必修三2-8笔墨丹青

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1、§2–8笔墨丹青课程标准：1）概述绘画起源、演变过程2）了解中国画的基本特征和发展脉络导言1957年，国画大师张大千应邀访问巴黎。在此期间他邂逅了西方绘画大师毕加索。在毕加索的画室里，200多幅仿齐白石的绘画作品让张大千惊讶不已。但毕加索不会使用中国毛笔，墨色浓淡难分。张大千亲自示范，毕加索赞叹不已，感慨道：“我真不明白，你们中国人为什么要到巴黎来学艺术。”“如果把东西方绘画比作一块精致的面包，那西方的不过是面包的碎屑罢了”。诚然毕加索过于谦虚了，但大师的评价足以说明中华文化的博大精深，尤其是独具风采的中国书

2、法绘画，更是古代中国艺术的大宗，取得了最高的艺术成就。绘画艺术的萌芽——1、新石器时代的岩画与彩陶“爱美之心，人皆有之”。从新石器时代的岩画到陶器上的彩绘，都能看到质朴粗犷而又不失浪漫的绘画艺术。1、新石器时代——岩画岩画是一种以图形代替文字的文献宝库，故而被誉为“历史的语言”。它以质朴的手法，刻画出先民自身居住、狩猎、畜牧、征战、人物、动物、以及图腾崇拜等等与繁衍生息息息相关的场景图形。1、新石器时代——彩陶人面鱼纹盆：盆内壁用黑彩绘出两组对称的人面鱼纹。人面概括成圆形，嘴旁分置两个变形鱼纹，鱼头与人嘴外廓

3、重合，加上两耳旁相对的两条小鱼，构成奇特的人鱼合体形象，表现出古人丰富想像力。彩陶舞蹈纹盆：这是一个轰动一时的彩陶盆。盆内壁各组小人牵手共舞，服饰划一，动作相同，头饰或为发辫摆向一致，尾饰也均朝向一个方向，说明舞者的动作、节奏、韵律都是很统一的，活泼、有趣。绘画艺术的独立——2、战国时期的帛画战国时期，已出现用毛笔绘制在绢帛上的作品，绘画成为独立艺术门类，构图精到，主次分明，墨线细若蚕丝，画面动静对照。墨线造型，敷色平涂绘画艺术的初步发展——3、汉代的帛画汉代的帛画，有着神奇旷达的构思、满密有力的布局，现实与

4、虚幻相结合，想象丰富、大胆夸张。1、新石器时代（绘画艺术源头）：地面、岩壁、陶器自然、生动、质朴、粗犷、浪漫对自然的认识水平低起源：新石器时代到汉代——质朴与浪漫2、战国到汉代1）材料：2）特点：3）原因：1）材料：绢帛（毛笔）、石壁2）题材：珍禽异兽、神仙魔怪3）特点：浪漫、神秘、不失古拙二、从顾恺之到吴道子——魏晋时期到唐绘画的发展文人画是画中带有文人情趣，画外流露着文人思想的绘画。它“不在画里考究艺术上的功夫，必须在画外看出许多文人之感想”。与工匠画相比，具有“雅”的特点。文人画的产生——魏晋时期凸显个

5、性背景：战争频繁，社会动荡，人们对现实不满；民族融合，佛教、道教的传播，文化呈现多元化的趋势；在政治上碰壁的文人崇尚气节，逐渐形成一个以道德情操和理想人格为号召的士人群体。代表：特点：顾恺之《女史箴图》《洛神赋图》“以形写神”，注重抓住描绘对象的精神气质文人画的发展：雍容华贵的盛唐气象吴道子（画圣）晕染法，“吴带当风”创制法度，表现雍容华贵的盛唐气象；手法创新，题材多样，“灿烂而求备”。代表：特点：成就：背景：政治统一，经济繁荣，国势强盛；中外交流空前兴盛，开放兼容，文化全面繁荣。文人画的发展：两宋注重意境

6、的山水画代表：特点：“马一角”“夏半边”山水画兴起并成为独立画种从注重写实变成注重意境背景：两宋积贫积弱，汉族政权无力实现大一统，文人借画言志抒情；重文轻武的国策，文人阶层壮大;经济重心南移，文化重心南移；理学兴起又使文人更注重内心的修养。“马一角”“夏半边”——马远、夏圭马远、夏圭作图多作“一角”、“半边”之景，构图别具一格，有“马一角”、“夏半边”之称，故他们的画作又被称为“残山剩水”，是对南宋偏安江南的写景照。马远《梅石溪凫图》夏圭：《山水十二景》（局部）文人画的发展——明清的怪僻清新八大山人、扬州八怪

7、或继承宋元；或风格奇特，不拘成法代表：特点：背景：明清鼎革，时代变化，社会动荡政治思想专制，统治腐败，人们对现实不满；农耕经济高度发展，资本主义萌芽缓慢发展，市民阶层壮大，传统秩序松动，价值观变化；明清文人画——八大山人朱耷,真名朱统筌，明亡、一度为僧，又当道士，有八大山人别号。他的山水画很有特色，尽是残山剩水一片荒凉，都是为了塑造典型的破碎河山意境，寄托他的亡国之痛。他的最高成就是花鸟画。明清文人画——唐寅唐寅 枯槎鸲鹆图明四家之一唐寅，初字伯虎。江苏吴县人。举乡试第一（解元）。后因科场舞弊案受牵连，功名受

8、挫，又遭家难，后半生在苏州城西北桃花坞建一“桃花庵”，以卖文鬻画闻名天下。个人的挫折促使他无奈地取狂放与玩世的生活方式，“任逸不羁，颇嗜声色”，实则常借诗画宣泄心中郁愤。“山空寂静人声绝，栖鸟数声春雨馀。”诗画映发，对象的神态和画家的情趣融为一体，寄寓了超凡脱俗的思想。扬州八怪——郑板桥在商品经济发达的扬州，掀起了一股新的艺术潮流，形成了以扬州八怪为代表的扬州画派，对近现代的花鸟都产生了深远的影响。