雪》）“因风吹柳絮，和月点梅梢”（徐再思【屮吕・红绣鞋】雪）这里词人把柳絮喻作雪花，象征淡雅，更进一步的暗示了词人冇像雪花一样的高洁情怀；“宅边冇五柳树，因以为号焉”（陶渊明《五柳先生传》）这是陶渊明的口我写照，以柳来喻口己的高尚情操；“复值接舆醉，狂歌五柳前”（《網川闲居赠裴秀才迪》王维）王维自称是五柳，就是在以陶渊明为自况，间接表示的也是一种高洁。（六）、以柳写怨妇哀思早春时，

8、柳色青青，象征着少女容貌的最佳时期，随着柳色的消退，时间的磨合，容颜也已逝去。“忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯”（《闺怨》王昌龄）陌头柳色是最常见的春色，“杨柳色”虽然在很多场合下可以作为“春色”的代称，但也可以联想起蒲柳先衰，青春易逝，联想起千里相隔的夫婿和当年的折柳赠别。（七）、以柳写身世漂泊之感柳絮随风飘落，不知所处，有的落入水中，化为浮萍，随波逐流，不管是柳絮还是浮萍,都是无根Z物，始终处在漂泊游荡Z中，柳絮这种飘荡无依、不能口主的存在状态同文人漂泊不定、无法把握自己命运的