4.01 _ 巴洛克艺术

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1、2006-2007年度·第2学期西方工艺美术史论第四课巴洛克时期艺术设计（十七世纪）一、概述：17世纪的欧洲艺坛通常被称为巴罗克时代，整个十七世纪的美术包括充满激情的巴罗克美术。从16世纪末期-1760年近两个世纪全欧洲都变成了巴罗克，并通过它构成了世界的主要部分，巴罗克艺术是欧洲最后一种伟大的风格。作为遍及全欧洲的文化现象，巴罗克深入到从文学到造型艺术的各个领域，包括城市规划建设、戏剧、甚至是演出节目的临时舞台。巴罗克追求动态，运用曲面、波折、流动、穿插，是对较直接的情绪感染力的追求。巴洛克艺术流行的范围：意大利、荷兰、英国、法国、西班牙、葡萄牙、弗兰德斯、北欧地区1、巴洛克艺

2、术风格的产生：（1）反宗教改革运动结束了宗教的严厉禁忌，时代得到舒缓。（2）教会支持艺术的发展，以释放他们内心对宗教的炙热之情和生命的赞颂。（3）反对式样主义的冷漠，艺术家自身的强烈情绪使人物有了夸张的姿态表情。2、巴洛克的定义：巴洛克一词出自葡萄牙语，译为畸形的珍珠，表示独特、个别、任意的概念，引申具有“荒诞、怪异、夸张”等含义，是18世纪末期的新古典主义理论家嘲笑17世纪艺术风格的称谓。名称本身反映了崇尚高度典雅的古典艺术的人们对这种风格的指责，认为它歪曲了传统，失去了古典艺术所特有的“珍珠”般的高贵，因此，称之为“畸形”。今天作为一种风格的代名词，泛指那种倾向于豪华、浮夸、

3、追求新奇的非理性风格。巴罗克风格主要表现在建筑方面，同时也见于绘画和文学中。3、巴罗克艺术的特点：（1）是一种激情的艺术，具有煽情的力量。画家作画首要任务是传达给观众饱满的激情，使观赏者身历其境，情绪昂扬。（2）它打破理性的宁静和谐，具有浓郁的浪漫主义色彩，非常强调艺术家的丰富想象力。（3）气势宏大、繁富华丽画面构图充满动感——运动与变化是巴洛克艺术的灵魂。（4）强调戏剧性效果。（5）浓重的宗教色彩——宗教题材在巴洛克艺术中占有主导的地位。4、巴罗克艺术与文艺复兴艺术的比较：（1）继承了文艺复兴盛期的庞大壮观的特点，是对文艺复兴自然主义的回归。但没有回归文艺复兴所推崇的艺术的对称

4、和纯净。（2）比文艺复兴的颜色更灿烂、笔触更自由、明暗光线对比更大胆、构图更丰富。（3）构图关心不对称和对角线运动，画面活泼。这既不同于风格主义的分散构图，也不同于文艺复兴的对称构图。（4）反对风格主义以古典艺术的现有法则为创作依据的做法，细致的节奏是巴罗克艺术家的追求。（5）2006-2007年度·第2学期西方工艺美术史论文艺复兴风格是理智的，巴洛克是浪漫的，以秀丽委婉的造型表现运动中的抒情趣味。二、绘画、雕刻领域1、卡拉奇2、卡拉瓦乔（）3、罗伦佐·贝尔尼尼（1598-1689）雕刻家、建筑师、画家晚年的贝尔尼尼曾自豪地回忆说：“年轻时我是一个不知疲倦的人，青年时期我没有错误

5、的刻过一刀”。教皇乌尔班所言“贝尔尼尼对罗马是必要的，罗马对于贝尔尼尼也是必要的”。《圣德烈萨的幻觉》（1645年-1652年）德烈萨面部，因身受爱情之箭，呈现出甜蜜的痛苦，半闭双眼，张开的嘴，头向后仰，内心的爱情表露得率直而生动。这表情有着明显的巴洛克风格，即略带病态的纤弱、细腻的美，体现出贵族阶层和上层资产阶级的审美观。《阿波罗和达芙尼》（1622年-1623年）。《大卫像》（1623年-1624年）4、鲁本斯（1577-1640）笔下的人体具有放纵的生命活力，大气丰美，无拘无束的个性和风格。1）《上十字架》（1610-1611），圣沃尔加教堂2）《下十字架》（1614）安特

6、卫普大教堂3）马丽的一生4）《劫夺吕西普的女儿》布面油画  209*222cm   1617年作  现藏于慕尼黑美术馆题材取自古罗马神话，众神之王朱庇特和丽达所生的孪生兄弟卡斯特罗和普鲁克斯正在合伙抢劫迈锡尼王的两个孪生女儿。天刚蒙蒙亮，两个正在睡梦中的少女就被两个壮汉抢掠而去……枣红马、腾空而起的灰白花斑烈马与两个黑红肤色的壮汉及两个粉红肉体的少女交织在一起；迎风飘扬的斗篷，强烈而有力的斜线、交叉线构图，近大远小的“特写”表现，以及色彩、质感、动势感的强烈对比与反衬给人一种突如其来的惊心动魄之感。然而让人叫绝的是这丰满、拥挤的构图并没有使人感到憋闷、压抑，这紧张、动荡的“暴行”

7、并没有使人感到忐忑不安。有意压低的视平线使大面积的天空和清新的朝霞展现出来，不但缓解了紧张的气氛，也更进一步强化了这欢快爱情的主题。 表面看来，这好象是一场“强奸的暴行”，实际上，作者表现的是一幕带有戏剧性的远古时代的“抢婚”风俗。从那有意强调的女性肉感，从那有意把少女中年化了的表现方式都可以反映出作者既是对大胆追求爱情的赞颂，又是对放纵生命力的赞赏，这新兴贵族的新的审美趣味，也是人文主义精神的进一步延伸。三、巴洛克建筑：巴洛克建筑巴洛克建筑是17～18世纪在意大利文艺复兴建筑基