谈话类电视节目的策划

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1、谈话类电视节目的策划案例：美国的脱口秀女王奥普拉的传奇人生。一、电视谈话节目的表现以无脚本的谈话为主要内容的电视节目1、谈话为主（一对一或一对多）；2、带有即兴色彩；3、我国的谈话节目大体上都是双向互动。基本特点「谈话talk，与“节目show”的矛盾是这类节目的核心矛盾，两者之间的平衡是设计制作的关键。二、电视谈话节目的发展与原因1、早期谈话因素和谈话节目（58年五一劳模座谈会）2、80年代以来兴旺发展的日间谈话3、我国90年代后期起《实话实说》一一无台不谈起因：1、社会心理原因：现代人类渴望交流2、受众收视状态的改变：日常化接受3、成本原因：较低的

2、制作成本三、电视谈话节冃的即兴与掌控实际上，电视谈话节冃的基本定义之一就是要在现场进行无脚本的谈话，也就是说谈话带有一定即兴的意味，而且谈话过程屮某种程度上的不可预见性也正是谈话节目的魅力之一。对于节目的制作者而言，这是一个两难问题：为了让节目有完整的结构，表现既定的主题，也为让节目能够顺利完成录制，编导者总是希望能够对节目进程完全控制，为此也会在录制前进行细致的准备工作，尽可能了解讨论问题的核心和和关方面，尽可能弄清嘉宾甚至重要现场观众的态度和观点，还要做好细致的文案准备。而在另一方面，那些准备特别充分，现场把握十分有力的节冃却又可能由于太紧凑，太完

3、整而失去了即兴的光彩，节目人工痕迹太强，反而不受观众喜爱。不是让节目失控就能成功，而恰恰是只有在难于掌握的情况下充分表现出创作主体的控制能力，节冃才更有价值。四、电视谈话类节目策划1、现场的安排（1）真实谈话总是形成一个圆形一一与观众成为两个同心圆（2）现场表演要求一条直线一一加上现场观众成为两条平行线（3）最后总是变形成一个弧线一一同现场观众成为两条开口相对的弧线2、以谈话讲故事在谈话节目完成叙事是当前许多节目喜欢采用的方式。这是最容易取巧的一种形态，以故事内容的生动感人来打动观众，也可以认为是一种谈出来的电视剧。、案例：湖南卫视《真情》《说出你的故

4、事》通常是由主要当事人参与主述的一个新奇事件，也可能是一段较长的不平凡经历，在主持人的引导下，通过其他相关者、现场观众、资料、道具等多重手段來完成。目前最多的是情感故事，但有滥情之嫌，还有些其实是编造的。案例：栏冃剧其大体结构很像戏剧：情境一一冲突与发展一一转折和高潮一一结局（尾声）。在整个叙事过程中要特别强调细节，注意表现人物性格，注意戏剧性冲突和趣味，同时应该有健康向上的主题。看片：《鲁豫有约》3、嘉宾的选择主持人决定一个栏冃的成败；嘉宾决定一期节冃的成败。谈话叙中的主嘉宾应该是当事人自己，但也可能是重要参与者或旁观者。嘉宾选择标准：可爱一一人格魅

5、力；表达能力次嘉宾可以起到辅助叙事的功能。4、演播室大屏幕不宜多用，只有在以下情况下才需要：（1）概括性叙述（2）可视元素（3）利用大屏幕扩大现场（包括同期声采访和现场连线）在现场和后期，要注意大屏幕与演播室之间衔接的流畅5、辩论型谈话辩论型谈话通常针对一个问题，由观点鲜明的两方各抒己见，并且以观点交锋所产生的冲突来诉求受众的的关注与介入。rti于戏剧性强，也是谈话节目中很有吸引力的一种形态，但作为一个有质量的辩论式谈话节目，应具有几个基本条件：（1）辩论问题要高层次（有意义的问题或热点话题）;（2）辩论双方应有高水平；（3）辩论气氛需要高姿态。也许正

6、是由于这样的原因，前些年来有一些想做这类节目的设想都没有取得成功，但有一些单期节目效果不错。案例：看片——风凰卫视的《一虎一席谈》开创了一种新的局面，重新提起了大家的兴趣。讨论：目前的问题在于：绝对PK的方式使得一些真正有思想的人不愿参加；选题时有过于娱乐化倾向（反而收视效果不佳）；追求现场效果，造成层次不够清晰，道理越辨越糊涂。6、主持人主持人的三种角色：谈话者、现场组织者、大众传播者。现场组织者，掌握现场的气氛和节奏，手持话筒和现场指挥权。反例：《当代工人》用吊杆话筒，大权旁落。对镜头问题：主持人作为大众传播者，必须适时地面向公众发言，一般在开场、

7、过渡、结束等处。场内、场外的过渡要自然。7、谈话者：（1）倾听：听不见一一经验听不进一一性格听不懂一一学养和人情、世事（2）态度：高姿态或低姿态。8、现场观众现场观众的互动可以增加辩论的激烈和热闹。数量：不可太少。对位：注意与本期节目的一致性。预埋观众：提前精选，让他说自己想说的话。可以在前排安排次嘉宾。9、场外界入在可能的情况下，同场外观众进行直接交流可以大大提高节目质量。直播节目往往采用call-in（电话接入）的方式，但不易控制，一般用延时，（外国亦如此）。现在还有短信、网络通信等方法。对于录播节冃，现场网络直播是一种可以利用的方法，耳前的谈话节

8、目作为一种较稳定的节目类型，既不会像多年前那样，取得惊人的成果；也不会全面衰退，彻底退出电视屏