浅谈关于作曲的一些小技巧

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1、浅谈关于作曲的一些小技巧作曲的技巧，有很多人都在谈，很多人都在和弦上花工夫。也有一些人完全按照感觉来写。诚然,按照下行5度和弦圈的经典走位，旋律怎么写都不是很难听，但学一些作曲的另外一些技巧，也许你的旋律会冇另外一那天地。小生在这里抛砖引玉，希望大家都來谈谈自己的看法。小生写的不当Z处，恳请各位高于指正。流行歌曲创作：1：先有词后有曲。2：先有曲后有词。这里我只谈第二种情况,即先曲后词。-：倒影。就像你在河上，看到河里H己的影子。如：3334533321在五线谱中，以3横线，就会发现，345往下翻180度的话，其旋律线条就会和321

2、吻合。这样写出來的旋律，不会很散。二：模进。模进分严格模进和H由模进°严格模进要求各旋律音程Z间完全一样。旋律线条也要完全一致。如：33232212自由模进则没有这个限制。如：11233345（1和2之间是全音,3和4之间是半音,音程不同）三：重复。重复永远是音乐中不二法门，从段重复到小节重复，儿乎每个作品中都可以看到他的影子。（注意，重复也是同度模进）四：对格。艺术都是相通的。在文学屮某些技巧，放到音乐里也完全适用。在一些诗联中，第一句的最后一个字，是第二联的第一个字。放到音乐中的话，就是第一旬最后一个音符，是第二旬的第一个音符。

3、然后依次类推。ill：123312234465大家注意，前面的瑕后一个音符，都是后面的笫一个音符。在李宗盛的鬼迷心窍中，通篇都是使用的对格的技巧。大家有兴趣的话不妨回家把谱子翻出來看一看。五：前面说到艺术是相通的，并借用了文学技巧，这里我们借用国画技巧来看看是怎样的。1：疏密有致。在国画中，如果中间画了很多的树，在四周一定耍留出大屋空白的地方。这样眼睛才不会累。同样在音乐中，前面儿小节如果节奏部分非常密集，后面一定要多写些长音。如果前面旋律起伏非常大，那么后面一定要把旋律安排地平稳些，而起到一个平衡的作用。2：有深有浅。国画中，你不

4、可能-张画全用-种颜色，就算是黑，也分深黑,墨黑,浅黑,灰等等。同样道理也可以放到音乐中，如果前面两小节你都使用上行的旋律，如：11233345,后面你最好使用下行或者平行的旋律，如5442等，这样让人感觉旋律有起伏有变化了，听觉上比较舒服，也符合自然规律。最极端的例子，就是陈升的把悲伤田给H己，开头第一到第二句，旋律从低音5直线上升且不带拐弯的到高音1,音程跨度纯四度+纯八度。第三句开始慢慢下降，从高音1下降到底音6,音程跨度8度加小三度。给人感觉旋律起伏很大，感情全部发挥出来了，然后第四旬旋律开始逛稳。六：变音。变音--般而言就

5、是升降音符。用一些，会给人非常新鲜的感觉，也容易使情感更加饱满。一首歌，变音用的好不好，很人程度上看这个人对旋律的把握程度好不好。-•般说，表现明亮色彩的川大调，忧伤或温柔的川小调。我们也可以把大调的3音降半度，來表达忧伤或温柔。在小调中，多使用#4和#5,那是绝对不会错的，因为小调的上行音阶中木身就包括#4和#5。女I保你想写一段带有JAZZ风味的旋律，除了节奏上多用切分音符外，用b3和b7是不二法门，其实，这也是JAZZ的特冇音阶。我想举儿个例子来说明。罗人佑在爱的净言里，A段第三句，用了：#123的级进，给人一种忧伤的感觉，而

6、且非常新鲜。李泉的爱的颜色中（好彖是这个歌名，记不太清了）川了：567#1的旋律级进，四个全音连续上行，把感情发挥到了极至，也给人一种耳H—新的感觉。橄榄树是一首非常经典的老歌，作者用了#4作为承上启下，收到非常好效果。七：关于调式的运用。在古典音乐里，什么调抒发什么情感，是明亮的，是灰暗的，是雄壮的等等，都有严格要求，一般不会变化。但在流行音乐里，就没有这种限制了，一般定调是根据歌乎的音域來的。男歌手一般最高音定在G上。（钢琴上叫小字二组G,吉他上是第一弦的第三品）。如果太高，降一度也够了。女歌手音域要比男的高八度，所以，一般最高

7、音定在B上（钢琴是小字一纽B。吉他是第二弦空弦）。太高的话也降一度。但，这个不是绝对的，只是一个大致的范围，帕瓦罗地这小子，据说可以唱到高音#C。乖乖，大家可以在琴上感觉一下，钢琴是小字三组的#C,吉他是第一弦第九品。第九品啊，我到第四品就要用假声了。呵呵。好彖林志炫，孙楠也都可以唱到HIGHC,也是很厉害的男髙音。呀，我扯到哪去了？不好意思，言归」E转。调性上对比是非常冇趣的，也是非常好玩的。一首歌前面如杲是小调，后面改用大调。前面如杲是C调，茯至你可以在后而安排bE人调（就是C小调），都是可以的。可以让听众耳朵一亮。但请不耍忘记

8、，调是为歌服务的，转调是为了更好的抒发情感。所以不管你转成什么怪调，一定不能为了转而转。举儿个例子:齐秦的大约在冬季，他在第-段开头用大调（1开头），结尾是小调（6结尾），副歌部分也是小调，就很好的抒发了作者面对离別是的情绪。还有罗大