电视编导09-4

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1、电视编导与制作电视摄制电视摄制2、艺术性增强3D空间的纵深感，呈现三维动态物体，丰富画面的艺术构图突出主体的重要部分，增强画面的表现力和吸引力模拟、仿造一定的环境（时间特点、场地特征、天气状况）对任务和环境加以渲染，建立情景气氛，增强情绪感染力电视节目摄制，光与影是其重要的表现方法和手段，由此决定着拍摄画面的色调、层次和清晰度，光与影由两个环节构成：照明布光与摄制照明的基本任务：1、技术性提供足够的照度、照度对比、稳定的色温，保正真实还原电视摄制照明因素照明光:从光源来的照在被摄体上的光反射光：由镜面或物体光面反射的入射光而形成的光照自身阴影：（阴面）未被照射的表面投影：投到周围物

2、体表面上的阴影，又叫影子电视摄制照明光的特性光的量（强度）绝对强度→解决曝光问题→镜头有效孔径——光圈作用：形成明、暗差别光的形硬（直射光）→点光源发出，有明显的投射方向，使物体产生明亮和阴影部位或投射下轮廓分明的影子作用：较好的表达被摄体的线条轮廓、表面特征、立体感和质感，产生大反差，有鲜明的造型性能软（散射光）→面光源发出，没有明显的投射方向，照明均匀，影子不明显作用：被照物明暗对比明显降低，层次细腻，效果柔和，平淡无立体感，强度随距离的增加而迅速衰减电视摄制照明光的特性光的质1、色温→色温高，冷调，光线色度偏青；色温低，暖调，光线色度偏黄2、显色指数→光源的显色性以日光为标准

3、；光源的光谱功率分布与日光的光谱功率分布越相似，其显色性越好常见灯光与标准照明体相比，其显色指数如下：白炽灯95－100％碘钨灯95－100％镝灯85－100％荧光灯70－80％高压水银灯30－40％高压钠灯20－25％电视摄制照明光的特性光的方向与光源的位置、拍摄方向有关视点固定，光源位置变化电视摄制照明光的分类和效果分析自然直射光晴天或薄云天气，阳光直接照射与地平面的夹角是变化的0-1515-6060-90特性柔和、桔红色2800—3400k入射角大，垂直面受光强，影子长，受光面与阴影面反差大，时间短，变化快，效果奇特平均色温5600k地面的反射光和天空的散射光较多，地上景物垂

4、直面和水平面都有足够的的亮度，阴影部分有一定的散射光，反差小，影调柔和。光线稳定，利用率高顶部照射强，垂直面易处于阴影中，地面很亮，反射光向上，明暗反差增大，物体的立体感、质感和空气透视感都得不到正确的表现应用空间透视感强，有朦胧感，用逆光、侧逆光和仰角拍摄，效果更佳，影子进入构图，可形成强的时间概念无论人物或风景都容易获得立体感强、影调丰富的效果俯摄或仰摄，用于远景，大场面；不利人物拍摄。人物拍摄一定加辅助光类别正面光主光顶光电视摄制照明光的分类和效果分析自然散射光晴天日出前、日落后的天空，天空和地面高对比，以天空作背景拍摄剪影，塑造的形象简练、清新、含蓄浓云遮日的阴天，天光无方

5、向，柔和、均匀，反差小，立体感、空间感、透视感不强，可获得细腻的质感雨、雪天的光效与阴天相似，灰蒙蒙，平淡无味，若要拍摄高调子画面，要用深色物体点缀电视摄制照明光的分类和效果分析光的造型作用三点布光模仿太阳光对大自然中的人和物的照射所形成的立体形态主光（KeyLight）照明光线中描绘被摄体的形状、表现立体感、空间深度和表面结构等方面的主要光线一般由聚光灯发出的直射光束作光源，光性硬，能使被照物体产生亮面、暗面和阴影，也能使光滑的表面产生光斑和闪光（即反光），也称为塑型光主光决定曝光量B电视摄制照明光的分类和效果分析光的造型作用辅助光（FillLight）辅助光的作用是照明主光没有

6、照到的阴暗部分，使阴暗部分的细节也能得到一定的表现，并减弱由主光造成的强烈明暗反差辅助光的光量应小于主光，如果主光强度不变，辅助光增强，反差减小，如果等于或大于主光，易破坏主光的地位和作用辅助光是面积大、不产生阴影的光源，如果用硬光作辅助光，会产生阴影破坏主光的造型效果电视摄制照明光的分类和效果分析光的造型作用背光（BackLight）背光是从摄影机的对面，也就是被摄体背后上方直射过来的光线作用是用来照亮被摄体外形轮廓，把物体的轮廓鲜明地勾划出来，使前后被摄体之间、被摄体与背景之间产生明显的界线而彼此清楚地分离开来，产生深度与层次叫轮廓光电视摄制照明光的分类和效果分析光的造型作用三

7、点布光的延伸根据人和物体处于当时所在的环境、范围、面积、朝向、拍摄角度等，依据三点布光原理营造一个可连续性的逆光区、主光区、面光区三维光区，满足对人物进行演区纵、横深度空间照明作用是在演区范围内，无论人物走到任何位置、任何角度、任何方向都有三点光线的照射，使拍摄出来的电视画面，更好地营造出三度空间--空间感、透视感、立体感电视摄制照明光的分类和效果分析照明作用效果分析照度与立体感图像画面的立体感是按照焦点透视原理和人的空间知觉规律，通过质感、量感和空间感而获得的感知三