浅谈《簪花仕女图》

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1、摘要及关键词引言一、仕女画的含义及历史（一）仕女画的含义（二）仕女画的发展三、周昉生平及他的簪花仕女图3（一）、周昉生平3（二）解析簪花仕女图4结论致谢……•••10参考文献浅谈《簪花仕女图》内容摘要：介绍仕女画的形成历史，周昉仕女画的独到Z处，“周家样”的形成。“周家样”创造了一种表现光洁华美，轻罗薄纱的透明感的“铁丝描”和“游丝描”的综合技法。对后世产生深远的影响。关键词：仕女画周家祥簪花仕女图引言：提到仕女画，让我第一个想到的就是唐代人物画，也许没有哪一种题材更像仕女画那样，可以淋漓尽致地传达出这一盛世的声色风貌。

2、丰肥雍容中的雅致，是盛唐美人所独有的。这种充满繁荣、自信、满足、大气的风貌，前无古人，后无来者，体现了一个时代的精神状态。周昉是这一时期著名的仕女画家。他的出现不是偶然的，乃是唐代社会高度文明和唐代文化充分发展的必然结果。盛唐时期的艺术家们，充足吮吸了都城里丰富，精深的文化养分，尽情地享受了充欲社会财富并安然然地生活在稳定的社会环境中，在京，洛两地都不断涌现许多职业画家。这一时期里美术发展的趋向或转变，可以从当时社意识，文化崇尚乃至经济关系中找出最终的根源。唐王朝经过近百年的发展，政权已经稳定，经济富足，贵族中间的享乐主

3、义不断加强。宗教美术中现实成分的不断增强，以至于将从中分离出来而发展为世俗美术。擅长描绘宫廷女性的周昉，他的作品标志着人物画的转变，因而在绘画史上占有者特殊的地位。正文:一、仕女画的含义及历史(-)仕女画的含义仕女画，又称“士女”画，是传统绘画中的一个重要画科。“仕女”的含义，是指封建社会中的贵族妇女，她们生活于帝王或仕宦之家，显示出来贵优游、雍容华贵的风范。所谓“王孙蹴鞠，仕女秋千”的上层社会闲适生活，历来为人物画家所垂重。(-)仕女画的发展据文献记载，汉武帝时就有著名的宫廷画家毛延寿，开始创作仕女画，北魏木版漆画上的

4、“帝舜二妃娥皇女英”等，也属于仕女画不过唐代以前，不论是宫廷仕女或是民间仕女画，大都是画烈女和节妇,如晋代的司马昭，卫协等人画过《烈女》图o[1](76)到唐代开元间，仕女画的题材更加丰富，多以现实生活为对象，如韦项唐墓中出土的石刻妇女图像，永泰公主墓出土的许多壁画仕女像，都是现实生活中的妇女形象，在造型上都是肥硕丰满健康的形体，服饰和头饰也丰富多彩。尽管，画面中出现的并不一定都是佳丽美女，但人们还是习惯于将仕女画称为“美人画”O仕女画的画家们则更是在其作品中寄托了对于“美”的向往。他们按照自己心目中“美”的理想来塑造各

5、类女性形象。唐代作为封建社会最为辉煌的时代，也是仕女画的繁荣兴盛段。画家们以积极入世的行乐观密切地关注于丰富多彩的现实社会，尤其热衷于表现贵族妇女闲逸的生活方式，单调而悠闲的生活情调。周昉是这一时期著名的仕女画家。他的出现不是偶然的，乃是唐代社会高度文明和唐代文化充分发展的必然结果。盛唐吋期的艺术家们，充足吮吸了都城里丰富，精深的文化养分，尽情地享受了充裕社会财富并安然地生活在稳定的社会环境中，在京，洛两地都不断涌现出许多职业画家。这一时期里美术发展的趋向或转变，可以从当时社会意识，文化崇尚乃至经济关系中找出最终的根源。

6、唐王朝经过近百年的发展,政权己经稳定，经济富足，贵族中间的享乐主义不断加强。宗教美术中现实成分的不断增强，以至于将从中分离出来而发展为世俗美术。擅长描绘宫廷女性的周昉，他的作品标志着人物画的转变，因而在绘画史上占有特殊地位。二、周昉生平及他的簪花仕女图昉生平周昉，字仲朗（一作景玄），唐代京兆（今陕西西安）人。他岀身于官僚家庭，曾任越州（今浙江绍兴）长史、宣州（今安徽宣城）长史别驾，其职位仅次于一州长官刺史。周昉的艺术活动期较长，长达三四十年，即大历至贞元年间（766-805）,其活动范围主要集中在长安和江南两地。周昉的官

7、宦生涯和贵族地位使他长期优游于贵胄子弟间，故有机缘接受张萱的绘画主题和艺术手法。他“初效张萱，后则小异”（唐•张彦远《历代名画记》。周昉的画风与张萱之迹是如此相似，以至于后人要从周昉不在仕女耳根敷染朱色这一“小异”来区别两人的作品。他长于仕女画、肖像画和佛像画，仅限于人物画中的各个分支。周昉有许多艺术上的独到之处，他创制岀体态端严的“水月观音”，将观音绘于水畔月下，颇有艺术魅力。这不仅为画工所仿，而且也成为雕塑工匠的造型样式，流传极广。更重要的是，后人将周昉的人物画特别是仕女画和佛像画的造型尊为“周家样”，与“曹家样”（

8、北齐曹仲达创）、“张家样”（南朝梁张僧繇创）、“吴家样”（唐代吴道子创）并立，合称“四家样”，是中国古代最早具有画派性质的样式，为历代画家所推崇。<-）解析《簪花仕女图》周昉的《簪花仕女图》是唐代仕女画的又一高峰。描写贵族妇女春夏之交赏花游园的情景。全图分为四段，分别描写妇女们采花、看花、漫步和戏犬的情形。人物线条简