[精品]论文：环境_功能_形式

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1、环境・功能・形式——建筑设计的三要素［提要］认识是设计的基础。通过对世界名建筑的剖析，得出“环境、功能、形式”才是建筑设计最为本质的三要素，三者之间的关系是矢量关系。对“环境、功能、形式”三耍素的清晰认识和其矢量关系的把握是建筑设计成功的基础。关键词环境功能形式矢量关系建筑创作“适用、经济、美观”对于建筑來说具有永恒的价值，古罗马的维特鲁威在《建筑十书》中就提到建筑应该保持坚固、实用、美观的类似原则。处于不同时代，对其具体内涵的理解而有所不同。笔者以为，在当今，“适用”就是要以人为本，“经济”就是合理地使用资源,节省投资，“美观”就是给人心

2、理上带来愉悦、精神上带来艺术的享受，美的标准在当代会更加多元化、多样化，这是一个先进、开放、包容的社会所应具有的特征。贝聿铭是深得世界建筑界赞誉的一位世界级建筑大师，贝设计的华盛顿国家美术馆东馆，是他建筑生涯上的一个高峰。东馆的杰出成就使他成为世界上赫赫有名的建筑师之一。众所周知，特殊的环境条件激发了贝的创作灵感。正如贝所说：“新馆不能置老馆的轴线于不顾，然而把i个不对称的建筑很恰当地配置在原来的对称建筑物旁边并非易事。”他巧妙地把梯形用地一分为二，成为一个等腰三角形和一个直角三角形，让等腰三角形的中轴线与老馆的轴线重合，于是，恰当的关系就

3、建立起来了。这一关系的建立，奠定了建筑成功的基础,使相隔37年的新老馆在外形差异如此之大的同时能“和睦相处”。贝说：“我们希望一个属于我们吋代的建筑，另一方面，我们也希望一个可以成为另一个时代的建筑物的好邻居的建筑物。”事实正是如此。作为第一代现代建筑大师，莱特给我们留下了许多优秀的作品，其中，流水别墅无疑是一个不朽之作。与他的塔里埃森一样，它们是如此地适合于那里的环境，以至于象是“从地上长出来的”。由以上两个具有代表性的实例当中，我们不难得出这样的一个结论:环境是建筑设计的一个耍素。“功能”也就是三要素中的“实用”，当然随着社会发展，“功

4、能”的内容越来越广泛，已不仅仅是“实用”了。我们知道，现代建筑运动的兴起就是从“功能”开始的。现代建筑运动的先驱沙利文甚至提出了“形式追随功能”的口号，这一口号几乎成了教条而使现代建筑一度误入歧途，使现代建筑失去了个性成为“国际式”的“方盒子”。尽管如此，功能仍未被建筑师所抛去。“功能”自然是建筑设计的一个要素。贝设计的华盛顿国家美术馆东馆在其功能处理上也是非常成功的。他抛弃了以往美术馆那种只用來陈列艺术品的单一功能要求，因为那实在容易让人们感到疲劳。于是，他设计了丰富多彩的愉悦空间，以消除人们的疲劳感。同吋，他把等腰三角形的部分设计成大众

5、的场所，把直角三角形的部分设计成专家的空间，从而使大众和专家各得其所。毕竟，除了艺术家和鉴赏家外，“另外百分之九十乃至百分之九十五的人是一般的群众。”揭开法国蓬皮杜文化中心高技派建筑的外衣，其内部可灵活隔断、任意分割的空间良好地满足了文化中心所需的各种功能要求，这使得那些对文化中心形式不满的人也最终乐于接受。由此可见，“功能”将永远是建筑设计的一要素，并且，随着社会的发展，功能设计将层出不穷，大有作为。提到“形式”，自然不能不提及澳大利亚的悉尼歌剧院。由于耗资巨大和工程复杂且费时，使它蒙上了一层也许永远扫不去的阴影。然而，不可否认，无论是谁

6、，只要是对形式还有知觉，都会被它那优美的形式所深深地打动。只要你看上一眼，就会永远铭记在心，它早己成为悉尼市的象征和标志了。这就是形式的力量！形式是如此使人动心，多少建筑师为它绞尽脑汁，乐此不倦。贝聿铭设计的华盛顿国家美术馆新馆，以其具有震撼力的独特形式独领风骚，以新颖、开拓的形象立于老馆的对面，不仅毫不逊色，而且后来居上。同是贝设计的香港屮国银行大厦以洗炼而挺拔的形式拔地而起，成为最引人注目的建筑，并以形式象征事业如“芝麻开花节节高”。最有创造力的第一代现代建筑大师勒•柯布西耶深得后人所敬仰，他设计的郎香教堂以其乖张而生动的形式倾倒无数新

7、一代建筑师。其实，建筑必须通过形式才能存在，这是最基本的常识，形式既然存在就有优劣之分，我们没有理由不为社会创造优美而动人的形式。毫无疑问，“形式”是建筑设计的又一要素。四由上观之，从建筑创作的本位出发，我以为建筑设计的三要素当为“环境•功能•形式”。三要素里面没有提到“经济”，并不等于建筑设计可以不考虑经济。没有经济的支柱，建筑只能是纸上谈兵。经济是使建筑成为现实的桥梁，而不是建筑本身。五本文之所以提出以“环境•功能•形式”作为建筑设计的“三要素”，乃是以建筑设计的本身为基础，和为了创造更为丰富多彩的、优秀动人的建筑为目的的。这里所谈的“

8、环境”是包括地理环境、历史环境、人文环境等等的大环境概念。“功能”包括建筑本身的内部使用功能和与城市功能的协调。“形式”包括建筑物的实体形式及内外部空间形式。“三要素”之间的关系