读图时代：新闻摄影的应对与发展

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1、读图吋代：新闻摄影的应对与发展郭志法就在新闻摄影界力行“图文并重，两翼齐飞"的时候，近年乂有了“读图时代”的说法。什么是读图时代？现有的资料还没有对■它作出严格的定义。根据笔者的理解:读图时代一词，是从受众的角度來描述的，它没有揭示出传者、受众、社会的乂动,也没有体现读图时代背后深刻的社会意义、文化背景等等。读图时代一词只是表明这样的现状：人们接受图片的载体人大增加，除了人众媒介外，移动电话、服装、汽车等众多产品都可能成为图片的载体；人们接触的图片种类不断增多，三维动画、视频录像、图片等等不一而足

2、；此外，图片的数量大大增多，在信息传播过程中图像以前所未有的蔓延Z势，占据了人们接受信息总量屮很大比例。在这图片的海洋屮，新闻摄影有被“淹没”的趋势。那么在读图时代，新闻摄影如何调整口身的理念，在图片的海洋中突出它的个性呢？突出新闻摄影的本质特征新闻摄影首先是新闻，它是新闻报道的一个品种。摄影记者与文字记者一样，经过对客观事实的选择、判断，然后进行报道，通过媒介将新闻事实传递给受众。新闻摄影具备新闻所共有的基本索质，比如：新鲜性、重耍性、接近性、真实性、客观性等等。然而新闻摄影之所以能够成为一个独

3、立报道手段，说明它还有独具的特征。这种特征包含多个方面，比如现场性、瞬间性、直观性、时效性等等。与文字报道相比较而言，这些特性显然是新闻摄影的优越之处，但是与网络视频、电视新闻报道相比，除瞬间性外，新闻摄影的直观性、时效性、现场性却远远不及动态画血的效杲。因此，以静态、瞬间的画面反映新闻事实才是新闻摄影独具的本质特征。新闻摄影的瞬间性与摄影本身的特征有关系，因为摄彫是时刻的凝固。新闻摄影是新闻事实小某一时刻的凝固，而网络视频、电视新闻报道却是一个时间流的呈现。新闻照片不仅仅是从时间屮抽取了某一时刻

4、，将这一时刻从其依附的时间流屮分离出来，使照片成为新闻事件某一时刻的记录，更重要的是新闻摄影还具有从它记录的时刻向前向后延仲的能力，这正是布勒松“决定性瞬间''理论的基础。在第45届世界新闻摄彫比赛中获奖的《中国体操夺冠赛》（见《新闻战线》2002年第3期封三）是体育类单幅照片，画面表现了休操运动员帘中动作的一个精彩瞬间，贾国荣在拍摄时将角度、时机、焦点、构图等诸多因素把握得恰到好处,运动员入梦一般的表悄与和谐的背景构成一幅瞬间佳作。这种静止的瞬间形象既凝聚着动作、爭件的过去，乂预示着事物的将来，

5、虽然是刹那Z间的情境或动作，但是表现了新闻事实的整体和精华。所以优秀的新闻摄影记者总是善于捕捉新闻事实内部矛盾中最尖锐、最饱和的瞬间状态，鲜明地揭示出事物的本质特征，同时使画面具有极强的视觉冲击力，在新闻传播屮具有极大的优势。如果认为新闻照片仅仅是在新闻传播上体现岀了新闻价值，这种认识显然是不够的。作为瞬间造型•空间造型一体的新闻摄影，同样具有二维图像（包括绘画）方式的诸多审美形式元素，不同的扌fl摄者能动地把握这些形式元索就会在新闻照片屮不断推陈出新，这也正是新闻摄影的魅力所在。因此，新闻摄影提

6、供的凝固的瞬间形象远比一闪即逝的动态图像能给人更深刻的印象。虽然电视新闻给新闻摄彩带來了冲击，但是新闻摄影没有被电视新闻取代,仍然顽强地占据着新闻传播领域的一席之地并呈现良性发展态势。从新闻摄影的这种历程中可以看出，只有突出新闻摄影的本质特征，新闻图片才会从读图时代的“图呻凸现出来。发挥新闻摄影的跨媒介性在一个多种媒体竞相发展的时代，新闻摄影口身作为-•种报道手段就必须考虑到跨媒介性传播。然而新闻摄影从诞生起就与报纸产生了密不可分的关系。19世纪末，西方报纸上的新闻照片非常少，仅仅作为版面的点缀或

7、者是插图。这一方面是由于当时摄影、印刷技术的限制，另一方而人们对新闻摄影的认识还不够深入。1904年，率先以新闻照片报道为主耍内容的英国《每日镜报》获得巨人成功，此后随着技术的发展和第一次世界大战屮的战争报道出现，新闻摄影地位进一步提高。上lit纪30年代，美国大众化报纸兴起，以新闻图片报道为主的《生活》等杂志创刊，以及一大批著名的新闻摄影家如罗伯特•卡帕等的出现，使新闻摄影进入全盛时代。可以说，新闻摄影的命运与报纸媒体密切相连。在我国，新闻摄影与报纸媒体的紧密关系更为明显。各报社的摄影记者、通讯

8、员和摄影爱好者组成了新闻摄影队伍，报社摄影记者队伍是新闻摄影的主力军；从新闻摄影的发布媒介上看，H前报纸是新闻图片的域大用八；在新闻图片的运转体制上，我国几乎还没有独立于报社与通讯社之外的新闻摄影图片社；在新闻摄影界产生重要影响的“图文并重，两翼齐飞芍旨导方针也仅局限于报纸媒体。但是，随着社会的发展特别是科技的进步，各种媒体在新闻传播中各显神通，发挥新闻摄影的跨媒介传播已是新闻摄影在读图时代的必然选择。在2001年发生的“9•『事件中，网络媒体在第一时间作出反应，新浪网推出的美国纽