从一个出句来谈对联的技术问题

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1、从一个出句来谈对联的技术问题从一个出句来谈对联的技术问题（之一）出句：无骨柳为烟月奴［紫竹箫寒］这是一个很不错的出句，说它不错，不仅仅是因为这个联有内涵，而且在思想性和艺术性上，也是高度统一。如何对这个句子？a、找出这个句子的内涵及关键词。这个出句写了一种跟人相关的的品格及所对应的价值观。关键词是：无骨为奴。上下联要想有关联（这人约是很多人伤脑筋的问题了），先对好这个关键词，使其具有联意的关联。这个短句的中心词为：无骨。无骨既是对柳枝的描绘，有寓以人格品德的含义。我们若选择以竹为对，可选择的有：虚心、有节等，以梅为对，可选择的有：奇香、异

2、香等，以不同的物来对，都有一些可供选择的特性。但是这些特性是不是都可以拿来？我们现在以竹为对，试比较一下两种不同的选择。虚心结友无骨为奴有节做友无骨为奴虚心结友和无骨为奴，对仗也是相当工整的，若不细心去体会，还真发现不了什么不妥。那么来体会一下，虚心的人，我们结为朋友，无骨的人，我们视为奴才。总感觉虚心的人和无骨的人放在一起对比，缺少水乳的交融。我们再看有节做友，有气节的人我们当做朋友，无骨气的人，我们视为奴才。两种截然相反的人格对比，扣系得相当紧密。对好了这两个中心词，这个联就具有了相关性，断不会有隔意之说。b、找出这个句子的表象关键词

3、：柳为奴，拟人。拟人需要满足形、色或者内质的相似形。柳因无骨而为奴，符合比拟的条件。我以竹对柳。因有节是竹的特征。有节竹做友无骨柳为奴C、对好次要的部分。这个出句次要的部分是烟月。这个烟月可不是随手就可掂来的，作为景象的描绘，有很多景象可以选择，但必须注意其内在的关联。柳为烟月奴，这里把烟月也拟人化了，烟锁柳，囚柳，月看守柳，比拟完全满足了相似性的条件，柳为烟月奴的比拟就比较合理。对句也要进行选择，能和竹作友的品类很多，但是“有节”作为竹子的定语，这个朋友就不能乱认了。菊兰行不行？由于跟竹子有节缺少关联，有节就被边缘化了，不是必须的了，显

4、然不行。我选择梅松，因为梅松是傲骨的象征，跟无骨的柳正好形成对比，嵌合得十分紧密。有节的竹子跟它们为友，正是同声相和，同气相求。有节竹做梅松友无骨柳为烟月奴这副对联的关联性就显得十分紧密。从一个出句来谈对联的技术问题（之二）出句：寒江夜泊玉宫船［慌慌捣］这个句子读下来，会感到有些趣味，趣味在于“江泊玉宫船”，玉宫,即月宫，这条船是玉宫的船，却泊在江里。原来是弯月倒映在水里。一个句子之所以精彩，离不开合理而生动的想象，如果句子是“寒江夜泊钓鱼船”，纯粹是看到什么就写到什么，句子就没有精彩可言，虽然这个句子的意境也还不错的。你所感到的趣味，就

5、是这个句子的特点。一副严谨的对联，其对句也应该体现出趣味的对仗，或者是技巧的对仗，虽然这不是必须的要求。现在我们把句子简化成了“江泊玉宫船”这样一个短句。先把这个短句对好。这里玉宫是虚的，船是喻格。这是此联的难度，对好“玉宫船”，句子也就完成了一半。首先想到跟“玉宫”相对最工整的，是金殿，金殿是皇帝的宫殿，是实的，以实对虚可不可以？也可以，但要保持出句的趣味感，就要在对“江”的地方务虚，跟出句形成虚实错对。船是喻格，金殿里有什么东西可以成为一个喻格体呢？想了很久，没想出来。于是改换思路。想到天上的云，形状也像棉、像狗、像马，于是想到把天上

6、称为天国,这没有什么不好理解的地方，那么天国棉、天国狗、天国马这些，能成为云的喻格吗？感到还有些悬，但是跟…个动词连起来，比如，岭游天国马，还是能让人明显感到是指天上的云。这个喻格就这么确定下来。岭游天国马江泊玉宫船至此，句子基本成型。再对整个句子：晴岭晨游天国马寒江夜泊玉宫船注：最初发在论坛的对子是一一晴岭风牵天国马寒江夜泊玉宫船马马虎虎也能说得过去，这里夜就指夜空，做主语，寒江里的夜空里泊着玉宫船，用来狡辩还是可以搏一回的。主要还是感觉“风牵天国马”比“晨游天国马”好得多，但要做得完美，还有不要有狡辩的念头为好。从一个出句来谈对联的技

7、术问题（之三）出句：独斟柳底醉扶春［淡香百合］此句“醉”有两种解释，一是做形容词，主语是人。整句的意思是，独自在柳下喝酒，喝醉了，扶着柳树。二是做名词解，醉=醉风，主语是风。整句的意思是，有人在柳下独自斟酒，醉了而来的风，醉风扶柳。从审美的角度来说，此联的醉字，宜当名词来解。我想这也是作者的本意。因“柳底”，而想到用“花间”来对，在花间做什么呢？作画、绣花……等等，随意选用，要注意前后的关联和上下句的和谐。我最初选用了绣花一一闲绣花前香入画独斟柳底醉扶春从字面对仗来看，也相当工整。从上下联的关联来看，上联写女子在花前绣花，男人在柳下酌酒，

8、花前柳下之景，可算是扣得相当紧了，但看上去仍觉得怪怪的，再仔细想下，发现斟酒和绣花放在一起，并不是那么和谐。我们还需要在和谐上做一点修改。闲赋花间香入墨独斟柳底醉扶春这样，作为对联也算可以交差