中国需要这么个人姜文

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1、中国需要这么个人——姜文摘要：王朔的评价：中国需要这么个人。有他在，我们才好说，本大国电影也不都是行活儿。冯小刚评价：电影对于姜文来说，是非常神圣的一件事，也是一件非常令他伤神的一件事。他认为电影应该由爱电影的人来从事这一职业。这种爱应该是非常单纯的，不顾一切的，不能掺杂别的东西的。对照这一标准，我总有一种不好意思的感觉，像做了对不起电影的事，把电影给庸俗化了。因为我基本上还处于把电影当饭吃，为了保住饭碗必须急中生智克敌制胜的档次上。一、绪论作为导演的姜文至今已有四部作品，分别是《阳光灿烂的日子》、《鬼子来了》、《太阳照常升起》和《让子弹飞》。单

2、从票房的角度上来讲这四部作品有成功，也有失败。就像冯小刚所说的，姜文总是站在艺术的角度上去拍电影，运用一种属于姜文独特的视角观察细节，洞察社会，钩织一个属于自己的梦境。本文对姜文的表演艺术不再阐述，姜文的表演也很难运用电影表演艺术技巧去解构。本文旨在分析姜文导演的艺术，运用所学的专业知识进行浅析。二、这个男人很“man”！姜文的形象是一种传统的中国男人形象，透露出一种大男子主义。这也正如他的影片，姜文喜欢用男性化得视角来讲述故事。从《阳光灿烂的日子》到《让子弹飞》，不管是青春期的马小军还是人到中年的张麻子，姜文总是喜欢把男性角色推到镜头前面。《阳

3、光灿烂的日子》讲述了一个青春期荷尔蒙激素下催发下的马小军对米兰的懵懂的爱恋。每个女孩都有自己粉红色的回忆，男人同样如此，同样有青春期的秘密。这部影片是根据王朔的小说《动物凶猛》改编的，但是姜文把自己青春期个人体验融入其中。影片中马小军这个角色是一个暴力、张扬和懦弱、自卑的矛盾体。在男人的世界里马小军是一个“地痞混混”，敢作敢当。而面对懵懂的爱情时马小军又显得非常懦弱，马小军大喊着“米兰，我爱你”，但是当面对米兰的时候他连说话的勇气都没有。青春期是成长的转型期，每个男人都是如此，每个男人的青春都是一个矛盾的综合体。姜文敢于把自己的青春拿出来晒晒，并

4、且取名叫做阳光灿烂的日子，这也充分说明了一点姜文这个男人很“man”。如果说《阳光灿烂的日子》不是一个纯粹的男人世界，那么《让子弹飞》绝对是纯爷们儿的故事。《让子弹飞》钩织了一个男人为主导的社会，这是一场男人与男人之间一场斗智斗勇，同时也是社会中两种力量的竞争。王麻子和黄四郎分别代表着两种社会力量，前者是草根，后者是官员，是一场社会底层力量和社会上层力量的博弈。影片中的女性角色则变成了男人的依附，县长夫人只认县长，而不会介意谁是县长。片中所有的女性角色的身份地位都很卑微，被放在细枝末节的地位。而男人的大男子主义和男人占据社会的主导地位在有意无意中

5、得到了彰显。《阳光灿烂的日子》是用男性的视角关注自己，而《让子弹飞》则是人到中年后的姜文用男性的视角关注社会。二、这个男人很“细”姜文之所以成为国内著名导演，得到广大观众的认可还在于他的细腻，他善于观察，善于运用细节，观众能够得到情感上的共同体验。他用大量的细节来建构自己的影片，无论是叙事的情节上还是镜头语言上，姜文总是善于抓住细节。在《阳光灿烂的日子》中马小军偷偷打开爸爸的抽屉，拿出爸爸的军用物品，模仿电影中的英雄的这个细节，就很好的表现出了青春期少年对英雄的向往，对自己理想形象的期待。在《鬼子来了》中决定由谁来杀死日本俘虏和翻译官时，五舅姥爷

6、选择由抽签来决定。一堆绿豆中放了两个红豆，每个人分一把，谁抽中了算谁倒霉。这一个细节既显得幽默搞笑，同时也给人留下了思考。每一次决定命运时，他们都交给了所谓的“老天爷”，他们懂得自己争取，或许就可以幸免于难，姜文用幽默的讽刺表达了自己看待命运和战争的观点。同时在镜头上姜文也很注重细节的刻画，姜文影片的镜头总是会刻意抓住人物身体的某个部位来刻画。例如《阳光灿烂的日子》中大量运用主观镜头表现米兰的腿部特写，无形之中就把马小军对米兰的性幻想表现出来。在《鬼子来了》和《让子弹飞》中在表现军人时姜文用镜头给人物的各个部位以局部特写。类似这样的镜头还有很多，

7、不再一一阐述。电影如果抓不住细节，就会造成电影与现实的脱节，从而使观众得不到情感体验。姜文抓住了细节，同时也抓住了观众。三、这个男人有点“巧”姜文这个男人天生就是一个电影人，有人说他完全不用上影视学院就可以成为一个很好的演员和导演。姜文影片中“巧劲”完全可以来证明这个观点。《阳光灿烂的日子》中马小军扔书包的这个场景运用的就很巧妙，马小军把书包抛向了天空，当书包落下来的时候马小军的年龄有了变化，这样的转场看起来很有意思，也很新奇，抓住观众的眼球。在《鬼子来了》中很多剪辑的处理大量运用声音来剪辑。用两个不同场景的画面中的语言接在一起，巧妙的形成了对话

8、。这样组合起来造成了一种弄拙成巧的幽默。《让子弹飞》能够成功全在于故事的安排的巧妙。张麻子和黄四郎斗智斗勇的同时，也是导演彰显自己“巧”