浅谈修辞在现代歌词中的运用

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1、浅谈修辞在现代流行歌曲中的运用修辞是一种语言活动，我们在生活屮用语言交流时，不仅要表达准确、明白，述应该力求生动、得体、新颖、妥帖，尽可能的给人留下深刻的卬象和语言的美感。在现代流行歌曲中，修辞这一手法，已被广泛的运用。这让我们不仅沉醉于音乐的旋律，也陶醉于歌词的优美。下面就来浅谈一下各种修辞在歌词屮的运用给我们带来的美感吧。一、比喻比喻，就是用本质不同又冇相似点的事物描绘事物或说明道理的辞格。说白了，使用比喻就是能够把抽象、难以理解的东曲，貝体化、生动化，让人浅显易懂，给人留下深刻的印象。例如：(1)“雨下整夜我的爱溢出就像雨水院子落叶跟我的思念厚厚一叠几句是非也无法将我的热情冷却妳出现

2、在我诗的每一页、、、”。(周杰伦《七里香》)爱和思念看似简单的一个词，但是又冇多少人能够给它们下一个准确的定义呢？在这里面，方文山把爱比喻成西水，把思念比喻成院了里的落叶，就算我们看不到他的爱，但是我们一想到整夜的雨，也就知道他的爱有多深了。思念，多么玄妙啊！看不见、摸不着,可是我们能够看到院子里，风吹下的落叶，一层又一层的，只要风不停，思念就不会断。(2)“素胚勾勒出青花笔锋浓转淡瓶身描绘的牡丹一如你初妆、、、釉色渲染仕女图韵味被私藏而你嫣然的一笑如含苞待放、、、”。(周杰伦《青花瓷》)方文山把她那初妆的容颜比喻成青花瓷身上勾勒出的牡丹，把她嫣然的一笑比喻成含苞待放的花朵，多么美丽啊！虽

3、然我们不知道他说的那个女子有多迷人，通过这个比喻，我们可以在脑海屮尽可能的发挥自己的想象。二、比拟比拟，就是把物当做人来写或者把人当做物来写，或者把卬物当做已物来写，其中，把物当做人來写，就赋予“物”以人的言行或思想感情。这样一来，使无生命的东西活跃起來，这就是语言的形象性、生动性、感染力。例如：(3)“帘外芭蕉惹骤雨门环惹铜绿而我路过那江南小镇惹了你”。（周杰伦《青花瓷》）一个“惹”字是不是让你宛若看见庭院里被骤雨打弯的芭蕉摇来荡去，空气屮的湿气透进了门环，让它招惹了一身铜绿色，耳边还传来淅沥雨声呢？也可以想象我是怎样的惹到的你。（4）“一壶漂泊，浪迹天涯难入喉，你走后，酒暖回忆思念瘦”

4、，“一盏离愁，孤单伫立在窗口”,“夜半清的烛火，不忍苛责我:（周杰伦《东风破》）比拟中，有一类就是把甲物比作乙物。这三句中，把“漂泊”、“浪迹天涯J“思念”、“离愁”、“孤单”等抽彖的概念当作冇形的具体事物来写，“离愁”、“漂泊”如酒一般可装入壶、盏Z中，化无形为有形，使人切实感受到漂泊、孤寂、离愁和思念Z情。（5）“你从雪山走来春潮是你的丰采你向东海奔去惊涛是你的气概你用甘甜的乳汁哺育各族儿女你用健美的臂膀挽起高山大海我们赞美长江你是无穷的源泉我们依恋长江你有母亲的情怀你从远古走来巨浪荡涤着尘埃你向未来奔去涛声回荡在天外你用纯洁的清流灌溉花的国度你用磅礴的力量推动新的时代我们赞美长江你是

5、无穷的源泉我们依恋长江你有母亲的情怀”。（霍勇《长江之歌》）在这里，把“长江”拟人化，使它具有人的动作、品质、情感。“走來”、“奔去”、“挽起”、“推动”，动作性强，简洁有力地表现了长江的力量美；“风采”、“气概”、“乳汁”、“纯洁”，真切地表现了长江母亲般的情怀，化虚为实，丰满、形彖、健圳。借这些词，表达了强烈的感情，形象又新颖。三、借代借代，所谓借代就是不直接说某人或某事物的名称，借同它密切和关的名称去代替。其实，说的俗点就是换名，这样一来可以引人联想，是表达收到形象突出、特点鲜明、具体生动的效果。例如：（6）“缘字诀，几番轮回，你锁眉，哭红颜唤不回”。（周杰伦《发如雪》）在这里，方文

6、山没有具体指出是谁，而是用“红颜”来代替。“红颜”作为借代修辞的一种用法，主要有两种转借涵义，一是指青春、年少；另一个则专指女性、美女。具有一种含蓄、朦胧之美。（7）“长江长城黄山黄河在我心中重千斤”。（张明敏《我的中国心》）在这里，写词的人，把“长江”和“黄河”，代替着“祖国”，这样一来，就达到了具体化、形彖化的效果。（8）“抚慰了多少失眠和失恋的心木讷的洗衣机从学不会讨喜洗过多少四季然后再一世纪所有电器都住在屋檐下不必风吹雨淋却只有它孤独的守在阳台角落里运行多少年了旋转又旋转时间一眨眼过去上了年纪却依然尽力孤独勇敢洗衣机突然有天好想要帮忙衣服放进洗衣机才发现了它早就坏了只是舍不得换新奇

7、怪是谁一直清洗著我闯的祸和污泥好久以来原来我衣服全部都是妈妈洗：（五月犬《洗衣机》）就是这样的一台洗衣机，陪伴我们走过一个又一个的冬夏与春秋，借着洗衣机，突出妈妈的辛劳与付出。四、拈连拈连是利用上下文的联系，把用于甲事物的词语巧妙地用于乙事物，也叫“顺拈”。在一定的语言坏境中，可以使语言生动别致，也有含蓄、风趣、简练的修辞效果。例如：（9）“爱走了，心走了，你说你要走了”。（许嵩《如果当时》）“走”，本來是用于甲事物“爱