现当代文学概论

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1、第二十章40年代戏剧第一节40年代戏剧概述一、“广场戏剧”的三次高潮（一）抗战初期向“广场戏剧”的倾斜最能显示“广场戏剧”的特色的是它的演出形式。在这方面，抗战初期的演剧队有许多创造，有街头剧、广场剧、茶馆剧、游行剧、活报剧等。（二）敌后根据地的从秧歌剧到新歌剧◆在群众性秧歌剧大规模创作与演出的基础上，出现了“新歌剧”的创造实验，并先后产生了《白毛女》（贺敬之、丁毅执笔）、《赤叶河》（阮章竟）、《刘胡兰》（魏风等）等代表剧作，而《白毛女》更成为现代民族新歌剧的奠基之作：◇第一，它是大型的戏剧，故事情

2、节复杂，人物形象鲜明，戏剧冲突明显。◇第二，语言继承了中国传统戏曲唱白兼用的优良传统，具有鲜明的民族特色。◇第三，音乐以北方民歌和传统戏曲音乐为素材，并加以发挥创造，又吸收了西洋歌剧音乐的某些表现手法，使音乐的结构更加有组织、有发展，符合剧情的发展和人物性格的刻画，因而具有独特的民族风味。◇第四，表演上，《白毛女》成功地学习了中国传统戏曲的表演手段和念白的韵律，同时，又适当学习了话剧台词的念法，既优美又自然，更接近生活。◆《白毛女》的创作演出，表现了“新的主题，新的人物，新的语言、形式”，它为新歌剧

3、的发展提供了成功的经验，奠定了坚实的基础，成为“五四”以来我国新歌剧发展的里程碑，为民族化、群众化的艺术提供了范本。（三）40年代末学潮中的广场活报剧二、大后方、上海孤岛“剧场戏剧”的再度兴起◆三股潮流：◇历史剧创作的繁荣；◇正面描写知识分子的创作潮流；夏衍的《法西斯细菌》堪称代表作.◇讽刺喜剧创作的发展；陈白尘是这一创作潮流中最引人注目的代表作家。第二节郭沫若的历史剧◆郭沫若作为20世纪中国最杰出的浪漫主义历史剧作家。◆《女神三部曲》：《棠棣之花》、《女神之再生》、《湘累》。◆最早创作的历史剧：《

4、三个判逆的女性》《卓文君》、《王昭君》（1923年）和《聂嫈》（1925）。这三部独幕剧，贯穿着反抗封建礼教、反抗专制暴力、反抗侵凌和强权的判逆精神。◆1941年1月，“皖南事变”发生后，时代精神的要求，由“皖南事变”所引起的愤怒，激起了郭沫若澎湃的创作热情。他在短短的一年半时间内，创作出《棠棣之花》、《屈原》、《虎符》、《高渐离》、《孔雀胆》和《南冠草》等六部大型历史剧，登上了20世纪中国历史剧创作的高峰。◆《屈原》代表郭沫若历史剧的最高成就，同时也是20世纪中国话剧史中最杰出的浪漫主义作品。《屈

5、原》以一天之内（由清晨到夜半以后）屈原精神世界的大起大落，来概括他一生的理想追求及其悲剧结局。◆侍女婵娟，是屈原形象的补充。她是作者以屈原辞赋所一再泳赞的“秋兰”、“香草”的形象为美学基础创造出来的。她是《屈原》中的“诗的魂”，是“道义美的形象化”。◆《屈原》是郭沫若浪漫主义精神继“五四”之后，在40年代的又一次爆发。屈原的形象，跟作者自我在精神与感情上已经同化为一体。而作为剧中人的屈原的形象也同时是抒情主人公的形象。为有利于集中而鲜明地突出对善的歌颂，对恶的憎恨、对光明的礼赞、对黑暗的愤懑的感情色

6、彩，郭沫若有意将人物性格单纯化。就《屈原》政治斗争的主要人物而言，屈原、婵娟、钓者等人所体现的善，是绝对的善；南后、张仪、靳尚等人所体现恶，是绝对的恶。人物性格的复杂性和边际性，被有意识地抹去。郭沫若的其他历史剧，也都鲜明地表现着这种性格纯化的美学追求。第三节夏衍◆在夏衍的抗战剧作中，最能代表他的风格和成就是《一年间》、《心防》、《法西斯细菌》、《芳草天涯》等四部剧作。◆《法西斯细菌》是夏衍这一时期的一部最重要的剧作，它借主人公俞实夫的经历，说明了“法西斯与科学不两立”的主题思想。◆《法西期细菌》取

7、得了很高的艺术成就：剧作从“九一八”前夕一直写到1942年春的抗战转折关头，囊括了10年的时代风去变幻。场景变化由东京而上海、而香港、而桂林、而贵阳，反映了广阔的生活画面。作者以主人公思想性格的发展变化为线索来组织这些纷繁的、具有强烈时代色彩的生活画面，虽然时间跨度大、空间位移多，但剧作结构却紧凑而不松散，连贯而不拖沓。在人物描写方面，作者注重人物内心变化的社会根源，人物的心理变化，性格发展都写得深刻、传神。◆夏衍在抗战期间的剧作主要是围绕着民族解放的主题而进行创作的。在艺术上，他保持了《上海屋檐下

8、》所开辟的透过平凡的日常生活揭示时代本质的创作风格，描写的对象主要是他所熟悉的小市民和知识分子，着重表现他们的抗战洪流冲击下，跳出个人小天地而投身抗战的转变过程。他善于把个人或家庭的悲剧提到整个社会、整个时代的高度，并且以充沛的爱国热情观照生活，给人以希望和鼓舞。